谈谈都市题材电视电影的喜剧化类型

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1、谈谈都市题材电视电影的喜剧化类型都市题材电视电影的喜剧化类型：近期的几部具有喜剧色彩的影片却让我由衷地感到电视电影在探索过程中达到了一定的高度，而都市题材电视电影的喜剧化是其中较显成绩的一方面。电视电影成本低，平均每部影片的成本约为50万元人民币，即使用高清晰数字摄像机拍摄制作，平均成本也不会超过100万元。在这样低成本的制作氛围中，都市题材电影的喜剧化是有其现实的土壤的。首先是成本回收容易，创不必背负各种沉重的压力。据有关资料表明，电视电影只要在电影频道黄金时间播出一次，就可以通过广告收回成本，因此，只要你选择好剧本题

2、材、制作班底，别偷工减料，认真去做，就不用担心回收问题，可以把精力放在制作上面。①其次，创作人员云集。国产电影的现状使得很多电影从业人员加人到电视电影的制作中，最具代表性的人物当属率先拍了两部获奖影片《王勃之死》和《阿桃》、最先在电视电影中站稳脚跟的青年导演郑大圣②;还有一些徘徊在电影大门之外的年轻人，可以借助电视电影传达自己对人生的看法和生活体验，如《从心相恋》的编剧邱怀阳，就是从自己熟悉的角度潜心编写了这个讲述中国第一代独生子女的婚恋生活的故事。再者，喜剧容易讨好。电视电影独有的播放形式，无论对创作人员还是受众来说，

3、喜剧都是一次令人愉快的体验。拍摄过程很轻松、很愉快，跟玩儿似的，③而某学院一位讲师在看完影片《翻身》后，兴奋地说:很久没有看到过这样一部能让我从头笑到尾的电影了。在生活压力日益加剧的今天，对喜剧的需求反映出人姗视电影】们对轻松、释放的需求。轻松、明快的喜剧自有相当的市场。但既然是低成本，制作就有相应的制约，除了众所周知的不能用35毫米胶片，不可能有高科技，不会有大明星加盟之外，在题材、选景上也受到一些限制。大多数创都是生活在都市的年轻人，从自己周边比较熟悉的生活中寻找创作素材是顺理成章的，同时从性价比上考虑也符合低成本制

4、作的要求。因此从影片中我们可以看到，场景通常选择在寓所、街道或城郊等地，很有一些新现实主义的特点。像《危险时刻》讲述的是这样一个故事，一个叫郭第一的谨小慎微的男人在面临歹徒时还叫嚷着一停二看三通过，结果被见义勇为的、当出租车司机的妻子刘蔓所不齿，夫妻之间产生了矛盾。最后郭第一通过具体的机智英勇的表现，化夫妻之间的隔阂为理解。影片的主要场景就是出租车、办公室、家、街道、歌厅等公共场所。鉴于上述原因，都市题材电视电影的喜剧化，似乎可以成为电影频道自觉不自觉的策略倾向。下面就2003年初的几部影片，谈谈大体印象。意想不到的情节

5、设置喜剧电影通常以普通人的普通生活为题材，用较夸张的手法，意想不到的风趣情节和幽默诙谐的语言刻画人物的性格。而喜剧化，顾名思义，就是用喜剧手法使影片具有喜剧效果。因此出乎意料的喜剧情节是一部好的喜剧化影片不可或缺的要素之一。《翻身》是其中非常典型的一个例子。设置的几个情节看似普通，如三个贼在公共汽车上公然抢劫，替察抓了贼首却又被两小贼给救走了，三个贼抢劫银行等。但是在公共汽车上，当贼挨个抢劫到其中不动声色、见机行事的替察乘客，该替察命令他蹲下的时候，他竟然顺从地蹲下了，同时还传达命令让他的两个同伙也蹲下。这一蹲和这一传达

6、的反常动作，就把整个事件喜剧化了，既把一个刚从监狱释放出来的罪犯还没有完全适应狱外生活的一面在轻描淡写中反映出来，同时也刻画了这三个笨贼的本色:他们并不是那种杀人如麻的恶棍，因此和警察就有了以后的几场较量。他们抢劫银行，不是真正意义上的抢劫，而是不堪忍受警察的羞辱笨手笨脚没出息，逃跑之后决定抢劫警察所管辖的片区里的那个银行，让警察在他所在的派出所里永远都翻不了身。三个笨贼抢银行纯粹为的是争一口气，这使本来紧张有余的犯罪行为在愚笨的策划中得以消解，他们为抢劫银行特意准备了西服，因为电影里都那样;傻乎乎的老二绑架电影明星，在

7、银行里却舍不得她死，私下摘了雷管的引信，还恳求她在自己的衣服上签名观众不得不为情节中这些峰回路转的设置暴笑不已。关于电视电影的概念：岳扬同志从整体上对去年的电视电影做了全面的总结。赵葆华和陈墨同志分别从电视电影艺术上的经验、成绩和电视电影创作中存在的问题和不足这两个方面进行了分析别的问题就不重复了，我只强调一下数字电影或者叫做电视电影的概念，因为今天来的绝大部分是各个制片公司、制片厂的负责人、制片人，需要从宏观上掌握这个概念。现在一会儿用数字电影这个概念，一会儿用电视电影这个概念，这不是我们在概念上的混乱，而是针对不同的

8、范围而言。叫电视电影是针对市场的，就是说这个片子拍完之后主要是在电视上播映，我们就把它叫做电视电影，而不管你的物理介质是什么，是胶片拍的，还是数字拍的。你的目标市场是哪儿?在这个意义上讲影院电影、网络电影、电影等等关键是市场是什么，这个时候把它叫做电视电影，它就不是一个片种概念，而是一个市场概念。现在有的人觉得数字电