横吹曲与边塞诗

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1、横吹曲与边塞诗【内容提要】横吹曲题目中的大部分被文人们赋咏为边塞诗，横吹曲辞与边塞诗是有关系的。在音乐形式上，横吹的军乐性质就决定了文人在创作乐府诗的时候用边塞的题材。不仅如此，横吹曲辞与边塞诗的关系还取决于最早的赋咏者南北朝诗人的选择，南北朝诗人把横吹乐府赋咏为边塞诗也与他们只是据题面意思来创作，即“赋题法”的方式有关。南北朝诗人最早创作了横吹乐府边塞诗，并且为后人的边塞诗的创作确立了诸多范式。南北朝乐府边塞诗，也就是横吹乐府边塞曲辞的意义在于开启了初唐的雄伟诗风。【关键词】横吹乐/边塞诗/赋题/范式汉

2、横吹曲是李延年因胡曲而改造的新声。汉横吹曲魏晋以后有十八个曲调流传，它们是《黄鹄》、《陇头》、《出关》、《入关》、《出塞》、《入塞》、《折杨柳》、《黄覃子》、《赤之扬》、《望行人》、《关山月》、《洛阳道》、《长安道》、《梅花落》、《紫骝马》、《骢马》、《雨雪》、《刘生》。郭茂倩《乐府诗集》“汉横吹曲”部分收诗二百多首，其中边塞诗有近一百六十首，占到了总数的70％。若按曲调来算，十八个曲调中，《黄鹄》、《黄覃子》、《赤之扬》三曲无作品，《洛阳道》、《长安道》、《梅花落》、《刘生》四曲不关边塞，其余十多个题目

3、都创作过边塞内容的诗歌。最早赋咏汉横吹曲题的诗歌是南北朝诗人所作，在南北朝诗人那里，赋咏的横吹乐府多与边塞有关，到了唐代，依然如此。《乐府诗集》“横吹曲辞”部分收录的诗歌很多都是边塞诗，这些横吹乐府边塞诗有什么特点？其价值和意义是什么？以上问题值得探讨。一、横吹乐府边塞诗与横吹乐的关系郭茂倩《乐府诗集》“横吹曲辞”题解称：“横吹曲，其始亦谓之鼓吹，马上奏之，盖军中之乐也。……有鼓角者为横吹，用之军中，马上所奏者是也。《晋书·乐志》曰：‘……汉博望侯张骞入西域，传其法于西京，唯得《摩诃兜勒》一曲。李延年因胡

4、曲更造新声二十八解，乘舆以为武乐，后汉以给边将，和帝时万人将军得用之。’”[1](p309)横吹曲是李延年据胡乐而改造的军乐，虽然没有古辞的流传，但是可以肯定其内容与征伐之事相关。试看这几个横吹曲的题目，《陇头》、《出关》、《入关》、《出塞》、《入塞》、《关山月》、《紫骝马》、《骢马》、《雨雪》，从题面上就很容易与边塞联系在一起。从南北朝时期开始，出现了大量的横吹乐府诗，在南北朝诗人手中横吹乐府诗多被创作成了以边塞题材为主的诗歌。其后唐代的横吹乐府在题材上基本是对南北朝的延续。南北朝时期赋咏横吹乐府诗，都

5、是关于边塞内容的，之所以写边塞内容，一方面是因为没有古辞的流传，诗人依据题面的意思来创作，自然而然地会联系到出征作战的边塞内容。另一方面，虽然横吹曲古辞没有流传，但是横吹乐在南北朝时期仍然在流传，那么，横吹乐军乐的性质、胡乐的风格，也会对诗人创作出边塞内容的诗歌产生了一定的规定性。就拿《出塞》这个曲名来说，《出塞》从字面上来看可以联系到出征作战的边塞内容，也可以联系到王昭君出塞和亲的内容。南北朝诗人如果只是单纯的据题面意思来创作，可供他们选择的空间是很大的，但是南北朝的《出塞》诗都是写边塞的，而没有写其他

6、内容，说明横吹乐本身对后来的横吹乐府创作是有影响的。以上是从音乐的角度来看横吹乐对边塞诗创作的影响，下面从边塞诗的创作中来看横吹乐的影响。在边塞诗歌的创作中常常会出现一些乐器名，如羌笛、胡琴、茄等等，下面就总结一下从南北朝到唐代的边塞诗中出现的主要乐器。（见下面表）南北朝到唐代边塞诗中的主要乐器一览表乐器　作者　　　诗歌　　　　　　　　　　　　诗句笳　　齐孔稚　　白马篇　　　　　　　　　　　嘶笳振地响，吹角沸天声。　　　梁江淹　　从萧骠骑新亭　　　　　　　　代马思吴州，金笳夜一远。　　　梁萧纲　　雁门太守

7、行　　　　　　　　　悲笳动胡塞，高旗出汉墉。　　　唐王翰　　凉州词　　　　　　　　　　　夜听胡笳折杨柳，教人意气忆长安。　　　唐李益　　盐州过胡儿饮马泉　　　　　　几处吹笳明月夜，何人倚剑白云天。鼓　　梁刘峻　　出塞　　　　　　　　　　　　陷敌挫金鼓，摧锋扬旆旌。　　　陈徐伯阳　度关山　　　　　　　　　　　寒陇胡笳涩，空林汉鼓鸣。　　　隋薛道衡　出塞　　　　　　　　　　　　连旗下鹿塞，叠鼓向龙庭。　　　唐卢照邻　早度分水岭　　　　　　　　　陇头闻戍鼓，岭外咽飞湍。　　　唐杨炯　　从军行　　　　　　　　　　

8、　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。角　　陈除伯阳　战城南　　　　　　　　　　　旗交无复影，角愤有馀声。　　　隋杨广　　白马篇　　　　　　　　　　　山虚弓响彻，地迥角声长。　　　唐岑参　　轮台歌，奉送封大夫出师西征　轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。　　　唐李益　　听晓角　　　　　　　　　　　边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤。箫　　梁元帝　　赴荆州泊三江口诗　　　　　　叠鼓随朱鹭，长箫应紫骝。　　　陈何胥　　仿章公大将军诗　　　　　　　短箫