《诗词津梁· 词对仗》

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1、《诗词津梁·词的对仗》《诗词津梁·词的对仗》词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。（一）

2、相邻两句字数相等才有可能对仗：三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽

3、东《水调歌头》）七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"

4、对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较

5、自由。前人用对仗大致有三种情况：一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。（辛弃疾）这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳

6、永）这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏轼）这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。再看《浣溪沙》：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可

7、奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（晏殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。（韦庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。（苏轼）这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔篱沽酒煮纤鳞。忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。（辛弃疾）这一首，上下阕的前两句全对仗。

8、再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作