论张爱玲之苍凉

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1、论张爱玲之“苍凉”曾珍摘要：假如一定要用一个词来总结张爱玲在她的小说世界中所倾注的感情特征，毫无疑问“苍凉”是最为贴切的。她的文章中到处都充满了悲伤.苍凉的情怀。，苍凉是张爱玲作品风格的最主要的感情基调。对于她的爱情和成长经历来说，也是苍凉的。高傲的张爱玲爱上了胡兰成，在张爱玲的眼中或许没有的政治观点，只有纯粹的文学世界。当胡兰成离开她之后，她让人惊羡的才华也随之凋谢。后来一个人到美国遇到濑雅后经历了一段没有感情但是很有压力的辛苦生活，最后一个人孤寂的死去。或许这就是才华横溢，独树一帜的张爱玲。上学的时候就特有性格，上课时不认真听老师的话而是随便的画素描。她的房间很乱，曾经被老师把她的脏

2、东西扔出门外，而她也毫无悔改之意。“出名要趁早”，她做到了，即使死亡之际如此孤寂也都不值一提吧。张爱玲在灿若群星的作家中，显示出了独特的魅力。程黎眉将张爱玲比作是天上的人物，是以心灵为生的女人。胡兰成则称其为临水照花人。由此便知张爱玲的地位不俗。关键词：张爱玲；苍凉；出生；爱情；时代一．“苍凉”之内涵及表现张爱玲是二十世纪上海沦陷区最出色的的以为女作家，只要是读过《倾城之恋》的人都知道张爱玲说过这样的一句话:“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场，胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢。”「1」在张爱玲的作品里面无处不带着苍凉，悲剧的情怀，张

3、爱玲的作品除了《倾城之恋》以大团圆的结局收尾以外，其他的全是以悲剧结尾。虽然在张爱玲的作品中的苍凉到处可见，但是她却没有对苍凉下一个准确的定义。张爱玲在《文集》里面收录的一篇文章《自己的文章》里面写道：“我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。……苍凉之所以有更深长的回味，就因为他像青绿配桃红，是一种参差的对照。”「2」由此我们可以看出，张爱玲在壮烈，悲壮，苍凉三种看似相近的风格里面特别钟爱苍凉，把他们最本质的意义淋漓尽致的挖掘出来以后，毫不犹豫的选择了苍凉这种感情基调。此三者本质意义上最大的区别就在于悲壮，壮烈着重于体现力的强劲，和美学上的壮烈，崇高感

4、非常接近，而苍凉则体现为一种美，一种具有悲剧意识的美。壮烈，悲壮似乎是一种完成，而苍凉却是一种启示。张爱玲的作品大都是局限于婚姻的这个问题上面，家庭本来是一个最温暖的地方，充满了亲人无微不至的关怀和爱，但是在张爱玲的笔下，家庭却是残忍的所在地。自私是无情的根源，人性成为了金钱的奴隶，人们带上这个枷锁之后，各种贪婪自私无一不显露出来。最终这把枷锁成为了锁住亲情的枷锁。在其作品里面爱情成为一种相互追逐无爱的游戏，婚姻则是各种利益的相互利用和结合。所有的苍凉底色在家庭里面的亲情，爱情，婚姻中体现得淋漓尽致。张爱玲的苍凉首先是表现在人性上面的，最重要的是揭露和表现人性恶。她站在悲哀的道路上面替人

5、们褪去光鲜亮丽的外衣，进而展现在我们面前的都是人性的贪婪，自私，冷漠，无情和残忍。在他的作品里面没有英雄，没有好人，所有的人都有着人性的虐根性，比如《金锁记》里面的曹七巧因为自己得不到幸福而亲手毁掉了女儿的幸福，《沉香屑——第一炉香》中的梁太太物质丰富，但是精神极度的空虚，为了满足自己的一己的情欲而不惜利用自己的侄女葛薇龙来作为诱饵去诱惑那些有名有利的人。最后害得葛薇龙从一个单纯干净的女大学生沦落成了一个交际，成为了她的交际的工具。张爱玲的苍凉还表现在对生活状态的绝望和空虚上面。她的小说里面到处都渗透出悲剧苍凉的色彩。她总是觉得世界是灰色的，痛苦，苦难处处都在为难着她，她用一种近乎冷漠的

6、眼神俯视着这个世界。在她的作品中我们到处可以看到这种对生活的绝望和无助。比如《花凋》里面的川娥，在青春最美好的年华里面却走向了死亡，《金锁记》里面的七巧一生的快乐和幸福都被金钱的枷锁狠狠的埋葬了，剩下一个空壳。《倾城之恋》里面的白流苏在战乱的年代里面也仅仅是为了找一分虚无缥缈的爱情来成为一个依靠而已。二．“苍凉”之成因1.从她的生长坏境来看张爱玲出生于1920年9月30日，是上海人。她的身世和曹雪芹很相似，都是出身贵族最后家道中落。她生于一个官宦世家，她的祖父张佩纶是李鸿章身边的一个高级官僚，身为都察院的左副都御使，而且祖母是李鸿章的女儿。她本该过着衣食无忧的幸福生活，可以在上流社会做她

7、的名媛望族。也或许是上苍有意要为后世多造一位才女出来，原本生于贵族的她却家道中落，在《私语》里面我们可以看见张爱玲的生活是极端不幸的：“我觉得我的头偏到这边，又偏到那一边，无数次，耳朵也震聋了。我坐在地上，躺在地上了，他还揪住我的头发一阵踢。”「3」父亲的毒打漫骂以及后母的挑拨离间给张爱玲的身心造成了极大的伤害。这为她以后再作品的苍凉底色产生了极大的影响。从小在父母的熏陶下，张爱玲就学会了背唐诗，也从小就开始学英语，后来考上了伦敦大