(6)隶书书法1

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1、第六章毛笔隶书隶书起源于战国后期，，秦初多狱，狱吏称徒隶，写公文时把小篆园转结构写成方折，快且准，狱官程邈被关，受命整理文字。报始皇认可，流行。东汉达到鼎盛成熟隶书上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“一笔画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体。它将篆书化繁为简、化园为方，化纵为横，在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。被誉为古今文字的分水岭。学习隶书：1、理解书法沿革。字形演变及规矩的形成。2、增加对字的主笔及对结构美感认识，3掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、4磨练沉稳的性格。汉隶是隶书成熟完美的显著标志，礼期碑》瘦劲闻名横竖挺

2、拔、转折凌厉，庄严肃穆。《石门颂》以篆入隶，运笔舒展博大。《《张迁碑》方正浑厚，古拙绝伦。《曹全碑》飘逸秀丽，精美绝伦；字迹完好第一节隶书典型笔法一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，横平竖直，笔画均匀平稳、表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。一、基本笔画（繁于篆，简于楷）1、横画（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。2波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，

3、左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）要用在主笔遵守“雁不双飞”的规矩。3、竖画：起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。3、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。4、捺画捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变如“文造”捺画。捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。5、点画是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应，注意：“三点水”的特殊写法。6

4、、钩画隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。7竖折钩隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显呈两笔衔接状。注意：转折处忌过大。8、折画（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。隶书的笔画变化在基本笔画的基础上变化丰富多彩，大致有三种类型1首尾的变化，方笔起圆笔起，回锋收、出锋收如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖）主、（横点）功（尖尾撇）丞（圆

5、尾撇）氏（斜钩）志心钩）2曲直、方向的变化行笔中段有不同的弯曲、倾斜程度如：不（曲横）、无（直横）马（园折）、安（折弯）3组合变化表现在笔画的连接方法与大小比例如：州（竖撇）郎（横折点）纪（竖弯波）亡竖折波）隶书用笔的原则：①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞③讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领：横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞、第二节《曹全碑》帖简要分析全称《汉阳令曹全碑》东汉中平二年。内容是曹全属下为他歌功颂德的内容。《曹全碑》属于汉隶中字体秀丽的一类，运笔婉媚流畅。柔中带刚，以圆笔为主，但主笔多用方笔，折笔处笔断意连，转角圆润。结构

6、上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字，横画特长，突出向外伸。章法上字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。一、偏旁部首偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。1、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。2、三点水、竖心、女字、绞丝三点水的三点收笔所指方向偏右上方。竖心有篆法痕迹，不宜过宽女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。3、言字、弓字、金字、立刀言字旁笔画为横画，均匀分布。弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。立

7、刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。4、见字、易字、老字头见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布看左耳。老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中5、下四点、心字底、走之旁、门字框下四点分布均匀，方向有变化。心字底捺画势平舒展厚重。走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。门字框横画均匀、稍紧密。补充：参见带有浓厚篆书笔意的隶书偏旁隶书间架