演员类别-何谓性格演员

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1、演员的类别-何谓性格演员演员的类别-何谓性格演员.txt恨一个人和爱一个人的区别是：一个放在嘴边，一个藏在心里。人生三愿：一是吃得下饭，二是睡得着觉，三是笑得出来。演员的类别-何谓性格演员性格演员是指善于运用表演技巧来塑造各种各样不同性格的人物形象的演员。他们不仅能够塑造出与自己本人的形象、气质相接近的人物，同时也能塑造出与自己相距甚远的人物形象来。玛丽.奥勃莱恩在谈到性格演员时说道：“性格演员是这样一种演员，他们努力创造一种人物形象，那是他自己心理的混合体和书面形象的混合体。性格演员可以使他们自己装扮的人物纯化，并且把他们装扮为完美、自然、扎根于现实的新人物。观众虽然认识这个演

2、员，但还是对这个新的人物形象做出反应暂时忘记了演员本人。””由于摄像机与摄影机的纪实的特性，一般来说，演员要想在屏幕和银幕上改变自己的本色是有着相当大的难度的。电视与电影演员要想在屏幕和银幕上塑造出不同性格的人物，就必须运用表演技巧不仅从内部而且要从外部都“化身”为角色，并且在摄像机与摄影机的面前不留下一点虚假造作的蛛丝马迹。因此，可以说在电视剧与电影表演中真正的性格演员是非常难能可贵的。有人认为这种性格化的表演在电影和电视剧的演出中是不可能的。像美国著名电影导演爱德华.德米屈利克就说他从来没有在银幕上见过一个人成功地把自己变成另外一个人。他说：“如果一个演员试图刻画一个从完全不

3、熟悉的环境中蹦出来的人，他会感到惴惴不安，而这肯定要让摄影机洞察一切的眼睛抓住。结果是一场不自然的演出。”但是，事实并非如此，美国著名演员亚历山大.诺克斯举出美国的查尔斯.劳顿和前苏联的尼古拉.契尔卡索夫这两位优秀的性格演员作为例子来反驳他说：“查尔斯.劳顿先生有一年扮演布莱上尉，另一年扮演《雷德盖普》中的鲁格斯，我并没有发现演出有什么不自然之处。我看每一个角色都演得恰如其分，人情人理。尼古拉.契尔卡索夫扮演《列宁在1918》中的高尔基和《亚历山大.涅夫斯基》中的片名主角。我觉得他把高尔基演得优美简洁，加上可笑而显眼的笨拙举止，更叫我相信演员正是那个人。契尔卡索夫先生演的涅夫斯基

4、器宇轩昂，仿佛他就是个俄国骑士。未受过训练的演员无论如何也难望其项背。他的演出全然没有惴惴不安或不自然的痕迹。”事实上，尽管摄像机和摄影机有着“洞察一切的眼睛”，但是优秀的演员仍然有可能在它的眼皮底下运用演技创造出内外部性格上都有着明显区别，然而又非常真实自然的人物形象来。不仅前面提到的查尔斯.劳顿和尼古拉.契尔卡索夫是这样的演员，在我国也有一些优秀的演员也是如此。例如，巩俐在《秋菊打官司》中所塑造的秋菊。看影片时，观众开始几乎都没有认出这个演员就是巩俐，而是完全陌生的一个农村妇女的形象。她的一颦一笑，一举一动，都显得那样自然真实，活脱脱酷似人们在生活中所见到的农村妇女；陈道明在

5、电视剧《围城》中所塑造的方鸿渐的形象与他在《末代皇帝》中所塑造的溥仪的形象有着那样鲜明的区别，但是都没有流露出刻意雕琢的痕迹，两个无论是在内部还是在外部特征上都迥然不同的人物形象，也都没有使人感觉到他在表演上有“惴惴不安或不自然的痕迹”；他们的表演正像齐.克拉考尔所说的：“这些戏路极广的演员不是以其本来的面貌出现在银幕上，而是干脆消失在那些仿佛跟他们本人毫无共同之处的银幕人物之中。”正是由于他们的表演比保持本色的演员的表演更加丰富、多彩，所以观众在观看这些演员的表演时，一方面相信他们所创作出来的人物，在欣赏他们所创造出来的艺术形象的同时，还会不由自主地去赞赏他们的演技。在性格演员

6、的形象创造中，演员总是力求使自己服从于人物形象的要求。因此，演员与形象的关系是所要解决的主要问题。玛丽.奥勃莱恩在论述这方面的问题时指出：演员与形象，二者的融合是微妙的。你弄不清楚一个在哪里结束，另一个又在哪里开始，也弄不清楚感情表达方式何者是演员的，何者是角色的。这不是万圣节前夕狂欢时靠服装和化装弄出来的伪装。这是一种打动他人、传达自我的内心变化，既是内在的也是外在的。这是运动中枢发生的变化，不管是思想的或是感情的，由这里出发，角色才能对他周围的世界作出反应。对演员来讲，有时候内在的伸展不大允许演员像他自己在同样情境下出于自然的举动。在其它时候，这种伸展也许很大，要求演员冲掉他

7、自己的反应而换之以新的反应。伟大的演员似乎从不显露这种伸展有多大。强尼.伍德沃德和埃斯特尔.帕森斯在《雷切尔，雷切尔》中，马龙.白兰度在《丑恶的美国》、《巴黎最后的探戈》及《信仰表白书》中，简.方达在《克鲁特》和《朱莉亚》中；唐德.苏瑟兰在《普通人》、《现在别看》、《卡萨诺瓦》和《鹰已着陆》中，达斯廷.霍夫曼在《午夜牛郎》和《阿迦莎》中，都成功地把他们自身的举止仪态收敛起来，服从于新的举止仪态，或者，能动地投身于一种不同的通向他人的内在途径。比如，伍德沃德扮演雷切尔时走路的样子，