《一条河流的梦》成功经验分析

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1、论文摘要林育是我国著名的音乐理论家、作曲家，拥有深厚的作曲理论以及创作经验。在艺术歌曲的创作方面，作曲家亦有其独到的认识与见解。艺术歌曲创作是作曲家钟爱的创作领域，《一条河流的梦》是其重要代表作之一。艺术歌曲集《一条河流的梦》取自著名诗人、散文家席慕容的诗作，结合作曲家本人多年来对文学的切身体会，综合音乐、文学两类艺术的通感，创作中大量运用了现代和声技法以及独具个性的技术语言，使作品具有十足的个人风格与时代烙印。本文以这套艺术歌曲集作为研究对象，试阁通过较为全面的分析，总结出作曲家在艺术歌曲创作中所获得的成功经验。木文共分为五章：绪论部分阐述了论文选题的原因。第一章主

2、要对作曲家林育及其作品进行了介绍，对《一条河流的梦》的创作进行了简要的概述，让我们对作曲家有一个全面的认识与了解。第二章对曲集中的旋律发展特点进行了简要的归纳，主要是以动机的贯穿发展、特征性旋律音程的使用以及声乐旋律器乐化的创作手法作为切入点。第三章是对《一条河流的梦》和声的全面分析，总结作曲家如何运用现代和声手法去体现诗词意境，使用什么和声来建立起自己独特的音乐语言。第四章是对钢琴声部的综合分析，总结出作曲家对钢琴织体语言使用的独到之处，提炼出作曲家以什么织体来描绘诗意的音乐语境。第五章是对歌曲集的作品结构进行分析，归纳出作曲家特别的曲式架构。通过对林育艺术歌曲集《

3、一条河流的梦》音乐创作技法的分析与研究，我们对作曲家的独特的音乐艺术语言有丫更深入的认识与丫解，从屮亦能获得更多创作上的启示，特别是在运用现代作曲技法创作出具有中国特色艺术歌曲方面将大有裨益。目录餓1第一章作曲家及主要作品介绍3第一节作曲家简介3第二节主要音乐作品介绍4第三节《一条河流的梦》创作概述9第二章《一条河流的梦》旋律特点11一、核心音调的贯穿发展11二、特征性旋律咅程14三、声乐旋律器乐化创作15第三章《一条河流的梦》和声特点19第一节传统特性和声的运用19一、模进19二、下属变和弦bII(bII7)22三、小属和弦24四、级进式的低音部26第二节传统和声技

4、法的传承与应用28—、附加音和弦与替代音和弦28二、高叠和弦30三、四度和五度登賈和弦32四、复合和弦36五、同主音大小调和声的交替与扩展43六、复合调性56七、反功能进行58八、平行和弦进行59第四章《一条河流的梦》钢琴声部的创作特点63第一节节拍、节奏的特点63第二节钢琴织体的特点63一、节奏与节拍重音交错64二、三连音的广泛使用65三、固定音型的应用66四、变换音区68五、断奏的运用70六、声部反向级进71七、织体声部层次的增减73八、钢琴化织体与乐队化织体76第五章《一条河流的梦》曲式结构分析80第一节结构特点及曲式结构图80一、结构特点80—、曲式结构图80

5、第二节作品结构分析83一、作品《七里香》结构分析83二、作品《铜版画》结构分析8998参考文献100致谢102绪论艺术歌曲起源于十八世纪末十九世纪初的欧洲，它把歌曲的词、曲、伴奏三者有机的结合在一起，使艺术歌曲具有很强的表现性。钢琴伴奏是艺术歌曲声乐演唱中不可缺少的主要组成部分，无论是演唱者还是伴奏者都要不断渲染意境、烘托情感，把艺术歌曲的演唱与钢琴伴奏视为同一整体。从总体上来讲，艺术歌曲是诗与音乐高度融合的艺术载体，既包含有诗意的文学养分，又具有浓烈的音乐抒情性和歌唱性。一首优秀的艺术歌曲应该是高境界的文学诗词与音乐曲调的完美结合。西方艺术歌曲20世纪初传入我国后，

6、获得了良好的发展，主要经历了学堂乐歌式的初始萌芽阶段和上世纪30年代的快速发展期，这一时期主要运用丙方艺术歌曲的创作手法，强调与中国的传统音乐文化相结合，吸收民族民间音调，作品大多极富民族特色，这一时期出现了很多优秀的作曲家，创作了大量优秀的艺术歌曲，如青主的《大江东去》、黄自的《玫瑰三愿》、谭小麟的《别离》等。由于抗日战争和解放战争的爆发，到40年代，艺术歌曲创作陷入低潮，艺术歌曲的创作数量急剧减少。建国初期，作曲家们开始以民歌作为创作的源泉，结合了艺术歌曲的高雅感与民歌的朴实性，如丁善德创作的《玛依拉》、徐振民创作的《三十里铺》等。之后的“文革”十年是艺术歌曲创作

7、的完全停滞时期。改革开放后，艺术歌曲的创作开始活跃并快速繁荣起来，特别是在运用现代作曲技法与中国五声音阶结合，刻画诗词意境方面达到了炉火纯青的地步，艺术歌曲的创作风格向多元化和多样化发展，如罗忠镕的《涉江采芙蓉》、黎英海的《枫桥夜泊》等。进入90年代，随着流行音乐的盛行，艺术歌曲的生存空间己经越发变得狹小。艺术歌曲传人我国至今，经过百年的发展已相对比较成熟，但是依旧还有很多问题存在：比如很多作品都不是以完整的歌曲集形式出现的，大多数都是单曲的形式为主，以至于风格很不统一。再者，从音乐作品的创作方式来看，很多中国艺术歌曲的创作具有集体性，很多作曲家的创