电视剧结构：电视剧结构几个因素

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1、电视剧结构：电视剧结构的几个因素剧作者在提炼剧本结构时，必须考虑以下因素：(一)叙事角度与叙事方式在电视剧里，剧作者可以有两种叙事角度：一种是全方位的视角，另一种是剧中人的视角。在前一种情况下，剧作者担任全知全能的上帝角色，任何时间、任何地点发生的事情，都能看见，都能写进去。在后一种情况下，剧作者必须受到剧中人视角的限制，所叙述的剧情大致不能超越剧中叙事人的所见所闻。大多数电视剧采用的是全方位的视角，这样可以多层次多侧面地刻划人物，表现生活，从而满足受众多方面的欣赏趣味。而采用剧中人为视角的叙事方式，由于其视角范围相对而言比较狭窄较适合于运用在那些线索单纯、情节简单、篇幅相对较短、

2、带有抒情性的电视剧中。还是以e—mail案件这个题材为例，从叙事上说，既可以采用全方位的视角，也可以采用剧中人的视角。假若采用前一种叙事方式，既可以写受害人薛燕戈得知失去奖学金后心态及种种活动，又可以写冒名发e—mail的张某的心态及所作所为。但如果采用后一种叙事方式，无论以薛还是以张作为叙事人，只能从一个视角去写，而把另外的人物当作被观察的对象，假设以薛作为剧中叙事人，那就只能局限于薛的所见所闻，而对于张某背后做的事情如冒薛之名义向美国大学发e—mail之类就不好做正面描写。采用剧中人的视角进行叙事，给人感觉好像在听剧中人在说故事。剧中经常穿插着剧中人的旁白和独白，这些旁白和独自

3、有时是为了补充剧中没有表现出的情节或故事背景；有的是剧中发表对某事的看法或抒发某种情感；有的则是表现时空上的越，这些旁白和独白把整部戏的情节连贯起来。有的电视剧，虽然采用的是全方位的视角，其视角其实也较为固定，如《一地鸡毛》这部戏，我们的视角基本上没有超小林的活动范围，几乎每一场戏都有小林的身影，因为这部戏要以塑造小林这个人物为主，其他人物都是围绕他而设置的。在电视剧里，必须要有一个相对统一的叙事角度，或用全剧位的视角，或用剧中人的视角。假如某部电视剧本来采用的是剧中人的视角，剧中的许多情节却超出剧中人的视角之外，就会成叙事角度上的混乱，但也有采用多重视角的电视剧，如《南行记》中的

4、《边寨人家的历史》，当我们看到老年的艾芜在书房与王志文交谈时，采用的是全方位视角；到中年艾芜五十年代旧地重游时，采用的是剧中人视角；而在讲述二十年代发生的故事时，用的则是全方位视角。无论小说也好，电影也好，电视剧也好，要讲好一个故事就要把故事的线索理清楚。对电视剧来说，这一点显得尤为重要。因为电视剧比小说更讲究故事性，情节往往较为复杂。倘若线索不清晰，就可能导致叙事混乱，结构失去平衡。要使故事线索清晰，首先是分清故事的主线和副线以及主副线索之间的联系。譬如《一地鸡毛》这部电视剧，它的主线是小林所在单位发生的事件，副线则是小林的家庭矛盾，两条线索相辅相成，落点都在小林身上，可以说是从

5、不同的侧面塑造着小林这个人物形象。有的电视剧里，可能有两条到三条主线，这种情况下往往三条线索平行发展，通过人物关系把线索连接起来。电视剧的结构与小说的结构有着很大的区别，在长篇小说里，叙事并不受时空的限制，即便同时发生的故事，也完全可以分开来说，它经常可以用一章或几章的篇幅讲述一条线索里的故事，再用另外的章节写同时发生在另一条线索中的故事。而在长篇电视剧里，倘若有两条或两条以上的主线及副线，那么这几条线索中同时发生的故事都要照顾到，从这一点上，小说中的结构是平面性的，而电视剧的结构是立体性的。所以在电视剧里经常可以看到，往往是几条线索中的情节按照时间或逻辑顺序相互穿插，并行发展。几

6、条主线在每一集所占的份量往往不大一样，往往在这一集中以叙述这一条主线的故事为主，另一条则以叙述另——条主线的故事为主，这种情况并不能破坏其整体结构上的平衡性。在设立电视剧本主线的时候，如果有两条以上的主线，要考虑到这几条线索之间的平衡关系。既是主线，就应能贯穿于故事的始终，这样就必须考虑各条线索所涉及到的情节份量，倘若一条线索中的故事不到一半就已经完结，到了没戏可做的地步，就会造成结构上的失衡。(三)布局在电视剧里，情节发展可分为四个阶段，即开端、发展、高潮和结尾。1、开端与进展都说万事开头难，写文章也好，写剧本也好，都是一样，有了一个好的开头，后面的事情往往可以水到渠成，顺理成章

7、。剧作者经常会为剧本的开头而费尽心机，有时会因为找不好的开头迟迟不能动笔。对一个剧本来说，开端是如此重要。从内容和结构上说，它都起到总领全剧的作用。就关于e—mail案件的这个剧本来说，我们可以从法庭审理落笔，让薛和张两位主人公一开始就对簿公堂，而这以前发生的事情都用闪回镜头来表现，这种写法容易把它写成一部单纯法律题材的电视剧，全部情节都会围绕案情来发展。如果要把它写成长篇校园剧，可以从上大学后两人第一次见面开始写起，一直写到毕业离校。如果要写成上下集的校园伦理剧，也