肯·洛奇：挥舞英国民族电影大旗

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1、肯·洛奇：挥舞英国民族电影大旗　　肯·洛奇的声望在欧洲比本土和美国要高得多。可颇为讽刺的是，他所拍摄的影片又确实是地地道道的“英国风格”。这种“墙内开花墙外香”的窘态，正折射出当今英国电影业举步维艰的现实。　　第59届戛纳电影节的颁奖晚会上，当王家卫主席宣布《风吹稻浪》斩获金棕榈奖的瞬间，一个满头华发、面容慈祥的老者兴奋地走上领奖台，从大美女艾曼纽·贝阿手中接过自己毕生最大的荣誉。台下掌声雷动，欢呼声此起彼伏。在人们崇敬的目光中，见证了又一次的王者加冕。而这位王者，就是英国现实主义电影大师肯·洛奇。　　古稀双庆，代表艺术电影最高声望的金棕榈奖既是肯·洛奇七

2、十大寿的丰厚献礼，也是对其近四十年电影创作生涯的最好肯定。不过，电视机面前的你或许会奇怪地问：“肯·洛奇很有名吗?为什么我从来就没听说过他?他都导过什么片子呀?”　　有这种疑问很正常。其实，不光我们中国人不熟悉他，连很多英国本土观众也对他知之甚少。肯·洛奇的声望在欧陆比本土和美国要高得多。可颇为讽刺的是，他所拍摄的影片又确实是地地道道的“英国风格”。这种“墙内开花墙外香”的窘态，正折射出当今英国电影业举步维艰的现实。著名的电影史专家安德鲁·席格森曾撰写过一本名为《挥舞大旗：建构英国民族电影》的著作，可当肯·洛奇真的举起英国民族电影的大旗孤独前行时，我们想问

3、，又有多少人在后面呐喊助威呢?　　　　为工人阶级呐喊　　　　在我们中国人的印象中，英国天生就是美国的小老弟，没主见得很。可不，美国人说打伊拉克，英国政府连个屁都不敢放，管他查没查出违禁武器，赶紧出兵支援，美国人说打南联盟，唐宁街的主人又派飞机、又派军舰，忙得不亦乐乎。在某种程度上，这让人产生一种错觉：英国和美国总是“亲近地”粘在一起，“穿一条裤子”。　　又或许是前辈子同宗同源，语言相通，英美两国的电影有时也会让人摸不清头脑。你看，希区柯克、卓别林、加里·格兰特、费雯丽都是英国人，却都在美国名声大振，库布里克、里查德·莱斯特、约瑟夫·洛塞分明是美国人，却又都

4、跑到英国拍片。不仅如此，两国搞电影评比，《第三人》《阿拉伯的劳伦斯》《桂河桥》一批名作“既是英国片，又是美国片”，均榜上有名。　　难道，英国电影真的没有一点民族特色吗?　　著名导演林赛·安德森曾指出：“地理上，英国居于两大洲之间，既不属于典型的欧洲国家，又远离美国，所以从某种意义上来说，英国电影游离于法国和好莱坞的两极之间。”同时，作为衔接美法之间的纽带，英国电影又不会完全服从一方，而舍弃另一方。因此，英国电影甫一出世，便既不像法国那般先锋个性，也没有美国的通俗乐观。他们找到了属于自己的一条路：现实主义。　　肯·洛奇和他的影片是最好的证明。在他的摄影机对面

5、，工人阶级是最重要的表现对象。这些人希望有份稳定踏实的工作，希望获得爱和理解，希望有个温暖幸福的家—一可现实中的残酷和滑稽却常常令他们梦想成为泡影。　　1998年，肯·洛奇拍摄了他的名作《我的名字是乔》，讲述了一名失业的油漆工人的故事。乔长期沉溺于酒精中不能自拔，当他希望重新生活时，却四下碰壁。好在他还有着对足球运动的执著，这使得他甘愿为格拉斯哥最烂的足球队冲锋陷阵。一个偶然的机会，结识了善良的社工人员萨拉，两人开始了一段轰轰烈烈的爱恋。　　影片开始还充满了一些幽默元素，比如两支烂队穿着同样的队服比拼足球，裁判一声令下，乔的队伍只好光着上身以示区别，而后半

6、段逐渐趋于绝望，乔想有个家，但这最朴素温暖的愿望能实现吗?影片最终以一个模糊的不确定的方式“乏味地”收尾。　　英国是一个高福利的国家，可《我的名字是乔》的讽刺之处在于，这种国家机制可以保障失业救济，却无法提供合适的就业机会。在肯·洛奇影片中，社会救济场所比比皆是。比如《我的名字是乔》中主人公赖以生存的失业保障机构、《面包与玫瑰》中的工会组织以及《雨石》中的再就业服务中心。　　为什么肯·洛奇出奇地对工人阶级感兴趣呢?一来，他本身就是工人阶级家庭出身。1936年6月17日，他出生于英国中部沃里克郡的纽尼顿。“我的童年非常普通，父亲是机械厂的一名电工。我从小上普

7、通学校。和很多人一样，住在郊外的聚居区。”更重要的，英国是世界最老牌的资本主义国家，工人阶级早在1780年到1832年之间便逐渐形成，并成为“英国政治生活中最重要的因素”。某种意义上，工人文化成了英国通俗文化的代名词。　　不过，肯·洛奇并非仅仅只是对于工人阶级的处境赋予人道主义式的怜悯。在他看来，“主流意识形态把工人阶级当作牺牲品，他们在电影和电视里通常都是一成不变的形象。我希望给这些没有话语权的人们一个表达声音的机会”。同时，他希望通过自己的影片改变整个社会，因而从根本上和50年代相对被动的“自由电影”(freecinema)拉开了距离。　　肯·洛奇强调

8、：“工人阶级必须掌握领导权。”出于这种左派身份，肯·洛奇敢于拒绝英