电视电影中的革命历史题材

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1、电视电影中的革命历史题材电视电影在制作上有自己的特点，短平快，投资少，与电影的大投入、摄制周期长相比，占有一定优势；在发行放映方面，针对电视台以中长篇为主，短篇电视剧无合理时段的现状它利用固定频道的优势，能锁定一部分观众，而在家里观赏的便利，更是争取了一部分中老年观众。如此，电视电影的红火也就不足为怪了。据统计去年一年电视电影的产量为120部，而电影只有88部。两相对比，电视电影无疑成了电影、电视剧的最好补充。基于上述情况，电视电影的艺术创作也逐渐形成了一些明显的特点，如在题材选择上，多以现实为主，以小人物、小题材见长，侧重

2、表现与人们的生活密切相关的事情，反映普通人的情感。但近来我们在电视电影中看到了几部革命历史题材的作品，感到这不失为一种新思路。由于革命历史题材多与战争有关，这类作品大多是战争片，相对于其他影片类型，战争片是一种大投入，因而电影制片厂在投人此类影片时都十分慎重，非十分重大，非特别目的，非强有力资金支持的，一般都不敢投。这也是近年来革命历史题材片中“巨片”热的一个原因。其结果便是革命历史题材形式的单一，一方面是大人物、大题材、大投人遍地开花，另一方面看，一般性的历史故事，小人物、虚构人物越来越少见，创失去兴趣，投资者对这类题材也

3、越来越失去信心。革命历史题材的创作也处在一个两难的境地。电视电影中出现的革命历史题材弥补了这一缺憾。这类作品的特点之一是擷取大时代的小浪花，以小见大，选取大背景下的一个点进行结构，表现历史中的一个面。我所看到的三部片子（陈毅在茅山》、《绥远之光》、（血浴羊山》都有真实的历史背景，但都没有电影那种大张旗鼓的铺排，而是从一个侧面、一个角度进行表现。《绥远之光》反映平津战役中的一个插曲——绥远起义，就题材来说，显然无法与平津战役中的几个大战役相比，但它却是毛泽东肯定过的“绥远方式”，对后来解决一系列的国民党军投降问题产生了深刻的影

4、响，所以阐述这一方式诞生的前因后果也是一件非常有意义的事情。《浴血羊山》也是大战役中的小故事，是在刘邓大军进行战略大反攻前一次重要的战役，这次大战役的总指挥是刘邓，作为执行某一方面任务的陈再道部只是一个局部，但这次战斗对于整个战役的胜利同样起到了很重要的作用。在影片（大转折》中，创的目光集中在刘邓身上，这一战斗只能一笔带过；在（浴血羊山》中则可以细致表现，塑造出战将陈再道的形象。陈毅在茅山》讲述的是陈毅在輳南山区打游击时发生的几个小故事。旨在通过这些小事表现陈毅的髙尚情操。这几部作品的选材都与“重大革命历史”有关，但作电影选

5、题又有一定的难度，创运用电视电影的形式，起到了对重大革命历史题材的补充和细化作用。这类作品的第二个特点是比较重视故事性与人物的个性化表现。电影与电视的观赏方式不同，前者是在一个黑屋子里，与大众一起集体活动，环境是封闭的，观众一旦进人影院就不能再做其他事，而是一心一意观赏影片；后者的观赏活动是在家庭中进行的，它的环境是开放的，观赏行为是个体的，观众有很大的自由度，可以随意走动，随时中断观影或改变频道。这些特点决定了电影与电视剧的摄制有所不同。有人说，电影看场面，电视剧看故事。这话确有几分道理。以重大革命历史题材影片为例，因为承

6、载着很多特殊的使命，对史实要求比较严谨，因而片子里“实”的成份较多，虚构的空间较小，比较严格的史实要求，使故事性不得不做出一些牺牲。与这类“再现历史”的方式相比，小角度的革命历史題材更注重故事性与人物的艺术化。在上述三部作品中，除了{绥远之光》是正面反映历史事件，另外两部都将历史推到背景，力求通过生动的故事来反映历史，作品中虚构成分大大增加，人物更接近于艺术形象，而非“历史人物”。几部片子的创在人物性格的刻画上都下了一定的功夫，给我们留下了几个富有个性的人物形象，例如陈再道的多谋善战、机敏过人，董其武的深谋远虑、大度忠厚，陈

7、毅的平易近人、幽默多才等。电视电影中的革命历史題材作品，还有一个比较突出的特点就是场面的设计求精不求大，在表现战争过程时，追求文武结合，避免过大的场面，力求以较少的但特色鲜明的场面渲染战争氛围。电视电影受屏幕限制，加上有限的资金，因而在摄制中不可能追求过大的场面，而战争片又不可能不表现战争场面，所以创只能以巧取胜，以小见大，设计一些有特色的场面来表现战争。例如血浴羊山中表现战争失利时，设计了这样一个场面：陈再道在月光下巡视战场，燃烧的木桩在惨淡的月光下冒着缕缕白烟，牺牲的战友保持着战斗的姿势。这一组镜头场面不大，但色彩、造型

8、都用冷色调，配上深沉的音乐，营造出悲壮的氛围。《绥远之光〉中，徐永昌到绥西逼董其武西撤一场，设计了宋万洲指导士兵们练武术的场面，场面虽不大，但具有多重意味，既表现出当时紧张的环境，对塑造宋万洲这一特殊的人物形象也起到了很好的作用。电视电影中的革命历史题材创作才刚刚起步，还存在着一些问題。首