行书书写艺术胡顺田

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1、行书的书写艺术书法中级一班胡顺田书法——就是写字,也就是字的书写艺术,特指用毛笔写汉字的艺术。一、行书的点画(一)用笔的基本方法点画要求以楷书为主,所以“永”字八法中点画写法的正确表达,仍然是行书点画的基础,实际上楷书与行书的用笔原理是一致的。没有楷书的扎实基础,行书的点画就缺乏规范、也就是难于提高,楷书行书一个是立、一个是走,先会立、然后才会走,这是常理。不是楷书非要写很多年,因为单写楷书年数太多,也会养成呆板习惯而跳不出来,所以到一定介段,需要学习行书,使字流畅。行书楷书要相辅相成。但基础是楷书。“体务简易,相间流行,行笔不停,着纸不离,轻轻按重,如水流云行,无

2、少间断,永存乎应”。这就是行书的用笔。用笔的特点:一是提按,行笔速度比楷书快,在点画的交换转折运行中,必须掌握提按,在每一点画中也要不断提按,笔的起状,顿挫地往来运行,不觉养成习惯,为行书打下了坚实的用单基础。二是行书用笔还要注意一个“实”字,如运笔不当在一画中一笔直过,形成浮薄的弊病,归根到底,一支毛笔要提得起,按得下。笔若不能稳重,易走入空滑,按得太死,线条必得笨重,所以要提得起,使笔能凌空得势,下笔有力。三是点画之间要有牵丝相连,使点画之间气脉相通。四是,行书用笔贵于圆转灵活,常用空中作势。用笔自然,多临名家墨迹,同时多练,熟能生巧,写出过性。(二)点画的形态

3、与变化书法之美,首先是点画之美,点画之美在其形态变化和线条内质之美。点画要有内质,线条有起伏变化,一点一画都有准绳,都应认真写好。5行书点画写法由行书定义所决定,既有楷书点画的规整,又具有草书的使转,有灵活多便的特点,变化无常,关键是写行书的点画应首先理解用笔原理,熟练提按,顿挫、转折等方法,举一反三,第一笔都要一丝不苟地完成行笔的起,行,收的动作,只求速度,一笔带过,该提不提,该按不按,结果必然是点画偏薄。这是学行书的大忌。高楼万丈地起,行书作品虽以精、气、神为主,但精、气、神是通过点画表现出来,学书者当以形求法,要笔法圆熟,方可入神之境,运笔如飞,不致流弊于浮滑

4、草率。行书点画的写法归根到底是“用笔”,书法难以用笔,用笔贵在用锋,藏锋用笔是楷书的不二法门,但在行书中却常见起笔以露锋入纸,是笔在空中有逆的动作,在入纸的一瞬间是笔尖直接着纸,取势要快,笔意活泼生动,藏露锋写法各有所长,用处不同,书写时可相互掺用,各得其所。在一幅作品中,重用露锋是不可取的,毫无含蓄,也就是缺乏书法线条之美,露锋太多,显得单调无味,合情合理的写法是最为恰当。如“之”字的写法有很多种,有斜点,出锋点,平捺,长点捺,重捺的写法,如“斜点”的写法是露锋入纸后,向右下重按铺毫,再将笔向左上回锋至腹部收笔。“出锋点”笔入纸后顺势一转,即将锋带出,露出锋尖与下

5、一笔有连之势。长点捺是前后一笔以长点代捺,笔由轻转重,再回锋收笔,头是圆形等等。(三)笔势的呼应点画相互呼应,是行书中用笔的一个重要方法,呼应分形连和意连两种。形连是实,意连是虚。形连又称明连,意连又称暗连,所谓明连,就是写出牵丝将点画连接起来,所谓暗连就是在点画之间不见有形的牵丝,从笔势看,点画之间是互有顾盼,其意思是联系的,是楷书的用笔法。而行书点画呼应关系比楷书要明显,强列。点画之间有了呼应,字的整体就有了疑聚力,点画就不会散乱。以牵线引渡到下一笔,这样上下两点画和形质保持脉络相通,意气流动,充5分体现行书的灵活性和点画的呼应关系。实际上字与字,行与行之间也有

6、了呼应,一幅书法作品若能字与字之间函接,左右顾盼,前后呼应,首尾相接,整幅作的精神美观,这就是一幅佳作,如“言”字中间两横形断势连,短而有力,“天”字横画挑出后写长撇,意连笔不连等等。二、行书的结构(一)结构的原则结构的原则要平正,不要刻板,要均称,不要均匀,要自然,不要做作,总之要对立统一,行书的结构,要有灵活多变,圆活、流畅的特点,应意在笔先,胸有成竹,这就是功力但又必须能随机应变,充分体现个人的智慧和个性。(二)、疏密参差“疏密”是研究结构中的点画与点画空间的布白方法,是研究墨白关系。所谓“疏”指笔画排列较稀疏所谓“密”指笔画排列较紧密。疏密要适度。主要是指通

7、过用笔的长短、开合、伸缩、藏露、结构的大小、肥瘦等方面来体现字的疏密。疏密是相对的,没有疏就没有密,点画结体紧密、体现不出谨严、厚重、点画要结体疏朗显示出开拓,舒畅,但过于紧密,感到壅肿,过于疏,感到疏散、松垮。古人曰“疏能跑马,密不透风”总之疏密要适度。“参差”是研究字的结体中点画和局部偏旁部首的长短,伸缩、宾主的方法,是指章法上的纵横变化,所以有的字尽管本身左右均等,上下齐平,但在书写时可伸左抑右,或上收下放,或上长下缩等多种变化,总之,打破平衡,要参差错落,主次分明,墨味奇趣。三、行书的章法(一)谋篇布局谋篇布局又称“章法”或称“分间布白”是研究字与字,行

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