07三段曲式(ii)

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1、曲式与作品分析刘涓涓六、发展主题的主要手法（一）反复（二）变奏（三）展开（四）展衍（五）并置对比（六）派生对比第七章：三段曲式（Ⅱ）呈示段中段再现段：具有呈示型功能展开性对比性综合性静止再现动力再现增强性减弱性第七章：三段曲式（Ⅱ）七、对比性三段曲式（一）穆索尔斯基《两个犹太人》1、关于莫索尔斯基（1）生平：1839-1881年，俄罗斯乐派“强力集团”重要成员之一。（2）创作风格：注重政治与的社会问题，具有深刻的人民性和丰富的想象力。（3）主要作品：歌剧《鲍里斯•戈杜诺夫》、《荒山之夜》、钢琴组曲《图画展览会》等。（二）关于《图画展览会》第七章：三段曲式

2、（Ⅱ）7-4.穆索尔斯基—《两个犹太人》一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式二、结构图式穆索尔斯基《两个犹太人》呈示段与中段具体处理一览表同音反复与整体下行上行为主旋律等分逆分，富于语言性短促弱起的抑扬格，表情夸张节奏单线条旋律+长音和弦（内声部重复旋律音）8度齐奏织体集中在高音区，音色单薄主要在较低音区，音色浓郁音区mfdim.pdim.f+sf力度瘦弱、可怜兮兮、油嘴滑舌傲慢、目空一切、气壮如牛形象bd弗里几亚调式升高iv级的bb小调（犹太调式）调式并行两句式乐段展开再现四句式乐段结构Andantino小行板AndanteGraveenergico

3、严峻而有精力的行板速度对比中段呈示段七、对比性三段曲式（二）拉赫玛尼诺夫《＃c小调前奏曲》（op.3,no.2）1、关于拉赫玛尼诺夫（1）生平：1873-1943年，俄罗斯浪漫主义作曲家、钢琴家。（2）创作风格：深受柴科夫斯基影响，有深厚的民族音乐基础，擅长史诗式壮阔的音乐风格。（3）主要作品：《第二钢琴协奏曲》、《帕格尼尼主题狂想曲》、二十四首《前奏曲》、《音画练习曲》，《第二交响曲》、管弦乐《死之岛》等。2、关于《＃c小调前奏曲》1892年作，题献给作曲教师阿伦斯基。本曲主题被后人誉为拉赫玛尼诺夫的“命运主题”。第七章：三段曲式（Ⅱ）7-5.拉赫玛尼

4、诺夫《＃c小调前奏曲》一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式二、结构图式《＃c小调前奏曲》呈示段所含三种材料持续在低音声部的钟声音响左右两手同节奏和弦，像是“死神的脚步”（隐伏着“连续半音下行”）格里高利圣咏音调（“死亡”音调）《＃c小调前奏曲》中段材料及其来源作业：柴科夫斯基《连斯基的咏叹调》（一）关于柴科夫斯基（1）生平：1840-1893，俄罗斯历史上最伟大的作曲家。（2）创作风格：音调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，旋律优美，通俗易懂又不乏深刻性。（3）主要作品：歌剧《叶甫根尼•奥涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人

5、》，《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等。第七章：三段曲式（Ⅱ）《叶甫根尼·奥涅金》中的主要人物及其关系根据俄国文学家普希金的最著名的同名传奇小说创作奥涅金：十月革命前上流社会的纨绔子弟，利己主义的典型代表。奥尔迦：一个大地主的女儿，乐观但比较庸俗。连斯基：浪漫的青年诗人。奥涅金的朋友。奥尔迦的未婚夫。妲姬娅娜：奥尔迦的姐姐。一个富于理想、多愁善感的少女。《连斯基的咏叹调》中前奏的结构1-89-1213-17器乐人声器乐下行

6、上行下行三部性关系7-6.柴科夫斯基《连斯基的咏叹调》一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式二、结构图式柴科夫斯基《连斯基的咏叹调》文字说明前奏在音色与音高进行方向上带有明显的三部性特征，是整首咏叹调在结构布局上的缩影与预示。呈示段为两句式非方正性乐段结构，主调为e小调。主题旋律呈下行阶梯型，呈现出忧郁的气质。中段为对比型写法，结构仍为两句式非方正性乐段，调性配合歌词内容转入平行大调G大调，色彩变得明朗。再现段（暂略）