苏轼姜夔词序在词史上定位

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1、苏轼姜夔词序在词史上的定位苏轼姜夔词序在词史上的影响及意义郭卉指导老师：沈家庄　　【内容摘要】：词的制序在文学史上长期落后于其他文体的制序发展，作为词的重要组成部分，词序自张先开始建立，自苏轼开始繁荣，终到姜夔手中方臻于完善。其中，苏轼和姜夔的词序分别出现在我国古典词体转型的初期和成熟期，两人对词序功能的扩展和其独立审美价值的开发，一方面成为了我国词体转型的关键部分，另一方面反映了宋代文人词的审美思想的转变，推动了词的“雅”化进程。　　【关键词】词序苏轼姜夔词体转型审美思想　　王国维《人间词话》曾如此评价题序：“诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也。诗词中之意，不能以题尽之

2、也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词，亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰：此某山某何，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡。”这指出了唐五代词原是无题，入宋后开始有人为作词赋题之余也为前代词命题，自增入闺情、闺思、四时景等题，反而失去了原词的寄意和含蕴。但是随着词的发展，本是“曲子中缚不住者”，不但词题渐多，而且衍生出了词序。以苏轼、姜夔的词序为代表，不但没有使词有题而亡，反而“指出向上一路”。　　　　一、词体转型的点睛之笔　　宋代是词发展的高峰，词体在前进中不断蜕变，终成一代之文学。北宋，是词体的转型初期，首先就表现在词的结构完善上，尤其是词前小序的出现和繁荣。　　而苏东

3、坡大量创作词序的现象则是这一转型期的典型代表。在苏轼之前，虽也有过词人创作中附有题序，但只是偶尔为之，张先虽是公认的词序的开拓者，但是可考的含题序的66篇词作中，题和序并不分明，大部分为二至六个字，署题的较多，真正意义上的词前小序只有《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会》、《定风波令·霅溪席上，同会者六人：杨元素侍读、刘孝叔吏部、苏子瞻、李公择二学士、陈令举贤良》、以及《木兰花·去春自湖归杭，忆南园花已开，今岁还乡，有“当时犹有蕊如梅”之句。南园花正盛，复为此词以寄意》三篇。欧阳修虽然也有不少小序，但是多功在诗文，词作太少，不足以产生影响。而东坡词年代可考者为317篇，其中有题

4、目和小序者247篇。①很明显题序占苏轼词总数的三分之二。所以不可不说，词序之繁荣自东坡起。　　但其后，作词赋序者虽多，却难现东坡之精华，更无论有所创新，唯有南宋姜夔，现存84篇词作中，含序有81篇，②又承苏轼之遗风，别开一笔，在小序创作上有所拔高，为词体的转型做出了重大贡献。　　(一)、词的本文内容与词调脱离，促生了词序　　文学作品的题序对作品本文的主题思想和美学意蕴的表现具有不可忽视的作用。西方文论一直以来就十分强调文学作品标题和序的作用，认为任何文学作品都可以看成是两部分话语构成的，即本文和题序。强调标题不仅仅是在文化层面上起着改变作品所占位置的作用，而且能改变作品向我们展示的

5、全部文脉。　　相较于西方文论中题序先天与本文共生共重的现象，在中国词的最初发展中，词题并没有引起足够的重视，更勿论词序。词原是赋乐而作，每首词都有一个调名，又称“词调”、“词牌”，如《玉楼春》、《一枝花》、《太常引》、《好事近》等。词是依调而作，词牌的调名本是曲调的曲名，这就造成了词牌与其他文学标题相比，有先天上的不足，如诗题是诗的内容题材的规定和揭示，而词牌则是乐曲内容及其性质的标志。虽然曲名也是一般要概括这个曲调的内容，在唐五代时，词人也多凭曲填词，但随着词体的发展，词的内容与词牌逐渐分离，独立成为一种文学形式，最后演变成词牌仅仅表示格律特征。宋人黄玉林说：“唐词多缘题所赋，临

6、江仙则言仙事，女冠子则述道情，河渎神则咏祠庙，大概不失本题之意。尔后渐变，去题远矣。”③例如：欧阳修的《浣溪沙》写的不是女子浣纱，范仲淹的《渔家傲》也不是渔民捕鱼，张元干的《贺新郎》更不是描绘婚姻嫁娶。这个时候人们单看词牌往往不能推断出词本文的内容和寓意。于是词题、词序应运而生，重新把词牌和词本文连接起来。苏词题序的大量出现，正是词牌与词本文脱离现象的反映。　　如例一：《水龙吟》（似花还似非花）写尽杨花春风万里，困酣娇眼，欲开还闭，三分春色，二分尘土的娇态。题序“次韵章质夫杨花词”不但点明了写杨花，还提示了词的押韵。　　例二：《南乡子》（寒雀满疏篱）记叙梅下饮酒，赏寒雀玉蕤，一点微

7、酸。题序“梅花词，和杨元素。”概括出是首赏梅的唱和词。　　(二)、词叙事功能的不足，需要词序补充　　词是具有格律规定的，而且句式参差，故而词有“长短句”之称。不论词是小令还是长调，是铺陈还是浓缩，是使用赋体还是联章体，词正是由于这种词调的特殊体制，“所叙述的时间都是呈现出跳跃式，事情的过程和情节总是会有或多或少的留白。”④加之宋人长于用词抒情，许多名人大家擅长“以议论为词”，词本文的叙事功能被弱化。所以以张先、苏轼为代表，便尝试将词题延长为词序，以求叙事尽兴。这样词序