第八讲 新现代主义设计思想

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1、第八讲新现代主义的设计思想一、潮起潮落——从现代主义到新现代主义1、纵观人类文明发展史，各种艺术风格、设计风格层出不穷，其中令人惊奇的发现不少。成双成对出现的概念：古典主义、新古典主义，希腊式、新希腊式，印象派、新印象派……，历史洪流如潮汐，涨了又退，来了又去。2、新现代主义（Neo-Modernism）是现代主义盛极面衰后，对现代主义的一种发展与复兴，新现代主义中又派生出新理性主义，简约主义和微电子等风格流派。3、新现代主义是在与后现代主义的对立、竞争中得以萌生、发展、成熟、状大的。三、柳暗花明——新现代主义设计的兴起新现代主义在建筑领域中兴起，经历了晚期现代主义与新现代主义

2、阶段，由美国当代著名建筑理论家查尔斯·詹克斯首先提出。（1979年）晚期现代建筑的四个特点：一是极端化倾向；二是尝试雕塑形式与夸张手法；三是倡导第二代机器美学；四是探索新颖空间。晚期现代主义的主要设计组织“纽约五人组”，由青年建筑师艾森曼、格雷皮斯、迈耶等人组成，追求新的设计形式语法，成为一种以异化形式构成的装饰手法。贝聿铭与新现代主义：20世纪著名世界建筑设计大师（美籍华人）毕业于哈佛大学，直接受业于格罗皮乌斯。三、新现代主义的设计大师1、西萨·佩里（CesarPelli），出生于阿根廷，1952年移民美国，任职于何野建筑事务所，现代玻璃幕墙建筑的重要建筑师，用独特隐喻手法与

3、雕塑风格，创造了许多新的幕墙建筑大楼。2、约翰·彼特曼（JohnPortman），以创造公共建筑内部共享空间的理论而驰名，创造共享空间的7个特点：动态；水；人看人；共享空间；自然；照明；色彩和材料。3、赫尔曼·赫兹伯格（HermanHertzberger)，荷兰建筑师，用多维建筑空间去满足人们的多样化需求，重点研究混凝土、玻璃、砖以及富有表现力的结构构件的雕塑美。四、和魂洋才——日本新现代主义设计大师日本在二战后迅速崛起，从模仿开拓，到创新，基于民族风格又走上了民族风格又走上了国际化的现代之路，对中国现代设计具有很大的学习和借鉴意义。丹下健三（KenzoTange)，日本二战后

4、第一代著名建筑大师，1913年出生于大阪，1938年毕业于东京帝国大学，主张建筑体现工业技术特征，他的可生长的可插入式设计理念直接启发了新生代建筑师，如他的三位学生：矶崎新、黑川纪章、慎文彦。矶崎新是日本新现代主义最重要的代表，毕业于东大建筑系，将网格作为一种建筑空间逻辑符号。矶慎文彦早年受业于丹下健三，后留学美国毕业于哈佛大学，他的作品带有浓厚的国际主义风格。五、渐入佳境——新理性主义的设计风格1、德国新理性主义设计•德国新理性主义设计的形成过程：20世纪20年代包豪斯奠定理性主义的功能设计理论、风格与方法；20世纪50年代，德国设计委员会和乌尔姆设计学院的成立标志着德国理性

5、主义设计的黄金时代；布劳恩公司的系统设计将理性主义设计向国际传播，使德国成为理性设计的一统天下。系统设计原则：将纷繁复杂的客观物体置于相互影响，相互制约的关系之中，通过单元的聚合便使产品建立联系性、统一性与秩序性，实现产品的综合性，互换性、灵活性和无限的系统性。2、乌尔姆设计学院与布劳恩电气公司•乌尔姆设计学院（UIM）：成立于1953年，被称之为第二个包豪斯学院，是20世纪50—60年代世界上影响最大的设计学院，学院全面继承发展了包豪斯的功能主义基础，又从新技术发展的实际出发，全面确立了高度理性的系统设计理论，并通过与布劳恩公司的合作，成为一个完整、科学的体系，产生广泛的国际

6、影响。布劳恩公司（Branun)1921然后创立于法兰克福，是世界上首屈一指的家用电气制造商。1951年起，该公司制定了独特的设计策略，通过现代工业设计来推动企业全面发展，通过与乌尔姆设计学院教师的合作，走出了一版权法适合现代德国国情的设计道路。在布劳恩，设计是与人机工学、功能和美学的等值。布劳恩设计理念：少的设计就是好的设计，回归纯净、回归简洁——布劳恩设计总监拉姆斯3、布劳恩公司优良设计的十项原则与设计模式十项原则：1创新的；②实用的；③有美学上的设想的；④易被理解的（我会说话的）；⑤毫无妨碍的；⑥诚实的；⑦耐久的；⑧关心到最细部的；⑨符合生态要求的；⑩尽可能少的设计。设计

7、模式：由设计师、工程师、市场营销专家（Team)团队协作开发产品。公司产品形象的系统、延续的“家族产品”观念。20世纪50年代，直线的矩形白色与浅灰—60年代修正为略呈弧形的柔和造型—70年代微电子技术的精密、无光的黑色—80年代发光的水晶灰色。•布劳恩的设计理念与风格对西门子、飞利浦、索尼、东芝等全球著名电器公司的设计产生了显著影响。六、异军突起——现代设计中的“微电子风格”“微电子风格”（Microelectron)：电子技术的出现与发展是人类在20世纪下经历的一场重要的技术革命，急剧地