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1、论歌唱中的情感表现:本文通过歌唱艺术情感表现重要性的阐述,论述了歌唱的情感表现要以对歌曲的审美感受为前提,并能达到词曲作家、演唱者、观众情感的同步共鸣。而作品旋律、速度、声音、力度、音色等演唱要素也是情感表现的重要因素,从而说明了情感表现是以艺术表现的综合手段来实现的。在情感表现时还要注重追求情感的真实性。总的来说,声乐演唱艺术,就是演唱者运用一切艺术手段和技巧。有效地表达歌曲的思想情感。 关键词:审美感受;声音;力度;音色;综合艺术;真实性 歌唱是一门情感艺术,它的核心是情感,艺术魅力在于表现情感。车尔尼雪夫斯基曾说过: “歌唱是情
2、感的产物。”众所周知,歌唱是歌者内心情感的表现形式,歌者内在的情感具有强大的说服力和感染力。而成功的演唱者总是把情感的表现,当成伟大的艺术法宝。 歌唱家张权的演唱,情感表现尤为突出,她用声委婉、情深意真,在歌曲的情感表现上,一丝不苟,她把“唱心”“唱意”“唱情”作为艺术表现的准则,表现歌曲的艺术情感。当有人问她《我住长江头》(青主曲)为什么在第一段的结尾应用颤音时,她说:“那是一个“情”字,不管哪一首歌曲,即使是最简短的短篇,我总是考虑诗意、曲情,我是在‘唱心’‘唱意’‘唱情’,不只是‘唱声’,更不像有些歌唱者那么着急在这以外再去讨好观众。我
3、清唱常常也像在歌剧里一样,沉埋在角色的深处,一切技巧、方法、音色、力度、速度……都是为了表现乐曲的真正的情思这一目的服务。我唱《我住长江头》第一段的末句‘定不负相思意’,我是用颤抖的心情唱的,因此音乐上有些轻微的波动,最初并为故意要求声音的变化,只是它自己流露出来的。” “关于如何去表现感情的问题。感情是哪里来的?感情不是造出来的,如果我们对作品所表现的内容没有感情,在台上就算把所有的形体动作都摆出来,人家觉得你的‘把势’打的不错,但并没有用,打不到它心里去,你不能把它唱的动情。” 以此可以看出歌唱者的艺术情感体验,是表达情感的最佳途径,换
4、言之,不进行内在情感体验,就不能准确地表达歌曲情感。一个歌手即使想向观众表达歌曲的感情,但无法向观众表现出自己深受感动的话,也是无济于事的,因为感情主要是通过感受来表达的。如果歌唱只局限于技术而没有情感表现的话,无论技术多么高超,也显得冷漠而没有灵魂,甚至连技术的完美也是不可能的。所以演唱者的审美感受是歌唱情感表现的前提。 演唱者的情感审美感受是由词曲作家而引起的。好的演唱是词曲作家、演唱家、观众的情感同步共鸣的。例如《在那桃花盛开的地方》(大为、宝贵词,铁源曲)是一首以写景为侧重的歌曲,然而它却是以景作为情的依托——借景抒情: 在那桃花盛
5、开的地方, 有我可爱的故乡, 桃树倒影在明净的水面, 桃林环抱着秀丽的村庄。 在那桃花盛开的地方, 有我迷人的故乡, 桃园荡漾着孩子们的笑声, 桃花映红了姑娘的脸庞。 从歌词来看,抒发了诗一般的一往情深,从音乐来看,充满了浓情蜜意,词曲交融,化为一体,反映了作家的艺术情结及审美态度。演唱者在演唱这首歌曲时,同样要蕴含着作家对社会生活的主观感受与审美评价,化景为情思,当观众欣赏演唱时,也同样契合心境,感发情思。 歌唱的目的在于激起符合思想内容的情感。歌唱可以在听众中引起各种情感。演唱者的一些声音可能激起听众的悲哀,另一些声音可以
6、激起听众的快乐,有一些声音能激起听众的雄壮威武的精神,还有一些声音能激起听众的温情爱慕等等。在这种时候,歌唱家的情感和思想产生了相互作用,内心的自然的共同性的基础上,一定的思想激起一定的情感,在这些情感影响下,反过来又产生相应的思想。 歌唱者的苦心钻研就是为了嗓音能顺从意志和愿望,唱出带有情感的声音,去打动听众,征服听众。歌唱情感能带领听众穿过无法描绘的过去,围绕在我们摇篮周围的情景;能带领听众走进浓密的森林、秀丽的花园、丰收的田野、辽阔的草原;能带领听众走向幸福,走向未来,走向美妙的理想世界。这同样也是音乐的魅力所在。 大音乐家李斯特就论
7、述了音乐能直接表达情感的内容和情感的强度。他指出:“如果说音乐表现情感比用方法优越,通过音乐人可以传达自己的心灵体验的印象。那么,音乐的这种优越性主要是因为它有一种最高性能——它能够不求助于任何推理的形式,而复制出任何内心运动来;音乐能同时表达了感情的内容,有表达感情的强度;它是具体化的、可以感觉得到的我们心灵的实质。它可以感觉得到渗入我们的内心,像阳光一样、像朝露一样、像空气一样渗入我们的内心;它充实了我们的心灵。” 歌唱艺术就是音乐的一种表现形式,而它的情感表现是以音乐语言为基础的。它是通过旋律、速度、节奏、声音、力度、音色等演唱要素直接
8、表现情感。起伏跌宕、抑扬顿挫的旋律,最生动地传达着演唱情感。旋律运动与人的情感动态是一致的,在动人的旋律中,人的生命力与情感得到充分的体现。速度和节奏
