欢迎来到天天文库
浏览记录
ID:20578902
大小:53.00 KB
页数:4页
时间:2018-10-13
《雄浑沧朴大话无尽——读李圣峰山水画》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在工程资料-天天文库。
1、雄浑沧朴大话无尽——读李圣峰山水画文/贾德江经受西方现代美术思潮冲击和对传统绘画价值予以反思重估的背景下,当代山水的探求和构建走向两极态势:一是重建写实主义山水秩序,并结合运用制作、构成等西方技法形式语汇,走向写实主义;二是回归传统,从传统绘画的内部寻找突破口,形成传统文人山水画的新格局。前者以贾又福为代表,后者以龙瑞为楷模,都以工作室的形式聚集了一批致力于山水画研究的学者,给山水画审美领域的深化扩大和艺术手段的丰富完善带来了重要的契机。令其迭遇了许多过去无法想象的精彩。作为贾又福工作室的学者李圣峰,早年师从蜀中著名国画家李文信、黄
2、纯尧、姚思敏,曾有过四川蜀道写生创作十余年的经历,既重视境象师造化,也重视笔墨师造化,及至他进入贾又福工作室之前,就具有相当的笔墨功力和写实能力,其颇具新意的山水画创作已初露头角。问学于贾又福,得导师之亲炙,李圣峰一方面努力领悟着师辈阐发的艺术规律,对于贾又福从太行之魂到玄学山水转化的创造意识体会尤深;此时,他在保持天性真诚朴实的同时,养成了独立思考的习惯。另一方面他则沿着“贾氏笔法”的创造性一路前行,直接承继了黄宾虹、李可染、贾又福一脉相承的笔墨激情性、审美现代性与结构的开放性,融自我于天地,以大山大水澄大怀观大道。从他这一时期的
3、作品来看,主要是两个系列,一是表现大山宏伟磅礴、气贯长虹的《大岳无尽系列》,一是表现大水的激浪呼号,排山倒海的《梦里大江系列》。由于师承贾又福,因而贾老师对他有直接的影响,所得教益当然不止于“技”,更根本的是“道”,是“道”对于“技”的引领和贯穿,是“技”对于“道”的体现和昭示,画道、画技于艺术整体上的综合熔铸为他的艺术心灵和魂魄。如果说,他的老师贾又福主要以太行山作为山水图式母语,确立自己的独特语言系统,那么,李圣峰则是在“贾氏山水”的基础上,由具体的太行山向“搜尽奇峰”后自由生发的多重山情水境迈进,涵养笔墨,丰富构成,更进一步强
4、化山水的崇高性和表现性,把山水作为民族生存的伟大空间和高昂精神的感情投射,并以此作为山水图式的现代性表现,以表现其山水画的当代意味。这种企图表明了李圣峰的艺术追求正在朝向一个新的高度,具体在他的作品中体现为以下几个方面:一是沿着老师贾又福的路另辟新径,在扩展师辈不曾深究的范围之外下功夫。他不仅以构成意识的图式表现大岳风起云涌的雄风,还致力于描绘江河惊涛拍岸的壮观。他极力运用体面关系的对比与动势来表现物象的力场,使笔墨从抒情表意中解放出来,以整体的节奏感构成对大自然山水形态的概括与表达,不仅表现为一种对大山大水本体的技术与形式的细读,
5、还在很大程度上加强和充实了山水画的人文性与心象性,呈现出回旋流转生生不息的宇宙精神。这是李圣峰新写实主义山水最刺激人神经的地方。二是与新写实主义不同的是,李圣峰的山水虽然强调写实,也有不少制作成分,但他还是十分注重山水画的笔墨表达。那种铜浇铁铸式的造型和斧凿式的皴点,都带有一种文人化的气韵,画面的山石具有一种触摸感,皴法、墨法不仅变现山石的坚硬感而且表现出体面的阴阳向背和水光山色的变化。画家精神的游弋与情思的流溢于笔痕墨迹之中,山水的性情,宇宙的精神和画家的主观世界,人格气度通过笔墨融为一体,以笔墨宣泄激情,表述自我,呈现精神,尤其
6、在视觉图式的变化上强化了笔墨在视觉艺术上的作用,这无疑是对中国传统山水画美学精神的全面继承,而不是像许多新写实山水画家那样完全依靠制作,其山水画一如照相式的素描加皴擦,完全逼似自然山水,而失去笔墨的自身价值。三是在大山大水意象的营构中注入了让人感奋的精神容量,张扬了汉唐和北宋的博大气象,表现出亘古苍茫、视通万里、奇伟夭矫、悠远深邃的意境。李圣峰以综合的眼光看待传统,以整体的意境生发原则,以气韵贯通作为生命力的支撑点,并通过笔下的山水符号为山川江河写神铸魂,传达出“寥寥长风,荒荒岫云”的宇宙玄妙之道,透露出艺术家对自然、对宇宙深透的感
7、悟力。雄健的丘壑,奔腾的巨浪,蕴含着深厚的人文精神,以一种大开大合、吞吐大荒的气象撼人心魄。这种形循实进的文化精神,乃进去之极后的大彻大悟,李圣峰正迈进在这条大道上。在贾又福身后的一批以大山大水为载体的当代山水画探索者中,李圣峰是最有潜质的一位。可贵的是,心存高远的李圣峰并不满足于这种大奇大幻的水墨山水创作,而是开始更自觉地反思古代传统和近现代传统,更全面系统地了解西方绘画,积极拓展山水画中的精神空间,大胆地实验艺术形式,形成了他的山水画多角度多层面探索的新局面。他画了很多重彩工笔山水,如《西岳苍龙岭》《剑门关》等,将金碧与青绿融合
8、起来,五色六彩,丰厚浓重,焕烂辉煌,同时也画了不少泼墨泼彩山水,如《山居图》《泼彩黄山》等。如果说,李圣峰对青绿山水的关注,表明他颇想在这久已沉寂式微的领域一试身手,那么,他的泼墨泼彩山水则意在张大千原创的基础上,寻求一种精工与士气的
此文档下载收益归作者所有