中职导游基础（主编刘春霞 北理工版）课件第9章 中国传统绘画书法篆刻和京剧

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1、第9章中国传统绘画、书法、篆刻和京剧第一节中国画第二节书法和篆刻第三节中国的京剧第一节中国画一、中国画的基本画科我国绘画的源流可以追溯到原始社会的彩陶纹饰，在布帛上作画的历史始于战国，卷轴画大约始于魏晋。传统的中国画大致可以分为四个基本画科;人物、山水、花鸟、界画。人物画娴熟于战国;山水、花鸟画出现于六朝，隋唐时期已基本独立;界画起源较早，晋代已有，到了隋代，界画已基本形成自己的风格。传统的中国画的画幅形式有卷轴、壁画、屏障、册页、扇面等，并以诗、书、画、印相结合，还有特殊的装裱下艺来装裱画幅;绘画所用的工具亦为我国特制的笔、墨、纸(或绢)砚

2、。中国画是我国乃至世界艺术领域中的一朵奇葩，它和中医、京剧一起被誉为我国的“三大国粹”。下一页返回第一节中国画1.人物画人物画是中国画的一大画科，以描绘人物为主体。人物画早于山水、花鸟等画科出现，春秋战国时期已达到很高水准，汉魏六朝渐趋成熟，历代不衰。人物画约可分为道释、肖像、仕女、风俗及历史故事画等类别，人物肖像画要求逼真传神，故又称“写真”、“写照”、“传神”。如东晋顾恺之画注重点睛，自云:“传神写照，正在阿堵(指眼睛)中。”杜甫《丹青引赠曹将军霸》诗:“将军善画盖有神，偶逢佳士亦写真。”人物画一直是中国画最主要的画科之一，如东晋顾恺之的

3、《女史溉图卷》和《洛神赋图卷》、唐阎立本所画的《凌烟阁功臣》(唐太宗李世民曾亲自写上了每位功臣的赞语)、唐吴道子的《送子天王图》、五代南唐顾阂中的《韩熙载夜宴图》、北宋张择端的《清明上河图》等。上一页下一页返回第一节中国画现代人物画吸收了西洋技法，在造型和布色上有所创新。现代杰出画家徐悲鸿的《田横五百士》、《愚公移山》，傅抱石的(国疡》、《抢渡大渡河》等，均是著名的代表之作。在绘制人物画方面两种著名的描法是“吴带曹衣”，即“吴带当风，曹衣出水”。这是指两种衣服褶纹表现程式。相传唐代吴道子画人物，笔势圆转，衣带飘举，而北齐曹仲达画佛像，笔法稠密

4、重叠，衣服紧窄，后人因称“吴带曹衣”。这两种描法也流行于古代雕塑和铸像。还有一种人物画线描法，称为“春蚕吐丝”，即画之线条细韧柔和、连绵不辍。2.山水画山水画简称“山水”，以描绘山川自然景色为主体，到五代、北宋时，山水画已成为中国画中的一大画科。上一页下一页返回第一节中国画山水画在艺术表现上讲究经营位置和表达意境，布局不拘泥于焦点透视，有“咫尺千里”的效果。山水画中，以石青、石绿为主色者称“青绿山水”，其中着色浓重而少妓笔者为“大青绿”，青绿中加泥金钩线，或以泥金线作青绿者，称“金碧山水”;在水墨的基础上浅施以猪石为主的色彩者，称“浅绛山水”

5、，亦称“吴装山水”;纯用水墨者称‘冰墨山水”;以彩色堆染而不加墨色者，称“没骨山水”。早期山水多作为人物画之背影，隋唐时期开始独立为一种画科。隋展子虔《游春图》为现存最早之山水画杰作;唐出现了李思训、王维等杰出山水画家;五代两宋名家灿若繁星，山水画遂成较大的画科;元代渐趋写意，明清续有发展。近现代画家中，黄宾虹、高剑父、张大千、陈少梅、潘天寿、李可染、傅抱石等，都对山水画的继承和发展卓有贡献。上一页下一页返回第一节中国画3.花鸟画花鸟画简称“花鸟”，包括花卉、禽鸟(亦称翎毛)、竹木、草虫等，也可包括走兽。在花鸟画画科的花卉分科中，以梅、兰、竹

6、、菊“四君子”画最为常见。花鸟画作为独立的画科成熟于五代，唐代韩斡的((牧马图》和韩混的《五牛图》，都是很有名的绘画珍品。花鸟画从笔法上又分“工笔花鸟”、“大写意花鸟”和半工半写的“小写意花鸟”。工笔画是中国画表现技法之一，技法丰富，画面用笔工整、细腻、谨严，设色层层渲染，常采用勾勒填色手法，即先用淡墨色线，然后设色层染，冉用墨线或色线复勾轮廓，此名为勒。画面上表现出厚重、艳丽、工细的效果，是表现细节人微的一种中国画法。上一页下一页返回第一节中国画花鸟画画花卉不写全株，只画折下来的部分花枝，则称“折枝”。《芥子园画传·翎毛花卉谱序》中写道:“

7、唐宋名手，几善花卉，必画禽鸟，《宣和画谱》所载统日‘花鸟”。唐以前，花鸟已大量存在于人物画背景中;唐代开始独立为一画科，产生了薛程、边鸯、刁光胤等花鸟名家;五代出现徐熙、黄荃两大花鸟画派，带来了五代、两宋花鸟画的空前繁荣;明徐渭以泼墨法画花卉，开创了花鸟画大写意之风，明清画家纷效尤之，其中挥寿平、朱聋、扬州八怪、任伯年等皆为佼佼者。近现代吴昌硕的写意花卉、于非的工笔花鸟、王雪涛的小写意花鸟等，亦皆名重一时。上一页下一页返回第一节中国画4.界画界画是中国绘画很有特色的一个门类，在作画时使用界尺引线，故名界画。起源很早，晋代已有。顾恺之有“台榭一

8、足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”的话。到了隋代，界画已经画得相当好。《历代各画记》中评展之虔的界画说:“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”;评董伯仁的界画，赞他“楼生