御石] 叙述视角陷阱

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1、[御石]敘述視角的陷阱作者:watercolor(我們同樣沒有名字)文章来源是批踢踢實業坊(ptt.cc),看板《BL》此文已获原作者同意转载在日本的御手洗，是個懶散、奇怪的瘋子，以《眩暈》最為明顯；但在北歐的「御手洗教授」，卻非常、非常的優雅、帥氣（《魔神的遊戲》表現得很清楚）、神閒氣定，簡直就像不同的兩個人。這是怎麼回事？我們可以發現到，島田老師筆下的御手洗系列，多是「第一人稱」。只是日本時代的敘述者、記錄者，幾乎皆由御手洗的助手石岡擔當。因此，在日本時代的御手洗潔，他的樣貌、行為，我們都是經由「石岡君的認知」來理解

2、。然而如果細心一點的話，我們可以發現，石岡君的第一人稱視角、認知，常常是「不準確」，甚至有點「前後不一致」的。舉一個ami提過的例子，「石岡君對御手洗的觀感隨時在變」，先不說別的，最明顯的就是外貌的記述：在《異邦》裡，石岡君對御手洗的印象是「說他是美男子，應該也不為過吧？」，還擔心「良子被他搶走」；但隔沒兩年在＜數字鎖＞裡，卻又說「他的長相普通，個性又太強，最大的優點是個子高」。這兩個敘述很明顯就是矛盾的－－後來經過隈能美堂巧（見＜狂奔的死人＞）和千夏（見《黑暗坡的食人樹》）的鑑別（汗），才比較可以確定應該是前者比較準確

3、。那麼後者為什麼會有這種狀況呢？按前後文來分析，除了逐漸熟悉，可能已經習以為常（這麼早就出現婚姻危機了嗎囧）之外，另一個可能就是嫉妒－－只是他到底是嫉妒御手洗還是吹田靖子，大概連他自己都搞不清楚吧。^^;所以我在想，就像素君說的，我們是經由石岡君的眼和筆，去認識「御手洗」這個人；但是在記敘者不可免的視界限制裡，我們認識的御手洗，和真正的御手洗，必然有著一段差距－－而且必須納入時間和感受的計算。當然，石岡君是個認真老實的人，他曾經這樣自承道：「關於御手洗的言行，我豈敢在小說裡亂寫。」（《眩暈》頁241）從他的個性考量，這句

4、話是沒有什麼值得懷疑，甚至可以說是完全可信的。因此，石岡君在書中的記敘，百分之百就是他對這個世界，以及他的「同居室友」的認知，少有偽造以及誇張的成份。但是，百分之百的認知（即使排除了偽造和誇張），和現實狀況百分之百的準確，卻有著極大的差異。第一人稱的敘述者，往往會陷入其認知陷阱裡。如果跳脫小說現實的話，島田老師可以藉此隱瞞真相，讓故事的氛圍發揮到最大的極限－－就像素君說過的，「御手洗視角」是一個大忌，因為如果讓偵探來敘述事件，那麼任何謎團可能來不及成謎就被破解了。最有名的例子，恐怕就是京極老師的《姑獲鳥的夏天》。然而除卻

5、鋪排案件與謎底的功能，倘若回到故事裡的話，我們可以發現，當石岡君對狀況不夠清楚的時候（比如玲王奈在《黑暗坡的食人樹》裡的異常舉動，以及里美在《龍臥亭事件》裡的難解舉止），那個謎就會一直停留在那裡，島田老師並不會用其他的形式來加以解謎。換句話說，島田老師是有自覺地選擇了這樣的敘述方式，他想呈現的模式，既非「全知全能者的姿態」，也非「純客觀的敘事幻覺」－－石岡君既非全知全能者，也無意顯露出「純客觀」的偽造記述－－甚至講得明白一點，島田老師讓石岡君採取的，就是「歷史記述」形式。「歷史」是真實的嗎？如果讓我們一起記述同一件事，要

6、求得愈詳細的話，可以發現不會有任何人的記述是一模一樣的，甚至察覺的細節會有所不同。用在探案裡，就是偵辦聽取證言的「交叉比對」，因為每個人會潛意識用自己的方式去認知事實。舉個印象最深的例子，推理界女王阿嘉莎．克莉絲蒂的作品《底牌》裡，白羅用自己的方式聽取嫌犯的證言，其中有一位小姐因為以往職業是做侍伴的，所以她看花不是見其美麗與否，而是「是不是該為花瓶換水」－－易言之，同樣一個房間，會吸引自己看見的，往往是自己最熟悉、或者感興趣的事物。（比如石岡君對美女與對男性外貌的記述長度和仔細度會有所不同－－呃當然御手洗是唯一的例外XD

7、）因此，「記述」這件事，本身就是一種「剪貼術」。在下筆記述時，我們會本能地進行選擇－－為了寫作目的（比如是推理小說，就會以事件與解謎為重心）而選擇、為了篇幅而選擇、為了重要性的排序而選擇（比如這個人物是重要的，就會加強「塑造和強調」）。在這些選擇後所呈現的，就是我們看見的「真實」。記述不可能呈現「完整的真相」。而這在第一人稱的歷史記述中，是限制最多、最容易顯露出的、第一項陷阱。其次我們可以發現到，島田老師的御石系列，並非如有栖川系列是「當下的呈顯」，而是「事後的記述」，必須經過時間的考量。而所謂時間的考量，就是必須把「記

8、憶的操弄」計算進去。我們看過《異邦騎士》，知道記憶是最不可靠的一種東西－－我們會為了自我保護與情感上的認知，來改變記憶，這是人類潛意識的防衛機制。另外，記憶本身也不是自動完整地呈顯，當我們回憶時，仍然會「篩選」自己印象最深刻的、回想起來最舒服、最能回應這一刻需要的部分。時間愈久，這種「記憶的改造」就會愈精密、愈難確認