谈电影和文学中的光影互涉

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1、谈电影和文学中的光影互涉通常来讲，能够引发人们视觉感知的电磁波都叫光，地球上所有的物体都处于光的范围之内。因物体与光源的位置不同就产生了亮面和阴影面。电影中摄影师通过掌握人工光的运用能很好地辅助电影的拍摄。英国电影理论家林格伦所说利用灯光来突出和塑造拍摄对象的线和面，创造空间深度的印象，表达情绪和气氛，甚至于在偶然的场合下，加强某些戏剧性效果。在实际摄影中，摄影师往往通过控制光的方向(顺光、侧光、逆光、顶光)、光的强度(明亮光、暗淡光)以及光的性质(散射柔光、直射硬光)来控制光在电影中的使用。光的强度能改变颜色的深浅，光的方向能改变物体和人的形状，光的性质能在一个彩色花格内表达出

2、丰富而复杂的关系。例如在伯格曼《第七封印》中就有意使用的光的强度对比，使得高光和低调光反差很大。死神的脸，故意曝光过度而显得惨白，同时与死神的黑袍子形成强烈对比。高反差光的使用渲染了一种神秘、忧郁并带些恐怖的氛围。生活中的色彩和光都是密切地联系在一起的。从本质上说，色彩就是光，色彩是光的一种分解形式。本身不发光的物体，反射出来的光波就是它的颜色，根据光波的波长分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色。　　色彩具有民族性和地域性，同时具有象征性。不同文化背景的人对色彩的联想和象征意义往往存在着差异。如黄色在古代是皇家御用色，电影《末代皇帝》中少年溥仪的皇族身份用黄色作为视觉提示符号。

3、后来，黄色渐渐地被绿色取代了，这绿色象征着知识和希望。在这个例子里我们就可以明显看出颜色对于电影形象塑造的帮衬作用。在中西影视作品中，色彩运用也存在比较大的差异。中国受传统的阴阳五行说影响，色彩以黑白为主，外加红色、黄色、蓝色。五行中的金与白色相对，木与青色相对，水与黑色相对，火与红色相对，土与黄色相对。西方的影视色彩受传统绘画艺术的影响，追求自然真实，常从古典绘画、现代绘画中吸收色彩创作经验。《基督山恩仇记》在色彩上就明显受到法国古典主义绘画风格的影响。　　光是电影导演用来绘画的物质材料。中外导演们通过色彩来塑造人物形象、确立影片的整体基调、调节影片的氛围、表达人物的主观情感心

4、理活动，甚至形成自我风格的色彩叙事。例如波兰导演基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》，更是直接以色彩命名影片。色彩光影在电影中的运用一般经过了三个层面，即印象(视觉上)、表现(情感上)和结构(象征上)。下面以中国第五代导演的艺术手法为例来阐释色彩和光影在电影中运用的几个阶段，并分析各个阶段间非独立的协作效果。　　一、视觉上　　电影中的各种色彩元素通常是为了满足人们再现客观物质世界表现的美好愿望。一般而言，最初级的色彩运用即交代故事发生的场景或环境、叙述事物和增强受众的视觉冲击力感受。这些角度或方式都是从摄影艺术或是绘画艺术等非立体艺术中吸取借鉴的。色彩在这些作品中就是视觉表现的

5、手段之一。例如张艺谋的《红高粱》以红色为基调。将红轿子、红酒、红盖头、黄褐色的土地、绿油油的高粱、和大红雪白的衣裤放在一起，形成了鲜明的颜色对比，粗犷而强烈，很有视觉冲击力，富有中国西部农村的景色美感。导演在片尾用滤镜把一片绿色的高粱处理成红色，天、地、人全都沐浴在血和太阳的色彩中，整个画面被一种宽广、恢弘、壮烈的红色所笼罩，将死亡升华为一种壮美。　　二、情感上　　影视作品中表达思想感情也要运用合理的色彩。色彩运用的合理，观众会很好地感同身受。好的色彩能强化现实，更充分地表现人物的心理状态。此外，好的色彩运用还可以烘托影片气氛，表达剧中人物感情，甚至可以折出创作主体的思想观念。色

6、彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。157陈凯歌的电影代表作《霸王别姬》中似男非女的程蝶衣在台上和台下妆容的色彩运用却有很大的差别。在台上，主演程蝶衣的服饰都是明丽鲜艳的，多为亮黄、大红等颜色，头饰和披肩也多以金黄为主，衬托出主人公显豁的生活心境。舞台下的程蝶衣却因深爱的同门师兄的背叛而变得消极颓废，此时采用红肿的眼妆来表达嫉妒的感情，惨白的脸色及鲜红的唇色在黑色的暗夜中形成鲜明的反差，以此衬托出程蝶衣的伤心欲绝和六神无主。这部影片的巨大成功绝对少不了绝妙的色彩对比运用。　　三、结构上　　电影，只有在其变为彩色的时候，才能够

7、获得形象与音响的有机统一的彻底胜利。只有到那时，我们才能够为旋律的最细微的曲折处找到美妙的视觉等价物。209当代电影中关于色彩运用的极致就是结构象征。色彩都被赋予了深刻的象征意义，色彩本身富含深刻的表意功能，这些构成了优秀影片的较高的审美价值。一部好的电影可以通过色彩的对比作用离析出主题和深层含义，可以分辨出影片的独特风格。张艺谋在影片《英雄》里逐渐自律地运用色彩。他十分注重提炼色彩与电影主题的关系，力图通过色彩更好地表现电影主题。在设置地点、情节的变化时会匠心独具地安排各种各样