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1、莎士比亚相当一部分戏剧的故事展开地点是在绿树丛林或绿色旷野之中。这种安抖浓喜剧中较为多见,如《威尼斯商人》、《维洛那二绅士》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》中,绿色丛林的景象重复出现在《暴风雨》、《冬天的故事》、《辛白林》等传奇剧中,草原、海岛、旷野又是一片绿色的景象。这样的场影我们可以称之为·绿色世界’。它构成了莎士比亚剧作的另一种特色,既具有独特的艺术魅力,又体现着莎士比亚的人文主义思想,值得我们重视和探讨。‘·绿色世界一在莎剧中的重复出现实际上形成了一种模式,这理所当然地成为莎剧的一种创作特色。作为故事展开地点和人物活动背景,‘·绿色世界‘又分别呈现为两种景
2、象一种是绿树丛林,《威尼斯商少动中,当鲍西娅女扮男装在法庭中击败夏洛克后罗杰佐与杰西卡、巴萨尼奥和安东尼奥以及鲍西娅本人、尼莉莎都一齐聚集到贝尔蒙特莎士比亚将他们聚会的地点安排在通往鲍西亚住宅的林荫路上《仲夏夜之梦》中,美丽的赫米娅抗拒父命与拉山德相爱,双双私奔到雅典郊外的森林之中。接着,追求赫米娅的狄米特律斯以及追恋他的海丽娜也来到森林之中,在仙王仙后的拨弄下,一场爱情喜剧在森林之中展开了,作品的二、三、四章都以森林为活动地点,可谓“绿色世界’中的爱情喜剧。其它如《维洛那二绅士》中凡伦丁被放逐流落到米兰附近的丛林里,《皆大欢喜》中公爵被放逐到亚登森林,均以绿色
3、丛林为人物活动的地点和背景。第二种景象是绿色的旷野,如《冬天的故事》里人物活动的地点和背景。波西米亚王子弗罗利泽与潘狄塔在西西里海滨草原相遇相爱,草原是他们幽会的场所,是牧民的欢乐的世界。《辛白林》中,英国公主伊摩琴不忍继母的迫害和恋人被放逐的痛苦,女扮男装逃出宫殿,来到了威尔士山野,与失散多年的哥哥李德律斯、阿维拉古斯相遇,最后与恋人里奥那托斯终于团聚,那里既有山洞,也有森林,有涧溪有鲜花,是绿色的大自然。在情节结构的安排上,“·绿色世界一也呈现出一定的模式性。加拿大学者神话—原型批评派代表弗莱认为,莎士比亚喜剧一般是矛盾产生于”现实世界一,展开并解决于‘·绿
4、色世界一,最后回归于‘、现实世界’。①综观有着‘、绿色世界一描写或安排的剧作,它们确实呈现着这种三段性的模式意味。例如《维洛那二绅士》凡伦丁与公主西尔维娅秘密相爱,普洛丢斯向公爵告密,导致凡伦丁被放逐,他来到米兰和维洛那之间的森林,被准备抢劫他的强盗推举为头目西尔维娅为寻找凡伦丁私自出走,也来到森林中,恰巧被凡伦丁的手下抓住,使一对情人意外相逢。普洛丢斯不顾朋友之情,追寻西尔维亚同到森林,他的旧日恋人朱利娅尾随其后。最后连公爵也来至森林,不仅赦免了凡伦丁,并且同意了他们的婚事。于是,他们共同离开森林,返回米兰。又如《暴风雨》,米兰公爵12年前被弟弟安东尼奥篡位,
5、并将他押上破船,在海上浮流,在“在现实世界一中发生了这样的矛盾;12年后,安东尼奥以及曾帮助他篡位的那不勒斯王阿隆佐乘船在海上航行,居住于海岛上的公爵施展魔法,使海上骤起暴风雨,使船上的人统统流落至咐每岛,在岛上那不勒斯王子排迪南与公爵女儿米兰达相爱,安东尼奥与那不勒斯王弟西巴辛斯杀害阿隆佐篡其王位的阴谋破产,公爵在捉弄了一班贵族后宽恕了他们,海岛作为绿色世界展开着矛盾,解决了矛盾最后他们将乘船回那不勒斯,参加川随南与米兰达的婚礼,公爵的王位也恢复了他们重新回到了现实世界。其它剧作,除《威尼斯商人》以外,无不遵循着这种三段情节模式,成为莎士比亚剧作的一个鲜明的特
6、色。莎士比亚剧作中的“绿色世界”既是人物活动的地点、背景,又是一种自然景象,莎翁一方面让它服从于叙事的需要,另一方面又腾出笔墨展开描写。在他的笔下“绿色世界”充满了情趣,生机盎然,摇曳多姿,富有无限的诗意,具有动人的艺术魅力。首先,莎士比亚通过人物的独白或对白直接描绘出大自然的壮丽与宁静,唤起人们的神往。《仲夏夜之梦》里的雅典森林、溪谷与山陵、荆棘和丛蔽、树木与草地、园场与园庭、亭亭的莲香花、晶亮的露珠,构成了五彩斑澜的仲夏夜的壮丽景象《冬天的故事》中,美丽的潘狄塔面对着旷野吟咏着这样优美的散文“在燕子尚未归来之前,就已经大胆开放,丰姿招展地迎着三月之和风的水仙
7、花比米诺的眼睑,或是西赛利娅的气息更为甜美的暗色的紫罗兰象一般薄命的女郎一样,还不曾重见光明的福波斯在中天大放荣辉,便以米嫁之身奄然长逝的樱草花勇诚的、皇冠一样的莲香花以及多种的百合花,包括着泽兰。唉,我没有这些花朵来给你们扎成花圈再把它们洒遍你,我的好友的全身”②虽然这还是冬天的希望,却是面对草原的希望,是充满友谊情操的希望,水仙花、紫罗兰、樱草花、莲香花、百合花、泽兰花,聚成了绿色原野上花的世界,美的世界。《皆大欢喜》中被放逐的老公爵甘予发着隐居森林中的恬逸之情“我们的这种生活虽然远离尘嚣,却可以听树木的谈话,溪中的流水便是大好的文章一石之微,也暗寓着教训。
8、’树木、流水、山石,组成
