千年诗词一腔愁

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1、千年诗词一腔愁咏愁，是中国古典诗词中极为常见的一个情感主题，千百年来常咏常新，诗人辈出，佳作丰硕，成为中国古典诗词中一道靓丽的风景，真可谓是千年诗词一腔愁。鉴赏诗词，领略诗词之美，是绝对不能忽略“愁财会论文，..咏愁，是中国古典诗词中极为常见的一个情感主题，千百年来常咏常新，诗人辈出，佳作丰硕，成为中国古典诗词中一道靓丽的风景，真可谓是千年诗词一腔愁。鉴赏诗词，领略诗词之美，是绝对不能忽略“愁”这一永恒的主题。诗人个体情绪的差异，生存处境的不同，情感遭遇的不一，咏愁诗所表现的内容和形式也不尽相同。从内容上来讲可分为以下几类：离别之愁，如“离愁渐远

2、渐无穷，迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎行》)；相思之愁，如“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》)；思乡之愁，如范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》“将军白发征夫泪”表现了人的愁思悲苦，是直面困难的旅思愁怀，《静夜思》中的“举头望明月，低头思故乡”则是李白对月思乡之愁；身世之愁，如唐代诗人李白被权贵排挤后，过着凄然的漫游生活，积怨日益深沉，于是发出“白发三千丈，缘愁似个长”的感叹；家国之愁，如李后主的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”将一个丧家失国之人的悲愁写了个尽透；伤时感事之愁，如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿

3、了芭蕉”(蒋捷《一剪梅》)，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》)等等。在形式上，同是咏愁，不同诗人词家的技法不同，即便是采用同一技法，其具体表现也往往同中有异、各尽其妙。古诗词常见的咏愁技法有：一、化虚为实，化抽象为具体，使本来抽象不可触摸的愁变为具体可感之物。这种写法就是调动人们的视觉、听觉形象，直接将愁当作物来写。如“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”(宋·秦观：《江城子·西城杨柳弄春柔》），这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸于感情的洪流中。

4、李清照的《武陵春》这首词是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦，表现了她的故国之思，其中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达了悲愁之多。二、借用各种修辞手法写愁。①借助于比喻、拟人等法来表现愁：唐代刘禹锡的“水流无限似侬愁”(《竹枝词》其二)，是用比喻来生动地写愁；宋代黄庭坚的“我只自如常日醉，满川风月替人愁”(《夜发分宁寄杜涧叟》)，用拟人法生动地传出愁情含满川风月。②运用夸张手法写透深愁。秦观的“春去也，飞红万点愁如海”(《千秋岁·“水边沙外”》)，是将夸张与比喻

5、结合起来咏愁的；唐代赵嘏的“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”，是于夸张与对比的统一中表现闲愁的，是在夸张、比较中衬出愁之多、愁之重的。③运用对比，烘托咏愁。南宋民歌“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”，于欢乐与忧愁的对比之中突出了愁之深重；辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》一词，“少年不识愁滋味，……而今识尽愁滋味……”将如今饱尝愁苦与少年不知愁的滋味加以对比，鲜明有力地表现了诗人远大抱负难以实现的愁闷。④运用双关，委婉咏愁。李白的《登金陵凤凰台》诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”一语双关，含蕴深远，表面上是写浮云遮住了太阳，使人不见长安而生

6、愁情，实际上，这是委婉地写佞臣在皇上面前摆弄是非，皇上不明，致使诗人不得重用，有志无法展、有才无处施而生愁怨。三、或直抒胸臆，或触景生愁，融愁情于景。李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(《一剪梅·红藕香残玉簟秋》)，是直抒愁情。南唐冯延巳的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”(《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》)，词中主人公触景生情，由目睹春来河畔生春草、堤上绿杨柳，联想到了自身年年有的愁怨。以上所列古诗词咏愁技法，仅仅是一些常用之法。事实上，古人咏愁，在许多时候是多种技法综合运用。宋代贺铸的《青玉案》(“凌波不过横塘路”)中的词句“试问

7、闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用设问，但又不直截了当地回答，而以比兴作答，生动细腻地展开来铺写，不仅如此，它还以“烟草”、“风絮”、“梅子黄时雨”来烘托“闲愁”，便含蓄地写深写透了闲愁。在唐宋诗人词客中写愁最为出色的当数李清照了，她写了相思离别的闲愁，也写了身世孤凄哀愁，更有国破家亡的悲愁，可谓是愁绪满怀、千回百转。这和她的人生经历、生活的时代有关，国破家亡，使她难得欢颜，即便面对大自然的美景，撩动于心的，还是一个愁字。且看那个“愁”字，如何出现在她的词中：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”（《醉花阴》）；“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦

8、生。熏透愁人千里梦，却无情”（《摊破浣溪沙》）；“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花》）；“梦断漏悄，愁浓酒恼”（《怨王孙》）；