浅析声乐艺术的二度创作手法

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1、浅析声乐艺术的二度创作手法　　摘要：如何运用二度创作表演手法，把一首歌曲发挥到最佳的状态，使音乐旋律赋予灵魂和充满生命力以及把歌曲唱得更美、更生动，这是值得我们去思考和探索的问题。只有掌握好科学的演唱方法、丰富的感情表达以及良好的表演技巧这些基本条件才能把一首歌曲演唱好，使演唱艺术达到最高境界。　　关键词：声乐艺术演唱；科学方法；表演技巧　　中图分类号：[J616.2]文献标识码：A文章编号：1674-3520（2013）-12-0115-02　　引言：美好的声音、清晰的语言表达和丰富而真实的感情。演唱

2、好歌曲首先我们要具备一定的嗓音条件，但是只有嗓音条件是远远不够的，更为重要的是还要有科学的演唱方法和一个长期的演唱练习。只有经过长时间严格的科学训练和刻苦勤奋的练习，才能获得美好的声音。而清晰的语言则是需要练习普通话和声乐演唱中要注意的基本方法，经过长期的反复的练习才能获美好的声音。　　一、歌曲演唱中的基本姿势　　在演唱的过程中，姿势是否正确会直接影响到呼吸的状态，气息的运用、喉头位置、声带的运用、腔体共鸣的运用，都影响着整个发声器官的协调、配合作用。正确的姿势会使人体的各个器官能正常的工作，而错误的姿

3、势会带来不良的发声，影响发声器官。所以，要有一个正确的姿势，必须要做到身体自然、放松、直立、积极的状态，头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，挺胸收腹，两肩略向后，肩部保持自然状态，切忌不能抬高，两只脚可以一前一后。在演唱这首《我住长江头》之前，一定要注意演唱时的姿势。因为这首歌曲是一首以情感带动情景的艺术歌曲，演唱中气息的收放都要得当。比如这首歌曲的第四句“”中的最后一个音“”，这个音相对前面的音来说是比较高的，所以在演唱这首歌曲时，必须做好姿势的调整，才能使演唱达到一个最佳的状态。　　二、歌曲演唱中的呼

4、吸方法　　呼吸是发声的源泉、动力，也是声乐演唱的基础，是声乐演唱中必不可少的因素，发声的正确与否主要取决于呼吸。当今许多歌唱家将发声的呼吸方法分为四种：锁骨呼吸法、胸试呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式联合呼吸法。但是最为科学的呼吸方法还是胸腹式联合呼吸法，在歌唱时提到的“气沉丹田、头顶虚空、全凭腰转、两肩轻松”这也就是在歌唱中用胸腔、横隔膜和腹肌相互配合进行呼吸和控制气息的呼吸方法。一首歌曲的高、低、强、弱、抑、扬、顿、挫的不同，它所需要的气息也是不同的，特别是《我住长江头》这首歌曲，它是一首以思念为感情基础

5、的艺术性歌曲，在演唱时，一定要记住，以气带声。整首歌曲都以思念为主题，每一句都透露出主人翁对自己心爱的人的一种相思之情。在演唱时一定要注重它内在的情感，演唱时对气息的控制就要更加注意，特别是在每一句乐段结束和开始的时候，呼吸坚强而又灵活。　　三、歌曲演唱中的发声　　歌唱艺术是以人体的歌唱器官作为“乐器”而发出优美歌声的艺术。歌唱的发声是由呼吸、发声和共鸣三个部分结合而成的，必须由呼吸器官、发声器官、共鸣器官有机的协调配合才能完成。歌唱的发声与说话的发声有所不同，说话是平静的，不需要很大的肺活量，不需要很

6、强的力量去支撑，而唱歌的发声是由气息的支持、共鸣的运用、位置的高度、声音的统一来共同完成的，所以需要注意几个重要的发声的基本元素。　　（一）歌曲演唱的起音。每一个学习声乐的人都知道，每一首歌曲中，“起音”是占有非常重要的地位，这首歌曲是否完整的完成，起音是第一要素，如果起音不好，那么后面的再好也是于事无补的。起音标志着发声时声带闭合的方法，包括气息、声带和共鸣三者的正确控制和协调作用，决定着整个歌唱发声的音质。起音一般可以分为硬起音、软起音和舒起音三种：硬起音是在发声时，气息尚未达到声门产生声音之前，声

7、带先靠拢闭合，再用气息冲击声门，从而发出声音，正如在演唱这首《我住长江头》中的第七句“”中汉语发“但”字时的发音状态。软起音是在发声时，声带靠拢闭合与气息冲击声门在同一时间进行，从而发出声音，如歌曲中的第一句“”中的汉语发“我”字时的发音状态。而舒起音是在发声时，声带靠拢闭合前，先有一部分气息流出或流失，然后再闭合声门，拉紧声带，达到发音，如歌曲中的第四句“”中汉语发“共”字时的发声状态。同时起音也会因为每一首歌曲的感情而有所不同，需要控制的气息也不一样。在演唱这首歌曲的时候，起音时应该注意几个重要的问

8、题：1、要防止用力过猛的气息去冲击声带，这样会产生噪音，减少共鸣，损坏声带；2、要防止声带过于松垮，不积极靠拢闭合去挡气，发出虚声，音色空闷、苍老；3、要防止起音时喉头挤、卡、压，使喉头失去弹性，导致音色干涩、刺耳，容易引起声带疲劳。这首歌曲旋律虽然看上去简单，但是它含着非常浓厚的情感，所以在演唱每一句起音时，都必须正确的使用硬起音、软起音和舒起音。从整首歌曲来看，第一句“”它是以“我”字开始，所以在这一句我们应当选择软起音；第二句“”中，