色彩学上红和绿

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1、宋词中,红与另一颜色搭配使用共891次,其中搭配最多的几种颜色是:绿(219次)、翠(214次)、白(108次)、紫(142次)、青(53次)、黄(31次)。下面对红与绿搭配进行重点分析。红与绿搭配在色彩学上属于对比色。所谓的对比色是指在色相上有明显差异的两种或多种颜色,如红与绿、白与黑。对比色可以使两种颜色形成鲜明对比,在对比中二者都相对达到饱和状态。颜色的饱和状态可以使所要表达的情感更加浓烈。红与绿搭配是一对饱和度较高的颜色组合。当二者配对时强烈的红与平和的绿相得益彰,在视觉上达到和谐统一。宋词中有大量这

2、样的搭配如:绿叶红花媚晓烟(晏殊5浣溪沙6)[2]89、红颜绿发已官高(毛滂5玉楼春6)[2]675、几许繁红嫩绿柳永5西平乐6)[2]24。例中,绿叶红花、繁红嫩绿都是描写大自然景物,二者相互对照、相互映衬,构成富有情调的和谐画面。这里的红绿对照,由于映衬鲜明,对比和谐,绿色更加鲜艳,红色也格外热烈。另一方面,红色象征着兴奋、欢快、健康、活泼,而绿色象征生命和青春,词人将二者配合使用,来渲染一种绚丽、愉快、活泼的气氛,使被描写物体更加鲜亮明快。如词人在/绿叶红花媚晓烟0、/几许繁红嫩绿0使用的红绿搭配正是为

3、了渲染春天的生机勃勃。/红颜绿发0的绿指青黑色,红指红润的肤色,这两种颜色都是极富生命力的颜色,所以词人常常用来表现人的年纪轻。观点来源:《试论红颜色词在宋词单个诗句中的运用》陈日芳(广西大学文学院,广西南宁530004)[1]叶军.含彩词语与色彩词[J].山东大学学报,1999,(3):90-93。色彩学家认为色彩有冷暖明暗之分,色调明亮的红橙黄是暖色,色调幽暗的绿青蓝是冷色,介于这两者之间的包括稳定的黑白灰等是中性色彩。从冷、暖色调上讲,红色这种色彩属于暖色,红色是积极的主动的色彩,被认为是充满刺激性和令

4、人振奋的色彩,能给人欢乐、炽热、向上的视觉印象,“红绡学舞腰肢软,旋织舞衣宫样染”(《玉楼春》),“倚娇红、待得欢期定”(《好女儿》)。但是在小晏的笔下,“红”色却给人以别样的感觉,所谓暖色寓欢乐,冷色寓悲凉,这只是就一般美学原则而言的。人们对颜色的喜爱与厌恶,是和社会因素、个性因素有关系的,色彩的寓意本来是随着人的情绪而改变的,由于作者的浓重的悲哀露出或转化成悲剧的气氛,这时的色彩描写也就呈现出多层次、多角度的蕴含了。在晏几道的词中,这种“红”、“绿”同时使用的非常多,除了“红”以外,小山用得最多的颜色字就

5、是“绿”(“绿”色出现65次,使用频率为25%),而在“绿”字的使用上,让人感受最深的就是与“红”色的对举,竟有40次之多。从色相上讲,和绿颜色类似的有碧、苍、翠、青等,如果再加上这些(“碧”37次,“翠”41次,“青”29次),那就更多了。诗(词)人们为了使画面更富层次感、立体感,特别看重不同自然色彩的协调和对比,往往从色彩的冷暖明暗这种属性出发,将冷暖或明暗两种色彩对立以形成一定的互补,从而进一步强化人的视觉形象,营造出意境之美。比如“红”与“绿”就是一组高纯度的互补色,如果处理得当,往往会产生既强烈对比

6、又丰富调和的良好效果。”小晏也常常将颜色字置于第一字,如“红烛泪前低语,绿笺花里新词”、“绿酒细倾消别恨,红笺小写问归期”、“绿鬓旧人皆老大,红梁新燕又归来”,这里的“红”与“绿”既失去了原来自身”热烈飞动”与“宁静平和”的色彩特性,也没有像在白诗和杜诗中那样由于“红”“绿”对比而形成的温暖和活力的效果,而成了凄凉身世、哀怨情怀的对应物,时光易逝,青春不再,通过这种强烈的色彩比照,词人那种今昔盛衰的万千感慨也蕴含在其中了。在晏几道的词中,色彩词的运用已由仅仅满足于简单的描摹与外部再现,而逐渐走向表现强烈的主观

7、情绪及内心深处的微妙颤动,色彩不只是客观的物质存在,而成为一种充满主观性、能动性的情元素。小晏没有学过色彩学,但绝对称得上是用色的高手,他善于运用这些色彩词来渲染自己的心情,借助它们的形象性形成了很好的表达效果。观点来源:《试论《小山词》中的色彩艺术》王慧刚(河南师范大学文学院,河南新乡453007)使用“红”“绿”这两个修饰语,对其他词语进行修饰,使这些词语具有一种鲜明的视觉性和图案感,并让这些词语能够恰到好处的表现出一种画面,一个场景,成为婉约词中一些抢眼的亮点。同时,能使读者在阅读婉约词时得到审美享受。

8、婉约词中“红”“绿”系颜色词所表现出来的装饰性效果,就好象苏珊·朗格所说的织物的漂亮镶边一样,对婉约词的视觉表现起到了强化、突出的作用。词人们都特意地强调了事物的色感,对词进行“有意设色”。所谓“有意设色”即词人有意识地强化了词的装饰性效果,对所描写的事物做精心的色彩加工,使之在整体上呈现和谐自然的状态。1.在词组的运用上:红烟翠雾红情绿意(饰品)绿鬓朱颜(人物)碧野朱桥绿窗朱户(建筑)绿肥红瘦红衰

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