论当代油画新图示语言的建立

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1、论当代油画新图示语言的建立无论是具象或抽象主义，新生代画家更关注形式本身。新生代艺术家在价值观之外更加关注个人化图式的符号性，而这种符号性必须符合艺术家对自己生活状态的理解以及个人审美来促使他在艺术形式上的自我塑造，对于油画本体语言的强化已非传统式的造型与色彩上的科学分析。近十多年来中国出现的当代油画创作足以证明，中国当代艺术的发展已经成为国内外一直关注的热点。本文将从图像的力量、图像的挪用和创造、时间和空间上的转换、当代油画的影像情结、人物造像等几个方面探究中国当代油画新图示语言的建立。　　关键词：当代油画新图示语言新生代画家　　：J205：A　　人们在谈

2、论油画时经常会对一幅作品用什么工具材料或是选用什么样的表现方法津津乐道，这些长时间停留在人们心中并对油画的这种认识左右了人们对一幅作品的评价标准，这些看来与艺术创作的初衷没有直接关联的载体间接地说明了我们对油画的理解和接受还停留在传统架上绘画的基本概念当中。事实上，中国油画是与这个时代及艺术家的成长相关联并与时俱进的。当这种转化变为艺术家创作的一种经验之后，传统架上绘画给我们规范好的标准也正在以群体性隐退，而由此产生的一种新的绘画语言及图形模式开始大量出现。中国油画当代性最直观的反映就是这种新图示语言的建立。因此，在艺术全球化的今天及当代艺术成为主流文化的时

3、候整理当代性绘画的特征具有非常重要的意义。　　一全球语系下中国当代油画　　经历了85美术思潮后的中国油画，开始以不同风格出现，尤其以尹吉男策划的新生代艺术展最具代表性。艺术家以不同的风格和语言呈现各自不同的艺术理想，并以相对活跃的探索精神书写着时下流行的各种实验。他们这种活力与激情对于整个90年代中国油画的发展起到了非常重要的作用。艺术家以各自不同的身份和表达方式进行非纯语言的探究。从89现代艺术大展之后到90年代末，一部分艺术家的个人特点开始显现。他们的作品当中出现了具有标志性或是符号化的东西，并且这种表现方式越来越多的被放大和复制，这些符号和带有个人印记

4、的作品构成了中国当代油画最具文化价值和个人表现的象征。这个时期的作品很难用传统的概念来界定，已经超越了传统架上绘画的造型与语言的限制。　　随着全球一体化进程的加快以及中国文化的广泛传播，中国艺术家的作品开始越来越多的被西文主流媒体、画廊、策展人所关注。他们的作品开始出现在重要的展览现场，为我们营造了一个空前盛景。诸如方力君、张晓刚、曾凡志等纷纷以当代艺术家代言人的身份游走于世界当代艺术的前沿。近十多年来中国出现的当代油画创作足以证明，中国当代艺术的发展已经成为世界艺术的一个重要节点和组成部分。　　在经过十几年的实践，中国艺术家从最初的被接受到自我表达的明确，

5、从边缘到渐渐成为主流，中国艺术家在跻身国际艺术舞台的竞争中，经历了蜕变的过程。从最初的积极主动到如今的点名邀约，可以说中国艺术家的身份开始被认同和接受。　　二图像的力量　　艺术家与图像之间就像家居生活之于油米盐茶，图像总是被艺术家不断的演义，形成可以与人交流、受用的艺术表达方式，图像也因此与我们的生活保持着某种联系。随着流行文化，尤其是都市文化的繁荣，各种因电视、电影、画册、广告等由大众传媒制造的各种图像开始出现并充斥着我们的生活，左右着人们的视觉神经。另外、伴随着互联X的普及，多媒体影像越来越多的出现在我们这个习惯读图的时代，上传与下载已经不是专业人可以炫

6、耀的资本。因此，人人都成为了图像、图形的创造者，以这种方式进入到大众交流中本身就是一种方式的改变。我们每天都被图像所解释，所引诱，他不只是虚拟符号，更是现实世界里乐于被接受的“文字”。那么中国当代油画发展到今天他是不是也一样具有这样的效果呢，越来越多的当代油画家作品已经完全被符号化替代。因此，他们在坚持架上绘画给他们带来便利的同时，取消了绘画的深层意蕴而走向语言的平面化，如波普艺术在挪用流行文化的基础上，对其采取拼贴和异质构图的方法，也就在语义的明确与复杂、清晰与含混之间构成了一种张力关系。　　三图像的挪用和创造　　80年代是中国当代美术史中一个重要的历史结

7、点，在经历长时期的封闭和自省后，中国知识精英开始从文化、艺术领域复醒。以哲学和文无论是具象或抽象主义，新生代画家更关注形式本身。新生代艺术家在价值观之外更加关注个人化图式的符号性，而这种符号性必须符合艺术家对自己生活状态的理解以及个人审美来促使他在艺术形式上的自我塑造，对于油画本体语言的强化已非传统式的造型与色彩上的科学分析。近十多年来中国出现的当代油画创作足以证明，中国当代艺术的发展已经成为国内外一直关注的热点。本文将从图像的力量、图像的挪用和创造、时间和空间上的转换、当代油画的影像情结、人物造像等几个方面探究中国当代油画新图示语言的建立。　　关键词：当代

8、油画新图示语言新生代画家　　：J205：A　　人们在