汉代文学的趋同与模拟现象

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1、汉代文学的趋同与模拟现象一、汉代文学中趋同模拟作品的继承和发展　　　　（一）汉赋的趋同模拟现象　　西汉初年，汉代的统治者大多是楚人，因此对于“楚声”十分爱好，他们创作了大量的楚歌，如刘邦的《大风歌》、戚夫人的《舂歌》、刘章的《耕田歌》等，形成了楚歌发展的一个新阶段。据《汉书·艺文志》所载，西汉乐府所演奏的乐章，除汉高祖唐山夫人以“楚声”为基础创立的《安世房中歌》和武帝时的《郊祀歌》外，还有遍及黄河、长江两大流域的各地民歌五十首。统治者的爱好，对当时的时代思潮也起了一定的引领作用。　　在儒家思想尚未占据统治地位的时期，辞赋继承楚辞的传统，内容以抒发作者的政治见解和身世感慨为主。特别是以屈原的《离

2、骚》为代表的骚体赋得到了迅猛的发展，出现了一大批模拟屈原创作的作品。如淮南小山的《招隐士》，其气象、格调逼近屈宋，为汉代辞赋的佼佼者。贾谊的《吊屈原赋》和《服鸟鸟赋》，渗透着个人的身世感叹，抒发了自己的政治抱负，特别是后者，在体制和写法上，因显示了由楚辞到汉赋过渡的痕迹，而被称为“骚体赋”。还有许多作家则主要从艺术方面来学习屈原，他们仰慕屈原赋艺术上的“可与日月争光”的成就，于是进行模拟。如贾谊的《惜誓》、王逸的《九思》等。对于这种模拟现象，宋代的朱熹批评到：“虽为骚体，然起词气平缓，意不深切，若无所疾痛而强为呻吟者。”但是这并不代表它们就无可取之处，贾谊的《吊屈原赋》在思想内涵和艺术特色方面

3、就都是上乘之作。　　汉赋发展到大赋阶段，模拟现象则主要体现在了同代文人的作品中。据《史记·司马相如传》载“上读《子虚赋》而善之，曰‘朕独不得与此人同时哉？’”基于这种赞扬与认同，文坛上就掀起了一股强大的模拟之风。如杨雄，他对司马相如极为欣赏，曾评说司马相如的《上林赋》曰：“长卿赋不似从人间来，其神化所至也。”于是，他写的《羽猎赋》《长杨赋》《甘泉赋》《河东赋》等都是学习的司马相如的《子虚赋》和《上林赋》。虽然他模拟古人，其文学理论也主张要拟古，但是由于他知识渊博，又不受模式的拘泥，所以有自己的创建。而且他的这些模拟之作实际上也促进了文学及文学观念的创新与发展，文学发展也只有在竞争中才能进步。　

4、　（二）散文的趋同与模拟现象　　提到两汉的散文，就不得不说《史记》和《汉书》，它们代表了史传文学发展的高峰，其中仍不乏有模拟的现象。司马迁着《史记》继承了屈原的“发愤以抒情”而提出“发愤著书”说。他把文学创作视为抒发抑郁之情的一种方式。鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。称之为“绝唱”，因为在当时“罢黜百家，独尊儒术”的情况下，作者能“不拘于史法，不囿于字句”（鲁迅语），广据见闻，独抒己见，敢于直言，而成为“实录”。称之为《离骚》，因为作者更多的看到了历史上的不公，人世间的不平，于是愤世嫉俗，忧思甚广，不仅是个人的牢骚。可见，汉代的散文和楚辞也存在着趋同现象。后来班固作《汉书》以儒家正统

5、思想为原则叙述了汉代王朝的发展史，同样记叙了历史的真实画面，而且以史家的“实录”精神为指导。其中的《司马迁传》还几乎全部采用司马迁的观点，《武帝本纪》和《郊祀志》的观点也与司马迁一致。在体例上，《汉书》也继承了《史记》的体例，并且使之更加完善。因此，成为后来人效仿的榜样，后代史书的修订基本上也以《史记》和《汉书》为准。　　（三）文学对儒家命运论思想的趋同　　汉朝建立初期，惠帝废除了秦朝的挟书律，“大收篇籍，广开献书之路”（《汉书·艺文志》），加之战国以来百家之学的影响，各地侯王也仿效战国诸公子，招致各种人才于自己的门下。文人的命运就正如杨雄所说：“当涂者入青云，失路者委沟渠，旦握权则为卿相，夕

6、失势则为匹夫。”这种群体遭遇使他们对自身命运进行不断的思索。董仲舒的《士不遇赋》就首倡此风。董仲舒提出“罢黜百家，独尊儒术”的策略，确立了儒家的正统地位。但是，就是这样一个对汉代王朝做出重要贡献的人，最后也因写灾异问题来劝谏汉武帝而差点丧命。这对他自身和汉代的整个知识阶层不能不说是一个打击。司马迁的《悲士不遇赋》与董仲舒的悲叹并无二致，都是以“遇”和“不遇”为主题，悲叹自己的生不逢时。到了西汉后期，文人对命运的感叹更是加深了，正如杨雄所说“遇不遇命也”（《汉书·杨雄传》）。对于文人地位变化及其原因的分析在东方朔的《答客难》和扬雄的《解嘲》中都有具体而全面的阐发，揭示了汉代文人命运的变化以及其内

7、在的深层原因。这一类主题趋同的作品实际显现的是同一时代氛围作用于不同文人的结果。　　二、汉代文学的趋同与模拟现象产生的原因　　　　（一）时代风貌对汉代文学趋同现象的影响　　汉代文学是呈现多元化的发展趋势的，但在这多元化的发展中也存在着趋同现象。汉朝的经济繁荣，国力强盛，疆域广袤，使那个时代的作家充满了豪迈情怀。　　反映在文学上就是：古往今来、天上人间的万事万物都要置于自己的关照之下，加以艺术的再现