满意广播节目

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1、满意的广播音乐节目     广播音乐节目是一种常见的、实用的、广受听众欢迎的节目类型。做群众满意的广播音乐节目，个人认为至少要满足三个要求——“动听”、“动心”，同时满足市场需求。      一、做“动听”的广播音乐节目      说到“动听”，这个概念更强调节目本身的客观条件，即技术、技巧。就音乐节目编辑、主持人所能影响的范围来说，主要涉及到歌曲、主持人语言、版花、广告这些既定元素的出现。因为被细致地编排，歌曲、主持人语言、版花、广告这些元素可以以不同的姿态、组合出现，而效果也会不同。     1、主持人语

2、言与歌曲的衔接很多人之所以不去选择CD、mp3、mp4收听歌曲，而选择广播收听音乐，很重要的是广播除了可以给予人们音乐元素之外，还可以给人们很多信息。其中包括节目包装、音乐知识、娱乐资讯、生活感悟等等众多方面的内容。音乐节目中，主持人语言与歌曲的衔接应该是浑然一体的，不应该有剥离感，不能是两张皮。其中至少可以注意以下几点：     （1）了解歌曲的情绪、内容音乐节目主持人的语言和歌曲是相辅相成的关系，互相升华，互相推进。所以主持人需要了解歌曲的情绪、内容，根据这些来构建语言结构和内容，同时配合语气的变化。比如

3、介绍河北民歌《小白菜》，一首情绪上被打上“凄楚”烙印的作品，在介绍的时候至少应该是非常稳重的；在介绍张惠妹《一想到你呀》的时候，无论是带出的生活资讯，还是歌曲本身的内容都应该和歌曲快乐的情绪相吻合，否则就有剥离感了。当然有些歌曲在不同的语言氛围当中又会有不同的风采。例如：周蕙的《约定》。如果谈到圆满的爱情，约定就成为一种可以实现的诺言，那么关于这首歌曲的语言就会是温暖的、温馨的；如果谈到一份没有实现的约定，约定就成了有口无心的错过，《约定》里构筑的美好场景就一场虚幻，那么关于歌曲的衔接语言就应该是带着遗憾、惋

4、惜的；如果谈到的是这首《约定》对歌手周蕙事业带来的提升作用，那么这首歌又会显得有些励志的味道了。     （2）了解歌曲的结构一般主持人是要压混歌曲的前奏、尾声来说话的，所以有必要了解歌曲前奏、尾声的节奏、长度、配器和能量，从而确定语言的节奏、轻缓等形式和声音表情。例如：Blues（布鲁斯）音乐里Shuffle节奏会比较常用，它的跳跃感是很强的，主持人语言就不能太过沉闷；Swing（摇摆乐），这种节奏确实给人以摇摆的感觉，和上面的Shuffle一样都是由三连音构成的节奏，但swing整体上节奏不象shuffl

5、e节奏那么明确，相对比较自由，那么搭配的主持人语言，相对自由感就要被强化。      配器方面，像潘越云的《天天天蓝》、周华健的《雨人》，开头都充分地运用了提琴的表现力，因为有提琴的出现，主持人声音就应该多加些共鸣，这可以让提琴声音显得更加饱满。如果遇到电声表现力极强的作品，主持人可以让声音更加明亮一些。      2、歌曲与歌曲的衔接音乐类广播节目中，歌曲与歌曲的衔接应该遵循“和谐”的大原则。而“和谐”是在细节中体现的。     （1）歌曲制作年代、地点的衔接     伴随音乐制作技术的不断进步和音乐制作人

6、员审美标准的变化，每隔几年，音乐的听觉上就会有一个大的革新。无论是音乐素材的选择、音频编辑、声音合成、后期处理，或者是歌手的演唱风格都会有新的变化，所以不同时期的音乐作品听觉上是有差异的。例如上个世纪80年的“西北风”作品，像《黄土高坡》、《少年壮志不言愁》、《我热恋的故乡》衔接起来就很顺畅。同样是内地音乐作品，如果这个时候中间加一首许巍、朴树等电声表现力十足的作品，就显得很奇怪了。同样，由于各个地域不同的音乐制作水平不同，不同地区、国家呈现的音乐效果也不尽相同。例如，同样是上个世纪90年代，台湾制作的《梦醒

7、时分》等音乐作品与内地《爱情鸟》等作品在录制效果、歌手的表现方法上就有相当大的差异。所以尽量让两首制作时期、地域、水平相近的音乐作品相连接，这样才不会造成音乐时空的剥离感。     （2）歌曲情绪、能量的衔接      歌曲间情绪的变化可以遵循“人性化”原则。歌曲之间的衔接变化是要符合一般人的情绪变化规律的。比如，从悲伤的歌曲过渡到情绪非常愉快的作品就需要一些情绪适中的歌曲做铺垫，逐渐过渡。同样，能量极弱的歌曲与能量极强的歌曲也不适合直接连接在一起。例如：张惠妹的《给我感觉》欢快、能量偏大的作品就不大适合同黄

8、品源《你怎么舍得我难过》悲伤、能量偏弱的作品直接连接，防止情绪跳跃过大，与听众的心理节奏失调。    （3）歌手性别的配比     不同性别歌手的歌曲间隔交替播放，会让人听起来感觉新鲜、不疲惫。一般来说，同性别的歌手作品不适合连续出现3首或3首以上。    （4）歌曲语言种类的配比     仅针对以华语流行音乐为主的怀旧音乐节目而言，除国语歌外的歌曲类型，例如：粤语歌、英文歌、法语歌等，每一小时不宜