韩淲词艺术特征浅析

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1、韩淲词艺术特征浅析：韩淲，江西上饶人，从仕不久即隐居不出，平生与辛弃疾、姜夔有较为密切的往来，但淲词风格清新飘逸见多，不同的词作面貌源于其自身的性格、经历、才情。　　关键词：韩淲；词；清新飘逸；诗化词　　：I207：Ａ：1005-5312（2011）29-0014-01　　　　韩淲（1159—1224），字仲止，号涧泉，江西上饶人。宋末诗人方回将其与赵蕃并称：“上饶南渡以来，寓公曾茶山得吕紫薇诗法，传至嘉定中赵章泉、韩涧泉，正脉不绝。”韩淲词作的数量、内容虽不及其诗，但是韩淲所留词197首。从绝

2、对意义上，这个数字还是较为可观。本节简单地梳理了其词的艺术特征进行探析。　　首先，词风清新婉丽、平和飘逸，符合“雅正”标准。　　从韩淲所处的词坛状况可以得知，当时辛弃疾、姜夔双峰并峙，影响颇大，韩淲本人和辛弃疾、姜夔两人的关系也不可谓不近，但淲词清新平和的主体风格既不似辛弃疾的豪放，也不似姜夔的清空，而有自己的特色，这是由多方面的原因形成：1.时代风云际会，使充满爱国主义情感的豪放辛词登上词坛，并形成牢笼态势，产生“晕圈效应”，婉约不是词的主流特征。韩淲也曾赞誉辛词“有机数，调度高放，词语洒落”

3、。2.《宋元学案》中将韩淲归为刘清之门人，而且常从朱熹游，可见其受理学思想影响较深，理学所要求的“和顺积中”也使其词风不偏豪放，不倚婉约。体现韩淲清新婉丽、平和飘逸词风的词是随手拈来，比如《临江仙·六月二日病差出门散适》：　　竹树阴阴流涧水，黄鹂飞去飞还。蓬门篱落小桥湾。更无尘迹到，我自爱其闲。雨又随风催薄暮，轻雷时动云斑。归来凉意一窗间。病馀真倦矣，睡熟簟纹宽。　　这是一首病后散心的闲适词，词中所出现的竹、树、流水、黄鹂、小桥、雨、风、云皆是清新可爱之景，这些景色使其词作透露出一股平和婉丽的气

4、息。　　其次，以经、史、子、集入词，是“诗化”之词。　　词至南宋始尊，以辛弃疾为例：1.时代的因素使得很多文人自然而然地要运用词来表现其襟怀心胸，辛弃疾就是杰出的代表，辛词可谓无不可入其词，他远接苏轼所开创的豪放词，更近一步地将经史子集通通调度起来，这一创作手段在当时就为世人所察觉，岳珂曾对稼轩词提出自己的看法：“微觉用事多耳。”2.在“诗化”之词中，词人往往吸收和融汇了前人所留下的思想和艺术精华，比如《老子》、《庄子》、《楚辞》及其一些史料、诗歌、文、词等，这些材料的加入丰富了词的内涵和表现范

5、围。南宋所出现的优秀“诗化”词往往不是纯粹的豪放议论，而是将豪放和婉约相结合，“好的词，就像苏、辛二家词的佳作，既有诗的直接感发，同时也有委婉曲折的深隐情意，这样的作品才是词里面好的作品。”叶嘉莹以苏、辛为例指出了优秀“诗化”词的艺术表现特色。韩淲的“诗化”词显然没有达到苏、辛二人的艺术境界，但是时代的影响、词坛的风气、诗词自身的发展使其词作也出现了不少的“诗化”倾向，比如《临江仙·周国正生朝》：　　寒食清明春事好，公家霁月光风。年时犹记雨声中。州侯陈乐舞，法从酒杯同。坐上王杨虽自散，酴醾依旧香

6、浓。待将诗易寿无穷。鸢飞鱼跃矣，风虎更云龙。　　这首词以《诗经》、《易经》祝寿，“鸢飞鱼跃”语出《诗经·大雅·早麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”《礼记·中庸》：“《诗》云：‘鸢飞戾天，鱼跃于渊。’其言上下察也。君子之道，造端乎夫妇，及其至也，察乎天地。”　　再如《鹧鸪天·冲雨小舟上南港》：　　莫笑闲身老态多。避人避世欲如何。分明画出山阴道，太息吟成宁戚歌。穿木石，泛烟波。从前魑魅喜人过。灵山西畔高溪上，一棹归来舞短蓑。　　这首词的上片、下片其实讲了词人心理转变的一个过程，即上片写自己当初欲有为，下

7、片写而今愿归隐。因为上片的“宁戚歌”是出自《楚辞·离骚》：“宁戚之讴歌兮。”洪兴祖补注谓：“《三齐记》载其歌曰：‘南山矸，白石烂，生不遭尧与舜禅。短布单衣适至骭，从昏饭牛薄夜半。长夜漫漫何时旦？’”后遂以“宁戚歌”为不遇士自求用事。　　韩淲词中运用了大量前人诗词的词句就更多了，比如下面几首：　　幽意熟。吟啸春风自足。爽气初生晴未燠。相逢休问卜。画出高山盘古。岩上飞云相逐。他日江东思渭北。断弦谁为续。（《谒金门》）　　词里“岩上飞云相逐”一句来自柳宗元《渔歌》中“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”

8、这样的化用，不仅使得词具有诗意美，而且引起美好的联想，并为词人清淡自如的山林生活所打动。　　当然，“诗化”词所可能出现的弊病，即“易流于叫嚣，而在词而言一定是要有深沉、婉转低回的意思，才是好词。”这种“叫嚣”有时在韩淲的词里也是所有所体现的，比如“选甚蝇营狗苟，皆现定、有何错。”（《霜天晓角》）