中国民族器乐合奏

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1、中国民族器乐合奏及民族管弦乐鉴赏民间器乐合奏的组合形式丝竹乐：江南丝竹广东音乐吹打乐：苏南吹打大型民族器乐合奏吹管乐器——笛子、萧、唢呐、管子、笙弦乐器——拉弦：二胡、高胡、中胡、板胡、京胡拨弦：古琴、古筝琵琶、阮、柳琴、三弦击弦：扬琴打击乐器——鼓、钹、锣、板、木鱼、碰铃中国民族乐器江南丝竹是流行于江苏、浙江、上海地区的丝竹音乐的统称。乐队主要乐器：二胡、扬琴、琵琶、三弦、笛、箫、笙等丝竹类乐器。城市丝竹乐风格典雅华丽，加花较多；农村则常用锣鼓，气氛热烈，风格简朴。江南丝竹八大曲：《中花六板》、《慢六板》、《欢乐歌》、《云庆》《老三六》、《慢三六》、《四合如意》、《行街》江南丝竹

2、《欢乐歌》是中国江南丝竹八大名曲之中最具代表性的作品，乐曲节奏明快，旋律优美，曲风活泼、清新秀丽，适用于各种喜庆场合。表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪音乐厅：江南丝竹《欢乐歌》.flv音乐厅：江南丝竹《欢乐歌》.flv江南丝竹《欢乐歌》江南丝竹《中花六板》民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》，并将其组合成套，称《五代同堂》。《中花六板》是《老六板》的放慢加花，即将节拍逐层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花，清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。中花六板(民乐合奏).flv广东音乐20世纪初发源于广州及珠江三角洲一带民间器乐

3、乐种，早期的合奏，多用二弦、提琴（类似板胡）、三弦、月琴、笛子，称为“五架头”，独奏多用琵琶或扬琴。20年代以后，改以高胡为主奏乐器，辅以扬琴和秦琴，俗称“三件头”。代表作品：《旱天雷》《雨打芭蕉》《步步高》广东音乐《雨打芭蕉》乐谱最早载于1921年丘鹤俦所编《弦歌必读》，后改编成为广东音乐代表性曲目。乐曲开始以流畅明快的旋律表现人们的喜悦之情，然后接以句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，短促的断奏，犹似雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣，最后为气氛热烈的快板段落。广东音乐-雨打巴蕉.flv广东音乐《步步高》吕文成（1898-1981）：广东音乐作曲家，演奏家，广东中山人。终生

4、从事广东各种音乐的作曲、演奏、及演唱。擅长演奏高胡、扬琴，首创高胡，并采用两腿夹琴筒的演奏方法，大大地丰富了高胡的表现力，使高胡成为广东音乐中独特的主奏乐器。广东音乐《步步高》音乐旋律轻快激昂，层层递增，富有动力，给人以奋发上进的积极意义。广东音乐步步高.flv吹打乐吹打乐是由吹管、打击两类乐器演奏，民间俗称锣鼓或鼓吹，如十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。演奏者多为农民、城市手工业者和僧人、道人。主要演奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季节的迎神赛会等。演奏曲目和演奏风格上，又分为粗吹锣鼓和细吹锣鼓两类。粗吹锣鼓多用唢呐、管等乐器，声势浩大。细吹锣鼓则常用竹管主吹，有时辅以丝弦

5、。吹打乐的演奏有坐乐、行乐两种。坐乐演奏于室内，常演奏需时间较长的全套曲目；行乐演奏于室外，经常在道路行进时边走边演奏。苏南吹打苏南吹打是流行于江苏南部无锡、苏州、常州、宜兴一带的吹打乐。有十番鼓、十番锣鼓和粗吹锣鼓等不同类别。《将军令》原为戏曲开场音乐和为摆阵等场面而伴奏的曲牌，民间艺人也常吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。苏南吹打乐《将军令》是用两支大唢呐吹奏旋律，配以“大锣大鼓”，渲染威武雄壮的气派，以壮声势。男儿当自强(将军令)沧海一声笑交响乐.flv唢呐-百鸟朝凤.wma纯音乐-抬花轿.mp3《春江花月夜》《瑶族舞曲》《金蛇狂舞》《北京喜讯到边寨》《春节序曲》中国管弦乐《春江

6、花月夜》，是唐代诗人张若虚仅存的一首名诗，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作。源自琵琶曲《夕阳箫鼓》。1925年改编成丝竹乐曲，建国后，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文把此曲整理改编成为一首民族管弦乐曲。音乐共分10段，各段均有小标题。旋律优美、柔和、流畅。民乐合奏-春江花月夜-交大笛协qflute.flv】春江花月夜1998维也纳金色大厅.虎年春节中国民族音乐会--民乐群星.flv李玉刚-2010镜花水月新春演唱会春江花月夜菊花台.flv《春江花月夜》《瑶族舞曲》茅沅，生于1926年，原籍山东济南，生于北京，。在中央歌剧院从事音乐工作，成

7、名作是与刘铁山合作的《瑶族舞曲》。刘铁山，生于辽宁省。1978年考入中国戏曲学院，主修京胡专业。毕业留校任教至今作品创作于20世纪50年代。作曲家以民间舞曲《长鼓歌舞》为素材用管弦乐的手法，丰富、生动的展现了瑶族民众欢歌热舞的喜庆场面。乐曲用优美的旋律，表现了能歌善舞的瑶族人民的生活情貌。复三段体结构：引子：乐曲开始，低音乐器奏出长鼓舞蹈性节奏，描绘了月光下瑶寨的男女老少从各自家中纷纷进入寨中的旷地的情景。歌舞序幕即将拉开。第一部分：主要描写美丽的瑶族姑娘婀娜多姿的舞