读《抵制过度娱乐化是电视媒体的责任》之心得

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1、读《抵制过度娱乐化是电视媒体的责任》之心得读结构：该文首先谈现象（从当前成人节目的现状、少儿节目的现状、全球上世纪八十年代的现状三个方面谈现状）；然后进行了分析，在分析中，明确提出了低俗化是对于电视公共服务功能的彻底背叛。并从中国电视观众观看的需要，文化的需要进行分析，最后引用《娱乐至死》作者的话语进行结束。因此，整个结构就是分析现象，评析现象这样的结构，在分析现象和评析现象中都采用并列的结构进行组织材料，没有采用太多的过渡语。读观点：本文不是对娱乐化节目的全盘否定，而是对娱乐过度化的批判。作者指出，低俗化是对电视公众服务的彻底背叛

2、。如果随意颠覆经典，任意娱乐历史，艺术将远离审美。（作者强调了娱乐的公共服务和审美两大功能，因此从这个角度提出，过度娱乐化必须制止。读语句：本文因为强调的是过度娱乐化不好，所以在语句中，用除了娱乐，我们还需要教育、科技，这种句式比较切合本文的观点。其二的特点是，用了较多的如果，这样的句式，效果比较好。原文：抵制过度娱乐化是电视媒体的责任当前，在所有的媒体中，电视提供的娱乐无疑是最直接最充足的。中国观众的电视时间几乎是被娱乐所包围的，娱乐正在“全国总动员”__在周末晚间的黄金时间，相当多的频道都在播出PK选秀、游戏狂欢、情感体验、名人

3、访谈等娱乐性较强的节目，即使不停地换台也找不到其他可看的节目。刚刚在《可凡倾听》见过的明星，有可能又出现在《超级访问》中；由《超级女声》带动的选秀节目正被“山寨”在许多家的卫视中；由《非诚勿扰》刺激出的相亲节目也遍布全国，从《称心如意》到《婚姻保卫战》再到《我们约会吧》，一时间，非“相亲”似乎不足以赢得收视率。这种“千台一面”的娱乐之风甚至波及少儿节目。在一些少儿节目中，很小的孩子就在充斥声光电的耀眼舞台上表演各种各样的流行节目，模仿成人的歌唱，演一些庸俗的小品，打扮得不伦不类，而且和一些影视明星同台献艺，让孩子在电视这种大舞台上过

4、早地成人化、庸俗化，令人担忧。过度娱乐化并非中国独有。20世纪80年代以来，经济全球化席卷了世界的每一个角落，传媒业也迎来了娱乐化浪潮，其突出表现就是娱乐性节目比例大量增加，新闻节目比例下降，而一些严肃的新闻节目也出现了娱乐化现象。比如，在一些重大政治事件和社会事件的报道中，为了吸引受众的注意力，媒体往往将新闻聚焦于某一个人物身上，追求戏剧性，将复杂的矛盾简化为好莱坞式的善恶对立和爱恨情仇。如果说同质、抄袭、克隆显示的只是原创的缺乏和急功近利的炒作，那么低俗化就是对于电视公共服务功能的彻底背叛。一些节目以猎奇为动机，以窥视为目的，以

5、隐私为依托，大肆宣传拜金和享乐，引起了观众的反感。一些电视剧把低俗当趣味，拿缺点做笑料，任意颠覆经典，随意娱乐历史，让艺术远离审美。中国拥有世界上最大的电视观众群，除了娱乐，我们还需要科学、教育、文化等多种类型的节目。婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目在黄金时段的出现应有一定的总量控制。“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”。当今的中国，基本实现了“仓廪实”和“衣食足”，可是并没有完全做到“知礼节”和“知荣辱”。观众在观看电视节目时，大多时候是被动地接受，因而给予什么、怎样引导非常重

6、要。写过《娱乐至死》的波兹曼对于资本主义的文化曾忧心绝望之至：“如果文化生活被重新定义为娱乐的周而复始如果严肃的公众对话变成了幼稚的婴儿语言，总之人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡的命运就在劫难逃。这话对于今天的我们，仍然有警世之用。