新艺术3（奥地利德国英国）ppt课件

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1、第五节德国“青年风格”运动与奥地利“分离派一、德国“青年风格“运动这个名称来源于1896年由德国艺术批评家朱利.梅耶—格拉夫（JuliusMeier—Grafe）创办的周刊《青年》(Jugend)杂志而得名青年风格运动可分为两个阶段第一阶段从1896年左右到1900年，特色——采用花卉植物图案，侧重自然主义和表现主义造型。第二阶段1900年以后特色——转向更抽象更富活力的线条构成的几何风格。代表人物——奥托.艾克曼、赫尔曼.奥布里斯特、奥古斯特.恩德尔、彼得.贝伦斯爱尔维拉住宅门厅装饰局部二、维也纳“分离派”（直线派）艺术特色——倾向于格拉斯哥严谨的线条手法，独到之处在于表

2、面装饰，由一些简洁的几何形组成——小圆圈和方块的重复构成二维平面图案。背景：1897年，19位艺术家离开他们认为严格、保守的维也纳学院派，在他们自己的展览厅——分离会馆建立了一个前卫的艺术流派——维也纳分离派（也称新艺术派），设计涉及建筑、美术、家具、织物、银器、珠宝、瓷器等多个艺术领域。奥托·瓦格纳（OttoWagner1841—1918）约瑟夫·霍夫曼（SosephHoffmann1870—1956）约瑟夫·奥尔布里希（SosphOblrich1867—1908）科罗曼·莫塞（KolomanMoser1868—1918）居斯塔夫·克里木特（GustavKlimit，18

3、62—1918）代表人物：设计观点——新结构、新材料必将导致新形式的出现，反对重演历史样式。设计原则——功能第一，装饰第二1、奥托•瓦格纳奥地利邮政银行(1905)奥地利邮政银行(1905)设计原则——功能是我们的指导原则，实用是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求它。设计风格——规整的垂直构图方格网形式主张造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。2、“方格霍夫曼”Josef（Joseph）offmann1870-1956餐具茶具扶手椅分离会馆的屋顶上覆盖了约3000片金色月桂（俗称“金色

4、杂草”）。月桂象征着新的艺术流派的成功创立，同时也寓意着它的蓬勃生机。3、奥尔布里希——立方体＋圆分离会馆该会馆是由约瑟夫·奥尔布里希（JosephOlbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上为艺术家们建造的具有青春艺术风格的展览馆。4、克里木特——几何色块作品常以粗边圆形、方形、三角形和螺旋线条构成多彩平面，以背景的方式与平面色块构成的人物高雅形象的轮廓形成鲜明对比。雅典娜吻维也纳“分离派”的局限：（1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。（2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产的要求和满足大众消费。（3）形式与功能结合的不彻底。第六节苏格兰的新艺术运动派“格拉

5、斯哥四人团”－－麦金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成的设计小组，从事家具及室内装修设计工作。设计源泉——工艺美术运动、浮世绘线条、分离派设计风格——以柔软的曲线和坚硬高雅的垂线交替运动代表人物：查尔斯·雷尼·麦金托什CharlesRennieMackintosh顺应形势，不反对机器和工业，改用直线素材和简洁明快的色彩，他的室内设计常用大块白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格。格拉斯哥艺术学院图书馆1906格拉斯哥艺术学院图书馆室内希尔住宅苏格兰音乐回顾海报格拉斯哥艺术学院海报餐室小结新艺术运动和英国“工艺美术”运动有许多相似的地方1、它们都反对矫饰的维多利亚风格和其

6、它过分装饰风格2、它们都强烈反对工业化风格3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷4、它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。5、它们也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。工艺美术运动和新艺术运动的区别工艺美术运动主张回归集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。而新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些产品显得过于纤细，因而在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上，比不上工艺美术运动做得深入。实质上“新艺术运

7、动”还是为艺术而艺术，只不过其艺术载体延伸到实用产品上。