中国美术史-明代绘画

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1、中国美术史-----明代绘画明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，哪个敢于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。总貌由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的浙派、江夏派，中期的吴门派，晚期的松江派等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写意花鸟也进步明显

2、，成绩突出。肖像画部分地受到欧洲油画的影响，产生了一些新的表现形式。山水画除了个别大家有所创新外，大多以摹古为能事，已远不如宋元早期代表人物山水画家李在、王谔、朱端工笔重彩画家边景昭没骨画家孙隆水墨写意花鸟林良工写结合画家吕纪浙派戴进、张路、蒋嵩、汪肇江夏派吴伟宫廷绘画商喜、谢环、倪端、刘俊中期代表人物文人画家徐贲、刘珏、杜琼、王绂院派周臣吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆治、陈淳、陆师道、周之冕山水画家郭诩、史忠白描画家杜堇吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英后期代表人物青藤画派徐渭变形人物画家陈洪绶、崔子

3、忠、丁云鹏肖像画家曾鲸吴门派董其昌松江派莫是龙、陈继儒、赵左华亭派顾正谊、宋旭云间派沈士充武林派蓝瑛姑熟派萧云从嘉兴派项元汴、项圣谟武进派恽向墨戏画家宋克、夏昶、陈宪章其他画家程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏一明代的宫廷画1、特殊性有关明代宫廷院画的概念，迄今没有统一的认识。以是否供奉内廷为区分标准，比较符合实际。明朝没有设立正式的画院机构，明代宫廷画家，没有严格的组织和定期考核制度，更没有系统学习文化及专业技能的规定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠没有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚。

4、宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画活动达到极盛，画家明显增多。宣德时期最著名的画家有戴进、谢环、商喜、倪端、石锐、李在、周文靖、孙隆等。他们大多是造诣精深的多面手，有的还有较高的文化修养。成化、弘治时期有林良、吕纪（花鸟）、吴伟、王愕、郭诩（山水人物），正德时有朱端等边景昭《双鹤图》边景昭博学能文，精花果翎毛，妍丽生动，工致绝伦，继承宋宫廷院体作风。有的作品场面宏大，如《三友百禽图》画坡陀湖石旁梅竹松交错于画中，百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不一，种属各异。手法工致，设色艳丽。边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西（今甘肃）人。曾任

5、武英殿待诏，为宫廷作画。他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。为明代早期花鸟画高手。传世作品有：《三友百禽图》轴,《春禽花木图》轴，藏上海博物馆吕纪：（公元1477年—？），字廷振，号乐愚，一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法度。传世作品有：《桂菊山禽图》轴；《雪柳双凫图》轴；《芙蓉白鹭图》轴；《四季花鸟》

6、四轴。画竹林旁坡陀，二丹顶鹤一啄食、一理羽。手法极为工致，形象刻画谨细，设色淡雅，有如宋院画再生竹鹤双清图三友百禽图边景昭四季花鸟图轴《关羽擒将图》，绢本，设色。描写三国时蜀将关羽“水淹七军，活捉庞德”的故事。性格刻画颇为传神，设色鲜丽，衣纹勾勒以兰叶描，线条顿挫有力，山石以斧劈皴，严谨认真，有浓厚的民间壁画遗风商喜，善山水、人物，花木翎毛，全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德中供奉内廷，授锦衣卫指挥，生卒不详孙隆《花石游鹅图轴》绢本设色，亦用墨骨法，色墨浑融，点染结合，破笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一种特殊的质感，

7、别具一格吕纪《桂菊山禽图弘治中入御用监，官至锦衣卫指挥，生卒不详。与林良齐名，工写兼能，风格多样。今存作品《桂菊山禽图轴》，绢本，设色。手法工致，色彩艳丽，似宋院画而略疏放三思图残荷鹰鹭图吕纪画雉、鸟及竹，笔法工致，树干、坡石粗放，工写结合2、浙派画家浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于历史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这里的南宋院体画传统深厚，因此很多画家深受宋院体画的影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德前后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后，这种情况才发生了变化。浙派的代表人物是戴进和吴伟。有人把吴伟单列为江

8、夏派也未尝不可，但从师承关系和艺术风格来看，吴伟是浙派的忠实继承者，并没能开辟新的艺术门径《春山积翠图》，树法马、夏，山则以淡墨疏爽之笔出之。戴进，对山水、人物均有较高的造诣。山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又融合米家晕墨法，既有画工的熟练技巧，又有一定的文人修养，故被视为行