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时间:2018-10-03
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1、电视纪录片创作第十章前期拍摄第一节画面内容结构一、画面主体1.主体是画面的视觉焦点和兴趣中心,是主要表现对象,一般处在画面的突出位置。主体可能是作品中心人物,也可能是次要人物,乃至相关的景物、物件。不同景别的画面主体既是内容中心,也是视觉焦点。单一主体和复合主体。内容结构避免多中心。2.根据作品结构和情节发展需要,侧重考虑后期剪辑中的画面组接规律来处理主体动作、方向、声音、光效等。主体的画面布局位置合理适当主体处于理想的光照条件下处理好主体与陪体的关系,防止喧宾夺主考虑主体的变化性因素。二、画面陪体陪体是画面中与主体构成特定结构关系的有机部分。一般表现为前景、背景,
2、对主体起着陪衬、烘托、突出和说明的作用。1.前景镜头之前陪衬主体的景物。人前之物、人前之人、景前之物、景前之人前景的作用:对主体起到辅助和烘托的作用。增强画面的视觉效果:空间纵深感表示时令、季节特征,修饰美化的作用衬托主体人物的社会地位、职业和性格特征增强主体的运动速度和节奏感具有一定的揭示、对比和批判作用以人为前景,表现人与人、人与物之间的关系和交流2.背景镜头主体后面的景物。背景层次不宜太多,否则会干扰主体如果有前景,背景为主体。背景无法回避时应回避前景机位和主体的变更会造成前景、背景之间的相互转换背景和前景的作用相同俯拍配合广角镜头能充分表现主体和背景之间的距
3、离平拍配合长焦镜头能尽量压缩主体和背景之间的距离3.空镜头空镜头常被作为色彩、情绪性符号,用以渲染情感、氛围或过度画面,营造特定时空和环境基调。创作者要有拍摄空镜头的意识三、正确处理主体与陪体的关系1.以少胜多,宁缺毋滥2.甘当配角,各归其位3.均衡统一,稳中求变4.虚实变化,客观自然第二节光线与摄影一、光线造型的作用1.凸显立体空间2.丰满主体形象3.表现画面主体和主观倾向二、强光与弱光1.强光——直射光、硬质光分为顺光、侧光和逆光有利于表现景物的立体形状,有利于画面造型对物体表面的质感表现不足,某些情况下不宜拍摄2.弱光——散射光、软质光照度均匀、层次细腻、效果
4、柔和,为拍摄提供稳定的条件弱化景物立体感和空间纵深感,不利于画面立体造型五、光线造型1.无从选择与纪实风格抢拍造成光线不合理拒绝人工光2.光线的藏露效果普遍照明——新闻、体育赛事光线藏露——纪录片营造特定氛围和意境,创造特定美学效果第三节色彩、影调、线条一、色彩1.色彩特性与视觉特性①色彩存在的固有性:固有的、天然的②色彩存在的可变性:光线对色彩明度、饱和度的影响(光线照度和光线特性)直射光和散射光对色彩饱和度的影响2.色彩特性与摄影造型①人们根据生活经验、感受,归纳总结出各种颜色的感情意味②色调——色彩的合理配置形成某种整体色彩倾向、色彩韵律。③色调的客观性:构成
5、④色调的主观性:在符合生活逻辑的原则下,营造与内容相和谐的色调,以烘托主题、渲染情绪和氛围。同时也为画面注入主观情感。二、影调指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗等之间的关系。通过这些关系,营造特定的气氛和意境。影调是拍摄角度、景别范围、色彩和光线等因素综合运用的效果。影调一般氛围暗调、亮调和中间调。亮调:明快、轻松暗调:严肃、沉重中间调:明暗对比均衡,明暗层次丰富三、线条1、外部线条和内部线条①外部线条指物体形状的轮廓线,是一种物体与其他物体、背景的界线。②内部线条是物体轮廓线以内的线条形式,展现物体的表面结构特征。2、不同线条形状与人的视觉感受经验结合,便
6、形成线条的方向、动感等象征和联想。第四节光学镜头的物理特性与艺术功能一、长焦距镜头的画面造型特点1.视角窄2.景深小3.画面包括的景物范围小4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间5.长焦距镜头有“望远”的效果6.长焦距镜头在表现运动主体时,对横向运动表现动感强,对纵向运动表现动感弱二、长焦距镜头的运用1、调拍距离较远的被摄对象,追求真实自然的艺术效果。2、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点,跨 复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。3、长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点,拉近纵向景物之间的距离,使画面形象饱满
7、,烘托环境气氛。5、利用长焦距镜头景深范围小的特点,通过调整镜头焦点形成画面形象的转换,完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。6、利用长焦距镜头创造虚焦点画面。7、长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象,创造诗意画面。三、长焦距镜头拍摄应注意的问题1、在拍摄过程中焦点必须调准,力求精益求精。2、由于长焦距镜头视场角窄,拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。四、广角镜头的画面造型特点1.视角宽2.景深大3.画面包括的景物范围大4.广角镜头有曲像畸变现象5.广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征6.广角镜头便于肩扛拍摄,画面易于平稳清晰五、广
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