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1、Chinesegarden1.Gardenisanartifact,madebysomeone.Atthesametimeitselementsareindependentofman(theyhavealifeoftheirown,whichmaytakeadifferentcoursebeyondthedesigners’intention,ifnotattended).Thegardeniscreatedandreceivedwithinaframeworkofconventions,butitcanexist,althoughindeterioratedway,e
2、venifthereisnogardenertokeepit.ManyChinesegardenswereinastateofdeteriorationwhenSirenvisitedthem.Thegardenisdesignedtobeperceivedaesthetically,forthe“productionofaestheticpleasure.”Thispleasureisthejointresultofallthevaluesoftheobject,oftheconnoisseur’scontemplationandcommunionwiththemys
3、teriousforcespresentinthegardenanditsdesign.1、园林是由人创造的。同时它的组成元素又是独立于人的意志之外（他们有自己的生命，如果不是刻意照管，他们会超出设计者的意图，按另外的方式发展）。园林的建造和欣赏都是在一个常规框架中进行，但是即使在最糟糕的情况下，哪怕是没有园丁来管护，他也能存在。当塞伦访问中国园林时（1922-1935），许多园林正处在衰败状态。为了成为审美愉悦的作品，园林是以审美感知来设计的。这种愉悦是多种因素共同作用的结果，包括：各种经管的价值，以及鉴赏家在面对园林本身和他的设计规划所表现出来的神秘力量时的凝神关注
4、与沟通交流。2.Evenverybig(imperial)gardenswereactuallylimited,butevensmallgardensweredesignedsothatonecannotreallytelltheiractualsize.Actualsizewasinthissenselessrealthantheexperience,whichreallycounted.Oneofthefavoritedesignstrategieswas“borrowingscenery”,actuallydelimitingthefixed,limitedspa
5、ceoftheroom,orgarden,towardtheouterenvironment,borrowingpartofitssceneryforthespaceandonlookerinsidethewall.Theshapeoftheopeningservedasaframefortheborrowedscenery,whichwasnowaready-madepainting.Byframingit,thedesignerborrowedtheexteriorsceneryoftheoutsideenvironmentfortheinterior.Whatev
6、erwassuitableoutsidertheframeofthegarden,couldbecomeapartoftheaestheticexperiencerelevantforthespaceinsidetheframe.2、尽管大型皇家园林实际上范围都是有限的，但哪怕是小型私家园林的设计都很难真正判断其实际大小。从这种意义上来说，实际测量的尺度倒不如体验真实。中国园林擅长的设计手法之一是借景，实际上就是将房屋或者园林中有限的固定空间，面向外界环境来界定他，将外部景色的一部分借入到围墙内的空间来，供游人欣赏。这种开放空间的形式充当了借景的边框，从而构成了一幅现成
7、的画面。通过取景，设计者将园外环境中的外景借入园内。院墙之外任何适宜的景观，均可成为墙内空间相对应的审美体验的一部分。3.Chinesegardens(andtheirdesigners)hadnames,likeanyotherworkofart.Inbiggardens,whichhadseparateparts,eachparthadaseparatename.InoneoftheclassicChinesenovels,TheDreamoftheRedChamber(TheStoryoftheStone)aprocessofnam
