浅谈张书旂花鸟画派

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1、浅谈张书旂花鸟画派现代杰出的美术教育家、绘画大师徐悲鸿评中国近代绘画在世界艺坛上所居的地位，人物山水不足道，所长者只有花鸟。著名画家吕斯百在巴黎所见1933年中国画展中，除唐宋人物画外，几幅花鸟画引起最大的注意，近代画家中所有成功的画家，也不过齐白石、张书旂、陈树人、张大千等几个花鸟画家而已。中国花鸟画之所以能在世界上扬眉吐气，其因有二：一是中国花鸟画的色彩和布局富有装饰性；二是中国花鸟画既写生又写意，要求形神兼备，气韵生动。而西洋画中有人物、风景、静物，唯有花鸟，只得让步于中国画。理由是花鸟在洋画中最难布局，同时鸟的动作，不能固

2、定，最难捉住它的形。西洋画中有鸟，但往往失却了鸟的本性——鸟的灵动。而抓住鸟的一瞬间变化，正发挥了中国花鸟画的长处。张书旂花鸟画的成功，正是继承了中国画以形写神的传统创作方法。“他没有和一般近代画家溷逐一流，凡国画上所有的特点多能保存。画面上充满装饰味，色彩有鲜艳的配置，往往在古铜色原色纸上，用白红和深绿色调，可谓独创一格；所作花鸟画，纯从写生中得来，动作的自然，色彩的正确，乃在写生之外，另有观察的工夫和心中意会的结果。”张书旂花鸟画的杰出成就和其追随者的艺术风格、审美倾向、艺术趣味，无疑在中国近现代绘画史上形成了一个熠熠生辉的花

3、鸟画流派。张书旂(1900-1957)，原名张世忠，字书旂，别号香溪隐、七炉居士等。1900年出生于礼张村。祖父梅卿为私塾及本县小学教师；父仪甫，亦举生员，后经商；叔爽甫，任浦阳小学校长，擅书画，书旂幼时深受其熏陶。书旂自少潜心文史，素好绘画，偶尔涂抹，常受长辈赞赏，每出游见奇花异景，鸟兽飞动，以至墙壁图案，辄逗留描摹，久不忍去。1920年，毕业于浙江省立第七中学(金华一中前身)。1922年8月晋上海美术专科学校，专研绘事，初学西画，练习油画、水彩画和木炭画，后改国画，主攻花鸟画。当时，吴昌硕大写意花鸟画风靡海上，追随者蜂拥而至，

4、张书旂也不例外。他曾私淑吴昌硕，画风粗犷豪放，气派不凡。1924年秋，任金华省立七中美术教师，课余日作国画，有册页集《书旂画集》行世，画风还是吴昌硕一路。后有一天，他在金华看到倪淦的花鸟画，受到新的启发。倪山水花鸟虫鱼走兽无一不精。他学赵昌、易元吉的创作方法，每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视八哥洗澡，以体会其神态，故所作花鸟，生动有致。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。有人说任伯年是水墨花鸟写生的圣手，张书旂似乎也觉得任氏等人的明丽俊逸风格更适合于自己，便转意于任伯年、潘椒石、朱梦庐小写意一路，自此渐渐脱去吴昌硕那股沉雄浑厚之

5、气。1926年，张书旂任福建厦门集美学校(后改为厦门大学)美术教师。1929年秋，因被徐悲鸿赏识而聘至南京中央大学，为国画教授。从1926-1930年这五年的时间，是张书旂艺术风格的转变时期。这段时期，书旂大胆取法任伯年、潘椒石等人画风，刻意写生，非凡勤奋，脱颖而出。应该说对张书旂影响最大的是任伯年，因为从书旂画风和写生造形上来看则确实得力于任伯年。任伯年于清末身在上海十里洋场，既吸收洋画色彩，迎合了当时上海市民的口味，他继承了中国民间艺术、古典绘画、文人绘画的特点，故所作花鸟画生动、活泼、恬静、富丽堂皇、空灵明快，达到了雅俗共赏

6、的境地，而这些特色都被张书旂所吸收，尤其是任的“心摹手追”、“对象取神”、“目识心记”的写生方法为书旂所醉心。张书旂曾在南京晓庄寓所中，以巨大的铁笼子饲养老鹰、孔雀、麻雀、鹦鹉等鸟类，又植花木许多，以供朝夕观摹，而写生稿更是不计其数。他用铅笔勾形态、结构，同时在写生中研究章法和构图规律，因常用橡皮擦改草稿，以致大拇指长了茧。徐悲鸿在《张书旂画伯》中道：“……张君尊伯年先生。早期所写，不脱山阴窠臼，五年以来，刻意写生，自得家法。其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席之地。而蔚为当代代表作家之一。”著名画家方增先在《张书旂百鸽图》序中道：

7、“有人说水墨花鸟写生圣手第一代是任伯年，第二代则无疑应属张书旂。”可见其深受任伯年的影响。张书旂也师法潘椒石。潘椒石，名岚，清末浙江绍兴人。“善赋色花卉，飞潜动植，皆有奇思”。潘曾名满京师，所作取法陈老莲和“三任”设色绚丽的粗笔写意，写生能力强，有“先生泼墨生奇光，满庭风露见赵昌”之誉。有人说潘的画对张书旂有决定性的作用，也不为过。潘虽为粗笔写意，但设色绚丽都也为书旂所吸收，尤其是出枝布叶上，书旂取法最多。早在省立七中任教时，《书旂画集》中曾有一张《哈叭狗和野菊花》，题曰“书旂法椒石笔意”，而且在书旂三十年代以前的作品中多有如此题

8、记。可见，潘椒石与任伯年一样，同样是张书旂取法的重要对象。另外，张书旂的花鸟画还受到日本画之感染。因为张在早年曾得到岭南派大师高剑父等人的指授，而高曾留学日本。张书旂也曾经说过：“高剑父气象万千，独出心裁，当今之世，固无人能及其项背，余尤爱其《玉黍