市场冲击下的文学之路

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1、市场冲击下的文学之路【内容提要】　　文学、观念、市场冲击、现实、职业化命　题：文学、市场，一对关系越来越密切的共同体。市场的介入使文学创造了更多的价值，也同时引发了文学边缘化、低俗化等诸多问题。在市场环境下，在变革中的文化体制下，文学应以怎样的面目求发展，求繁荣？文学与市场，怎样达到双赢？　　路　径：坚持社会效益第一，适应市场变化，从作家到出版社等各环节，出文学精品，出顺应时代的大作品。　　讨论文学与市场的关系，必须置于我国文化体制改革的大背景之下。孙中山先生有一句名言：“时代潮流浩浩荡荡，顺之则昌，

2、逆之则亡！”现在世界上80%的人口实行的是市场经济，这就是时代潮流，中国正是顺应了这个时代潮流，才可能在经济上如此高速发展。当经济发生深刻变化的时候，必然要影响到上层建筑，必然要影响到意识形态，因为经济基础决定上层建筑，所以文化体制改革是大势所趋，是历史的必然！　　以前我们习惯于将文化当做一种宣传工具，甚至是阶级斗争的工具，而实际上文化也是一种产业，是能产生巨大经济效益的朝阳产业。文化体制改革比经济体制改革更困难、更复杂，它包括宣传、新闻、文学，还有出版，这都属于意识形态范畴。我主要结合自己的工作实践

3、与体验，谈一谈在市场冲击下，文学应该怎样改变，应该走上怎样的发展道路。　　市场环境里的文学态势　　■提示：文学边缘化、低俗和私人化写作、文学是否在自娱自乐？伴随着市场经济的飞速发展，经历着社会转型的深刻变化，文学的位置在哪里？我们应有怎样的文学观念？　　在我国目前的文化体制下，公益性文化事业单位和经营性文化产业单位将逐步分开并区别管理。作为公益性文化事业单位之外的经营性文化产业单位，就是文化企业，首先要养活自己，要赚钱。这就有一个问题，文学到底属于公益性事业单位还是经营性产业单位，至今还不太明确。我们

4、很直接地向中央有关部门反映过这个问题，如果进不了公益性的事业单位，就是经营性的文化企业，这就非常严峻了：市场对文学的冲击，究竟有多大呢？　　我说一组数字：全国期刊9000多家，文学类期刊约占10%，这八九百家文学期刊中，能勉强生存的占不到10%，90%以上的文学期刊陷入生存危机或者经营困境。说不好听，有时还到处向企业化缘……市场对文学的冲击是非常巨大的，这里有很复杂的社会原因。　　很早以前我提过一个观点，文学界很多朋友不赞成我这个观点，主要是问题提得很残酷。我说（传统的）文学实际是农业文明的产物！为什

5、么呢？我们放眼西方，在市场经济发达的西方世界，文学的生存一样是很艰难的，许多文学期刊基本上是靠大财团养的，或是传媒财团，或者是影视财团，或有大的企业家来资助，政府或许有少量拨款，但数量极有限。　　社会进步了，经济发展了，（传统）文学这一块反而变得非常艰难。我没做过专门研究，仅仅请大家去思考这个问题：当我们进入工业社会和高科技社会，甚至是信息化社会，文学的位置在哪里？　　很多人都说文学边缘化，文学边缘化由很多因素造成。比如媒体革命：以前只有纸介媒体，后来出现了广播，又出现了电视，现在又出现了互联X，再后

6、来又有短信和文学。我们的观念是不是该改一改了？前年中国作协全委会在云南昆明召开会议的时候，中宣部分管文艺的副部长李从军同志到会讲话，他在讲话中提出一个问题：我们的文学到底是强势还是弱势？他在台上突然点名要我回答，我说文学是强势，我们要有大文学概念。这个很重要，如果仅仅以传统意义来理解文学，那就是散文、小说、报告文学、诗歌、评论等等。大文学的概念一定要包括影视，影视是强势媒体。美国文化产业产生那么高的经济效益，他们的好莱坞大片与电视剧抢占了世界影视市场70%的份额。而我们现在的纯文学界往往对新的文学形态

7、采取不认可的态度，或者干脆说是抵制的心态。这就有点像鲁迅先生笔下的孔乙己，穿着破长衫，吃一碟茴香豆：“多乎哉不多也。”文学就是纯而又纯那么一小块？高科技已经进入我们生活的方方面面，影视已经强势地介入每一个家庭，我们却不愿意承认也不愿意参与，更不愿利用这种新文学形态的优势。文学走向边缘化，意思就是已经受到市场挤压，生存空间已经很小，我们怎么来更新这种传统的文学观念呢？　　当然，文学的困境还因为眼下一部分文学直接走向了低俗化或私人化写作。　　粉碎“四人帮”以后，我们的文学还有过一段风光无限的时期，比如徐迟

8、的《哥德巴赫猜想》，《人民文学》发表，《人民日报》转载，全国人民争相传阅，全国人民议论纷纷。那时的阅读倒不是中宣部或者是政府来组织的，而是老百姓自觉的，文学起着突破禁区的作用。　　那个时期的文学，用我们现在的眼光来看，也已经不是纯粹意义上的文学，包括《于无声处》那样为天安门“四五”事件平反的话剧，包括雷抒雁那首赞颂张志新的《小草在歌唱》的长诗。包括荣获过茅盾文学奖的熊召政，当时写了首诗也挺有名的——《举起你森林般的手，制止！》。全国都在朗诵这些诗歌，那时