宫崎骏动画电影作品研究

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1、宫崎骏动画电影作品研宄刘建君（哈尔滨师范大学，黑龙江哈尔滨150080）中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：1003-2738（2012）02-0295-01摘要：宫崎骏被誉为日木动画界的黑泽天皇，他的作品享誉全球,并受到一致好评。然而,对宫崎骏动画电影作品的研究仅仅停留在故事情节和简单的人物分析上，至于故事深层结构，仍无所涉。宫崎骏的动画电影作品以正确引导代替盲目迎合，以细节打动受众代替空洞的呼吁，以相似性元素与观众形成固定的收视期待，让文木、受众、三者之间互动起来,井同创造动画电影的辉煌。关键词：宫崎骏；动画电影；结构动画，作为电影的

2、一种类型，在今天的电影世界中占据着越来越重要的地位，不仅美国、日木众多制片公司将它当作商业回报率较高的类型电影，而K,由于各种艺术主张不断渗透，动画艺术也呈现出更为广阔、更为丰富、更为复杂的拓展空间。一、关于龙猫据说，在宫崎骏的家乡，流传有着一种叫TOTORO的生物，大人们是看不到的，只有听话的好孩子才能看到。宫崎骏就将它搬上了银幕。《龙猫》作为一部公认的杰作，自然也是宫崎骏最爱的作品。主角龙猫，这个咧着大嘴微笑的森林精灵在H木构建了一个庞大的产业帝国。影片以20世纪50年代夏Id的tl木乡村为背景，因妈妈生病住院（现实生活中，宫崎骏的母亲则患有

3、腰椎结核），小梅和小月两姐妹随同父亲搬入新家，影片正是讲述了这样一个温馨的亲情故事。它凭借对小姐妹性格和形象细致入微的刻画与塑造而令观者击节赞叹，迄今为止很少有影片能像《龙猫》一样重现无拘无束的童年画面，并准确捕捉到旧时的快乐情感。1.龙猫到底是什么。在影片中，龙猫是由两种层次的身份交融而成的，也就是说它具有着双重身份。第一重身份：精灵。第二重身份：邻居（更是朋友）。从表面的层次看，龙猫是人自然孕育着的一种被称为“多多洛”的精灵。这是一种外貌为猫头鹰与穴熊的结合体，并且可以御风而行的灵物。在宫崎骏的心0中，龙猫是一种载体，一种寄托着宫崎骏对自然生

4、命及希望的美好载体。所以，可以认为龙猫的意义不仅仅是自然的精灵，它更是一种宫崎骏对童年的美好生活的浪漫表现。2.记忆中的童年。“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只冇小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”这是宫崎駿幼年时在家乡听到的传说，年少的他也曾经认真地在小径上等待，在草丛间寻找吧。长大后，他投身于动画制作，心中始终念念不忘乡下渡过的那段美好的吋光，始终念念不忘这个为小孩子们编织的精巧的梦。在这种情绪的感召下

5、“龙猫”问世了。宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，整部“龙猫”带冇其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，让观者的心得到最真切的共鸣。宫崎骏说道：“日本这国家恩泽于四季多变，充满了丰富美丽的自然景色。而《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。”二、悬崖上的金鱼公主《悬崖上的金鱼公主》主要讲述了和母亲生活在悬崖上的5岁小男孩宗介和一只拥有海女儿魔法血统的金鱼之间的故事。首先，影片中各类的生物都是作者按照想象进行创作，从NHK纪录片聚焦宫崎骏和“波妞”300天亲密接触中可以了解到波妞的形象的原型是在原设定上

6、参考了宫崎骏身边的工作人员的女儿的各种行为和神态。就连小孩子拿不到奶瓶就撒娇哭泣的性格也从波妞不顾海啸的发生只是要见宗介的行为中体现得淋漓尽致。影片从波妞出逃开始，随着波妞出逃的路线，镜头从波妞父亲一一邪恶魔法师藤本的潜艇渐渐转移到了宗介所住的悬崖下的海边。在这一开场的转移中,背景从流光溢彩的深海世界慢慢变成了肮脏、杂乱的人类社会的海底垃圾场，两个场景形成了强烈的对比。这种类似的场景在以后的片段中依然可以见到。在宫崎骏的影片中，除了亲情、爱情、友情意外，也吋常探讨人类和自然的相对关系，在《风之谷》和《幽灵公主》中最能体现作者对自然界的热爱和对人类

7、社会工业进程的担忧。在本片中，他也表达了自己心中理想的人类发展和自然生态的相对关系的看法，既一种人类和自然的平衡。如果观众多留心这些片段的话，就不难理解后来藤本对波妞讲的话，“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类，我为了不再是人类付出了多少……”。虽然影片表面层面上这一片段表现的是忠贞不变的爱情，但是将两个5岁小孩子相互之间的信任与好感提升到爱情的高度确实不太好接受。或许是作者希望通过小孩子最纯真的感情来表达一种类似于柏拉图式的恋爱精神。而我更愿意理解为作品中的宗介代表人类认识自然正确的价值观，波妞代表了自然的影响在人类社会的一种表现形式。表

8、现人与自然的和谐才是作者这一片段的真实0的。影片另一方面也如以前的作品一样，表达了一种家庭的温馨和人性美好的一面。宫崎骏的作品多以感情真