设计师胡晓丹先生的创作历程

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1、设计师胡晓丹先生的创作历程胡晓丹国家一级舞台美朮设计师。创作了《流动的紫禁城》、《璀璨中华》,设计了《创世纪》等多部歌剧、舞剧和“大型晚会”。1996年被评为世界最前卫的服装设计师,2000年获得金鹰奖最佳美术奖,曾担任过“首都建国50周年庆祝游行时装方阵(第031)总设计师、中国政府庆祝澳门回归大会服装总设计等一系列国内外重大演出设计工作。曾是一名高中毕业在农村“插队落户”的“知青”。1978年至1982年就读中央戏剧学院舞台美术系舞台设计,是那一代学生中,出类拔粹的一个。1982年2月毕业分配到中国歌剧舞剧院就职舞台美术设计。数十年来,一直竭力研究中华经

2、典文化、主流文化,创作中国风格作品,是非常优秀、有为的艺术家。他的创作成就极为突出,创作设计了众多不同剧种、剧目及“晚会”、“活动”的舞台美术、服装、人物造型。他的作品始终具有一种无可替代的独特风格和其他人无法达到的极至之美。因设计成就突出,二十多年前破格获聘国家一级舞台美术设计师职称。同时,胡晓丹也是杰出的服饰设计师和人物造型设计师,几乎所有他设计的剧目,舞台设计、服饰设计和人物造型设计,都是他一人担当,如此全面的创作技能,十分罕见。也因此,使他设计的剧目,视觉风格尤其独特,且高度统一。更可贵的是:他的设计作品有一种罕见的极致之美。1983年他为北方昆曲剧

3、院传统昆剧《长生殿》设计的舞台美术、服装和人物造型,即古雅又现代,服装和人物造型承继了传统戏曲华贵精致之美,又以优雅的丝绸和飘逸的轻纱相映相和,似流水行云,充满了诗情画意和悠扬、舒缓、流畅的美。《长生殿》新颖的设计,给“昆曲”这一古老的世界文化遗产剧种,带来了革命性的变化,对干中国戏曲界和中国传统文化的发展意义巨大。1985年,被任命为中国歌剧舞剧院舞台美术处副处长,剧院希望以他的艺术追求和才能,协助剧院创作、推出更好的歌剧、舞剧作品。当时,他是中国最年青的处级文化干部。1983年至1989年,胡晓丹的时装设计展演作品《璀灿中华》,一反当时以“土”、以“少数

4、民族风格”为民族风格的潮流,创作了以“汉族文化为主体”,以“民间文化、少数民族文化为辅”的中国民族风格,并使其与国际时尚接轨,展现了真正的中国主流文化面貌和中国时尚风格,使《璀灿中华》大型时装展演作品,成为中国主流文化发展和引领中国时尚风格方向的旗帜,给当时迷茫的中国时尚界带来深刻、暂新的变化。他的作品,无论对时尚界、服装界、演艺界,都具存开拓性贡献和深远的影响力。1987年,中国歌剧舞剧院将中国著名剧作家曹禺先生的话剧《原野》改编成歌剧,胡晓丹担任歌剧《原野》的舞台设计和服饰设计,他还设计了精彩的人物造型。《原野》是历经半个多世纪,在不同时期、诸多剧院演出

5、过的中国著名经典保留剧H,己存“约定俗成”的演出样式,对任何视觉形象创作者来说,都是艰巨的挑战,很难有突破和创新。然而,胡晓丹的《原野》舞美设计方案证明了他的艺术才华,他以对此剧独特、深刻见解,阐述了自己心中的“原野”(也应该是更贴近原作者曹禺先生内心的“原野”),更有能力,用艺术“形象”呈现出他心中的“原野”:那是“深邃遥远的天际中,一线红色晚霞下的广阔、赤裸的大地;一片养育了剧中所有人物的故土;一个养育了中华民族的“原野”…仔细看来,这是一个充满了“母性之美”、“哺育深情”和“悲怆之爱”的“原野”,这“原野”,是一个平躺、赤裸的女人体,一个令人震憾的“原

6、野”。歌剧的男女合唱团也被他从乐池中“设计”到舞台上:成为剧中的景物,有“生命、能移动、能发声”的景物。剧中的室内场景也被他做了革命性地改变:原剧本提示中必须要有的“供桌上挂着己去逝的阎王像”被去掉了,这个与剧情有重大关联的道具,半个多世纪以来,所有演出版本,从未改变地挂在供桌上方的墙上…胡晓丹取而代之的是:将原80公分高的供桌降低至30公分高,放置在舞台口,使“省略去”的阎王像,“虚置干”观众席上方的黒暗中,使剧中人物原来背对观众“的戏”、“的唱”,面对观众;使剧中所有人物面对阎王像“的戏”,面对(有时手指着)观众的上方,让每一个观众,对可怖、可恶的阎王都

7、有自己的想像,使阎王像成为“阎王”。所有人物服装、人物造型也仿佛进入到人的灵魂深处、仿佛有了生命。胡晓丹独特、非凡的设计,超出了剧院和剧组的想像,让绝大多数人不知所措…为此,针对这些设计,剧院、剧组召开多次研讨会,胡晓丹一遍遍地阐述他的创作,甚至讲解“舞台调度”和“表演”怎样使用;讲解“在这个特定形象的舞台上”,表演、剧情将怎样展开…还为了真实感受和试用,制做了1:1比例,辅满整个舞台的巨大造型平台(那个赤裸的女人体)…据了解,这巨大的“造型平台(那个赤裸的女人体)”,因其体积太大,是在剧院舞美工厂露天院子里制做的,当时正是盛夏,烈日当空,胡晓丹赤裸着上身,

8、汗流浃背地做着他的“造型平台(那个赤裸的女人体)”的

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