葡萄膜炎的治疗及其进展课件

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1、第二章　汉代辞赋第一节概说一、赋的性质和基本特点赋是一种半诗半文的混合体，但诗的成分比散文的成分少，属于文而不属于诗。赋的基本特点是：铺陈事物。《文心雕龙·诠赋》：“铺采摛文，体物写志。”二、赋的起源《诗经》、楚辞。《文心雕龙·诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”纵横家散文的夸饰铺排。最早写作赋体并以赋名篇是荀子。三、汉赋兴盛的原因1、经济的繁荣和宫廷享乐生活的需要。2、献赋和考赋的利禄引诱。3、赋体具有的儒家正统文学思想。四、汉赋的几种类型和发展阶段1、抒情的骚体赋以抒情为主，体制基本与楚辞相同，多出现在汉初。如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、

2、淮南小山《招隐士》等。《招隐士》王孙游兮不归，春草生兮萋萋。岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。2、体物大赋主要出现在汉武帝时期到东汉中叶。一般认为枚乘《七发》是汉大赋形成的第一篇作品。把汉大赋推向高峰的是司马相如，其代表作是《子虚赋》、《上林赋》。扬雄、班固。汉体物大赋特点：形式上，篇幅较长，采用主客问答体。内容上，大部分写帝国的强大国力，对最高统治者歌功颂德，结尾略附讽谏之意。所谓“劝百讽一”、“曲终奏雅”。表现手法上，以华丽的辞藻进行夸张的描写，极尽铺陈之能事。3、抒情的小赋东汉中期后，以歌颂为特色的铺陈的大赋少见了，短篇的抒情咏物的小赋兴起。开始这一转变

3、的是张衡，代表作是《归田赋》。其他还有赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等。4、叙事赋有署名为宋玉的《神女赋》（现在一般认为是西汉时作品）和上世纪九十年度出土的《神乌赋》。5、发展阶段初期——全盛——模拟——转变五、汉赋在文学史上的地位是汉一代文学的代表，对认识大汉帝国有一定意义。开拓了中国文学许多传统的主题与题材。写山水始于《七发》中的“观潮”，述行始于刘歆《遂初赋》，写田园隐居始于《归田赋》，宫怨始于《长门赋》，宫殿室宇始于扬雄《甘泉赋》等。文学描写由简单到复杂、由概括到细腻的这一演进的趋势，由于汉赋的兴盛而得到重大发展。六、汉以后的赋1、魏晋南北朝的

4、骈赋赋的篇幅短小，题材扩大，全篇多用对偶句组成，多用典故。2、唐代科举考试采用的律赋比骈赋更注意对仗工整，并力求平仄和谐，尤其是押韵有严格的限制。3、唐宋的文赋。用写散文的方法写赋，通篇贯穿散文气势。如苏轼《前后赤壁赋》。第二节　从贾谊到枚乘的《七发》一、贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔···世谓伯夷贪兮，谓盗跖为廉；莫邪为钝兮，铅刀为銛···斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮。《吊屈原

5、赋》隐含着作者失志的悲愤，其连续的众多的比喻开汉大赋铺陈的先声。《鵩鸟赋》带有寓言性质，在貌似哲理中，隐含着个人命运的不幸。单閼之岁兮，四月孟夏。庚子日斜兮，鵩集予舍。止于座隅兮，貌甚闲暇。异物来萃兮，私怪其故。发书占之兮，谶言其度。曰：“野鸟入室兮，主人将去。”请问于鵩兮：“予去何之？吉乎告我，凶言其灾。淹速之度兮，语予其期。”鵩乃叹息，举首奋翼。口不能言，请对以臆。曰：“万物变化兮，固无休息···水激则旱兮，矢激则远···且夫天地为炉兮，造化为工。阴阳为炭兮，万物为铜。合散消息兮，安有长则···乘流则逝兮，得坻则止。纵躯委命兮，不私与己。其生兮若浮，其

6、死兮若休。澹乎若深渊之静，泛乎若不系之舟。不以生故自宝兮，养空而浮。德人无累兮，知命不忧。细故蒂介兮，何足以疑！”二、枚乘的《七发》骚体赋向体物大赋转变时期的作品1.《七发》的内容写楚太子有疾，吴客前去问候，用七事来启发太子：音乐、饮食、车马、游乐、狩猎、观涛、妙言要道。讲最后一事时，太子才据几而起，出了一身汗，霍然病除。2.《七发》的主要艺术特点对客观景象的夸张性铺陈和描写。虚构的主客问答体，成为后来大赋的主要形式。所说七件事成为体物大赋的主要题材，已露出重精神的倾向。语言表达上，吸收楚辞体的成分与骈偶押韵句式的特点。3、“观涛”一段文字此段历来被认为《

7、七发》中最出色的。前一小节直接叙述江涛状态。后一小节运用了较多比喻。4、七体《七发》诞生后，引起后代许多作者的模仿，在赋中形成了一种定型的主客问答形式的文体，号为“七体”。如傅毅的《七激》、张衡的《七辩》、曹植的《七启》、崔骃《七依》等。第三节　从司马相如到赵壹一、司马相如的作品《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》《哀二世赋》二、《子虚赋》《上林赋》1.盛世景象、奢华生活的生动描绘《子虚赋》子虚夸耀楚王游猎云梦的盛况。乌有：“奢言淫乐而显侈靡。”《上林赋》亡是公对子虚、乌有乃至齐楚诸侯的批评，并渲染上林苑游猎之盛及天子对奢侈生活的反省。“此大

8、奢也”2.讽喻的宗旨3.恢宏壮丽之美三、两汉其它赋作东方朔《答客难