科恩兄弟电影影像风格研究

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1、科恩兄弟电影影像风格研究摘要：科恩兄弟的影片以强烈的魔幻色彩和黑色风格，与众不同的叙事手法，夸张变形的人物形象及出人意料的情节设置营造了一个独具魅力的科恩兄弟的影像世界，表现出明显的导演风格。本论文将分别从导演的生平、摄影两方面来解析科恩式的影像风格。当对科恩的影像进行解读后，不难察觉科恩兄弟的镜语体系具有现代电影美学的三个原则，即个性原则，感性原则和奇观化原则。关键词：科恩兄弟；影像风格；现代电影美学高举独立制片大旗多年的美国导演科恩兄弟是好莱坞难得的一对电影奇才。科恩兄弟的影片在受到广大观众喜爱的同时，也以

2、其与众不同的创作风格影响着国际电影界。科恩兄弟的影片以强烈的魔幻色彩和黑色风格，与众不同的叙事手法，夸张变形的人物形象及出人意料的情节设置营造了一个独具魅力的科恩兄弟的影像世界，表现出明显的导演风格。从八十年代开始小成本制作的科恩兄弟影片带着它的幽默诙谐，讽刺、黑色逐步建立了其在好莱坞的独特地位，并培育了一批“科恩电影迷”。2006年风靡全国的电影《疯狂的石头》以及之后的一系列疯狂系列在受到广大观众喜爱的同时备受业界人士的关注，这个系列是迄今为止中国电影史上出现的最为成功的黑色幽默电影。一、导演科恩乔尔科恩和伊

3、森科恩是二十世纪五十年代的电视婴儿，明尼苏达州漫长而寒冷的冬天使两人从小被迫观看了许多电视系列剧和好莱坞经典影片。出于对电影的共同爱好，两人先后放弃了原来的职业而投身到电影的制作大军中，经过多年的奋斗和磨砺，科恩兄弟终于跻身于好莱坞乃至国际电影界的大师之列。科恩兄弟能够取得今天的成就在于其影片别具一格的叙述特色和镜头语言风格，同时，这背后也存在着许多主观和客观的原因。两兄弟的犹太身份使得他们的影片总免不了触及犹太民族的文化。美国多元文化融合的背景更是二人在影片中表现出强烈归入意愿的主要原因。与此同时，受到存在主

4、义[1]哲学的影响，科恩兄弟在影片中表现出对痛苦、孤独、绝望的认同以及对责任的领会。许多“科式”影片中的人物特征包括叙述手法也都直接或间接的受到黑色文学作品的影响。许多人物塑造的灵感于美国黑色小说中的人物形象，使得许多影片给人一种似曾相识的感觉。通过重于内容本身的形式来强化内容是科恩兄弟电影的最大特点。这对沉静聪慧的犹太兄弟天生就是电影迷，还是孩子的时候，两人就用8毫米摄像机和邻居家的孩子们一起拍摄短片，这为两人日后的工作奠定了良好的实践基础。他们的电影中充斥着许多经典电影元素，同时也带有极为鲜明的个性化影像特

5、征。由于其一直保持着对自己作品的最终剪辑权，通过分析影片中镜头的运用方式，即能发现和总结出二人的美学特征又能学习他们独特的视听语言技法。二、科恩式的摄影（一）镜头（1）无处不在的移动镜头纵观科恩兄弟的所有影片，你会发现科恩兄弟特别喜爱使用移动镜头进行拍摄。他们通常采用将摄影机固定在有轨道的小推车或起重机上，跟随拍摄移动的人和物。即使他们让摄影机处于相对静止的状态，也会让镜头微妙地改变角度。这种非静态的拍摄方式，让科恩兄弟的电影画面呈现出突出的真实感和表现力。特别是在表现室内场景时，移动摄影的拍摄方式能更好地传达

6、出环境的气氛和神秘的因素。在科恩兄弟的移动镜头中，科恩兄弟有时会突然停止，让镜头惯性地迅速向前，科恩兄弟用拍摄《蜘蛛侠》系列的美国着名导演萨姆瑞米的名字来命名这种突兀同时又具有速度感的镜头运动方式，1985年萨姆瑞米与科恩兄弟合作，执导了他们所编写的《XYZ谋杀案》，萨姆瑞米曾在自己1982年的长篇处女作《恶魔之死》中频繁运用这种快速突进的镜头运动方式。乔科恩当时担任该部电影的助理编导。科恩兄弟1994年的影片《金钱帝国》中也尝试运用了两个连续镜头的突进。当诺威尔将紧急的蓝色信封交给女秘书的时候，楼梯上另一女秘

7、书的尖叫和随之而来的诺威尔的尖叫以双重突进的方式进行了很好的衔接。（2）“放空”的大特写镜头在所有的科恩兄弟的影片中大特写镜头给我们留下了难以磨灭的印象。特写镜头是推镜头的自然结束，它能够加强并且突出特写镜头本身所含有的戏剧性。科恩兄弟特别钟爱大特写镜头，在影片中他们不断地使用特写镜头，同时更多地使用了深度的推镜头，仿佛将镜头推到被摄体的极深，极远处去追溯它的源头。在一般情况下，特写镜头表现的是某一物体或是某一人物的视点，使事物成为人物自身在当时当地的思想感情的具体化。但在科恩兄弟的大部分影片中，它通常代表着影

8、片中主人公的主观视点，但是更多的是为了表现主人公的不在场或无所作为。例如在影片《巴顿芬克》中，影片当进行到大约40分钟处时，剧作家巴顿的文章无法继续写下去，此时镜头推到打字机上的纸上并没有停下来而是继续向深处延伸，观众可以看到纸张的纹理被放大到了几乎发生质的变化。在影片中这一对纸张的质的追溯其实是主人公巴顿此时的一种心理表现，表面上看这个大特写镜头是巴顿思想空白的结果，但实际上却象征着