论当代军事题材“主旋律”影视片及其价值

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1、论当代军事题材“主旋律”影视片及其价值[摘要]中国的“主旋律”影视片是中国影视片的重要组成部分。军事战争题材是当代“主旋律”影视片的重头，在影视界一直占有重要的地位，在日益多元化的社会文化语境中，仍然处于中国文化艺术体系的主流地位，并且对人们的审美观产生深刻的影响。几乎所有的军事题材影视片都自觉不自觉地宣扬一种爱国主义的民族精神，反映一种中国军人的英雄主义精神以及弘扬一种社会主义价值观。　　[关键词]军事题材；“主旋律”影视片；价值　　影视片是社会生活的反映，是人学，能以形象、直观的方式，在潜移默化中让观众接受影视片传达的主题思想、价值观念。可见，影视片具有教育功能，而这一

2、功能长期被影视片的娱乐功能所遮蔽，没有受到足够的重视。中国的“主旋律”影视片是中国影视片的重要组成部分，它的功能不仅在于为观众带来视听感官上的愉悦和心理上的想象与补偿，更在于在意识形态领域展现并提倡有益的价值观。“主旋律”影视片是一个国家、一个政权的精神内核，反映着一个国家的核心价值体系。弘扬“主旋律”，是任何国家和社会体制都会重视和强调的。　　就我国现有的“主旋律”影视剧来说，根据其所表达的内容可将题材大致分为军事战争题材、人物传记题材和社会生活题材。人物传记题材的“主旋律”影视剧是用传记形式拍摄的，以曾经创造过历史奇迹、作出过社会贡献的伟人、英雄、劳模的生平事迹为依据，通过

3、影片中的主人公的一生来形象地展示意识形态功能的影片。社会生活题材的“主旋律”影视剧取材于我们当代人息息相关的社会现实，这类影片对所有投身于建设中国特色的社会主义的人们起推动、激励、鼓舞、警策作用。　　军事战争题材是当代“主旋律”影视片的重头。之所以如此，是因为军事题材影视片多表现中国人民革命斗争的历史，关乎国家和民族命运的重大军事历史事件，展现当代军旅生活和当代军人的新面貌，一般具有明确的意识形态导向性，具有爱国主义教育意义。因此军事题材影视剧在当代一直受到“主旋律”影视剧的偏爱。　　一　　新中国伊始，电影作为重要的传播媒介，因其可以作为传播政治意识形态的载体自然而然受到国家的

4、重视。20世纪50年代电影界涌现出了一批比较优秀的军事题材“主旋律”影片。如至今为人津津乐道的《平原游击队》《柳堡的故事》等。这一时期的电影主要反映的是革命英雄的成长经历，和中国各个历史时期人民群众艰苦卓绝、荡气回肠的革命斗争。这些影片有一个突出的特点，就是英雄人物都对胜利抱有坚定的信念，对革命抱有坚定的信念，并且无往不胜，充满了乐观向上、浪漫的革命英雄主义情怀。60年代初到“文革”前的优秀影片有《小兵张嘎》《农奴》等。一些优秀影片人物刻画比较细腻，人物形象个性鲜明，情节设置更为圆融，意识形态叙事策略较以往更加纯熟老练。如影片《野火春风斗古城》不仅对银环的心理活动做了细致的处理

5、，对她在敌我矛盾的处境下表现出的顽强的意志和坚忍不拔的精神做了淋漓尽致的展示。这一时期的影片继承了50年代的优秀影片的创作经验，但没有做出太大的突破和超越。　　纵观整个“十七年”时期的电影，优秀的军事题材“主旋律”影片中昂扬向上的基调激励了当时的一代人。一些优秀影片不乏艺术亮点并成为经典，如《渡江侦察记》中出现了“革命+爱情”的叙事模式，但是表达得有些遮掩，颇有欲说还休的意味，而《柳堡的故事》则在这方面有了很大突破，对军队战士的爱情做了大胆的书写，将战士的使命和爱情生活结合起来。整体呈现出“革命的现实主义加浪漫主义”的风格，成为那一时代人的永久回忆。[1]然而这类影片在发展过程

6、中也出现了一些问题，主要表现在：新中国成立初期军事题材比较单一，其中多是战斗故事片，大都以讲故事为主。当时社会的“主旋律”电影是“十七年”时期的革命正剧，而这些电影大都是以“文艺为政治服务”为根本指针创作出来的，流露出为那个时代宣传的痕迹，对人物的阐释和战争的解释稍显简单。　　可是“十七年”时期经典影片里拥有崇高信仰的共产党人的形象曾深深打动了观众，使观众在这些榜样的身上感受到新中国的来之不易，激发了当时观众的革命热情，使他们对新中国的前途充满希望，并积极地投身到新中国的保卫和建设事业上来。从而对社会主义新中国的建设事业充满热情，在潜移默化中得到思想素质教育，形成丰富高尚的情感

7、世界。这类影片[摘要]中国的“主旋律”影视片是中国影视片的重要组成部分。军事战争题材是当代“主旋律”影视片的重头，在影视界一直占有重要的地位，在日益多元化的社会文化语境中，仍然处于中国文化艺术体系的主流地位，并且对人们的审美观产生深刻的影响。几乎所有的军事题材影视片都自觉不自觉地宣扬一种爱国主义的民族精神，反映一种中国军人的英雄主义精神以及弘扬一种社会主义价值观。　　[关键词]军事题材；“主旋律”影视片；价值　　影视片是社会生活的反映，是人学，能以形象、直观的方式，在潜移默化中让观众接受