歌剧改革对声乐演唱与声部发展的影响

《歌剧改革对声乐演唱与声部发展的影响》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、歌剧改革对声乐演唱与声部发展的影响：歌剧改革是在启蒙思想家的感召下进行的，这次改革不仅对歌剧的创作以及歌剧的发展产生了深远的影响，而且也对歌剧中人声与角色的对应，人声声部的演唱以及发展都有重要意义。　　关键词：歌剧改革；角色；人声　　　　一、正歌剧中人声的失衡发展，歌剧改革应运而生　　正歌剧（OperaSeria）是十七世纪和十八世纪早期的主要歌剧形式，它的咏叹调最主要的功能是表达情感，而不是塑造人物形象，这就决定了人声的统治地位，正歌剧对于梅塔斯塔西奥脚本[1]的过度依赖，使得为了追求每部歌剧的差异只好寄托于音乐，作曲家的成功也只能依托于咏叹调的音乐表现力和歌

2、手的炫技，夸德里奥（F.S.Quadrio）在《诗歌中的历史和理性》中对当时正歌剧中的歌手地位及其中的咏叹调创作作了相应的解释：“咏叹调应带均匀的分布，这样才能是每一位大牌歌手演唱的咏叹调数量相同，最好的歌喉能被均衡地展示在听众面前，这对于戏剧的演出十分有利。应当给炫技技术较高的歌手以均等的机会，这样他们的真正价值才能体现出来。如果歌手们的表演都非常出色，它（均匀分布咏叹调）给了歌手以心理上的平衡，因为他们常常为了能否超过别人以及保住自己的荣誉而心烦。”[2]咏叹调的数量激增迫使脱离剧情的诗句形式的歌词成为主体，但咏叹调并不能推动戏剧进程和描绘动作高潮，声乐的炫

3、技成为咏叹调的最终归宿，阉人歌手以他们独特的“天赋”迎合了这些。　　在蒙特威尔第到格鲁克之间的歌剧（1650-1750年间）普遍具有“戏剧性不足”的缺点，它们“僵化”，偏离了“歌剧的戏剧性特性的主航道，”“犯了音乐与戏剧相疏离的通病”，众多人认定这一时期的歌剧毫无价值，是歌剧音乐的倒退。科尔曼认为这一时期的歌剧是歌剧的“黑暗时代”，“意大利歌剧则毫不掩饰是一种炫技展览，将古代历史阉割成了虚假而冗长的化妆音乐会。”意大利正歌剧有一套完备的退场时的声部咏叹调布局规则：第一阉人歌手，第一女高音和第一男高音各有5首咏叹调，第二阉人歌手和第二女声各4首，其他声部共3首，显

4、然阉人歌手已经成为了歌剧宠儿，他们傲慢的炫技和对歌词意义的漠视，以及忽视舞台表演等现象越发严重，导致正歌剧的音乐风格与戏剧功能的脱节，正歌剧面临崩溃的边缘，歌剧改革迫在眉睫。　　歌剧改革的代表人物——格鲁克，他力图将歌剧的各种表现手段融会一体，将一切多余的东西删除。他认为歌剧的序曲应该使听众预先知道在他们眼前即将展现的剧情性质，并以多种方式处理序曲。要求音乐尽量自然、朴素、真实地表现戏剧内容，在演唱上格鲁克把宣叙调看作情节发展的核心并要赋有戏剧感染力，咏叹调有质朴自然而含蓄，忌讳冗余的装饰音和声乐炫技。并且，作为启蒙运动在音乐领域的直接成果，表现最突出的就是喜歌

5、剧的产生，喜歌剧在18世纪下半叶开始流行欧洲，也是对意大利正歌剧的革命，喜歌剧采用的新题材于市民群众的新生活，它塑造的新人物具有理想主义的新形象。　　二、歌剧改革使声部、歌剧角色以及人物形象真实对应　　歌剧改革希望真实的表现戏剧内容和故事情节，因此，在其剧中的声部、歌剧角色以及人物形象真实对应成为必然。像“阉人国王”“阉人大帝”等带有强烈与雄性色彩不相符合的角色在歌剧中出现已经不能容忍，因此，阉人歌手美妙花哨的歌声渐渐的失去了“光泽”，他们的声音对于这时的歌剧来说失去了存在的价值，加之人们对极不人道的阉割做法所持的摈弃态度，都加速了了阉人歌手的消亡。尽管在维也纳

6、上演的格鲁克的歌剧《奥菲欧与犹丽狄茜》仍未完全摆脱当时的声部传统，仍然用阉人“女”低音歌手来扮演男主角奥菲欧，但格鲁克反对在歌剧演唱中任意发挥、乱加花腔的风气已是为男声声部的复苏走出了第一步，1744年在巴黎再次上演《奥菲欧与犹丽狄茜》时，经过修改正式改为男高音扮演这一主角。1767年和1770年，格鲁克又推出了两部改革歌剧《阿尔切斯特》和《帕里德和爱琳娜》，男主角均由阉人歌手换为男高音，但这两部歌剧却未获得观众的广泛认同，甚至格鲁克的支持者们对他的改革也难以接受，戏称道：“一部正歌剧竟没有男声的女高音，一场音乐没有元音的花腔，或者更确切地说没有喉声的炫耀，一首

7、意大利诗竟然没有浮夸与嬉戏，这就是刚刚重新开放的宫廷剧院的三大奇迹”，足可见当时旧声乐等级制度的根深蒂固。　　三、歌剧改革使让歌剧中的声部以及演唱真实而自然　　在格鲁克的歌剧改革中，不再把宣叙调当咏叹调周边无足轻重的休息乐段，而是与人物的心理刻画，剧情的推进有着紧密的联系。在咏叹调的处理上，格鲁克的咏叹调追求人物情感的真切表达，不再陷入传统意大利正歌剧表情贫乏的程式；他最成功的几部歌剧里都有令人难忘的咏叹调段落，最著名的《世上没有尤丽狄茜我怎能活》是《奥菲欧和尤丽狄茜》第三幕的咏叹调，音乐极其朴实并对激情加以控制，节奏整齐均衡，旋律多在分解和弦上进行，基本回避装

8、饰音的花腔和大跳的音程，