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时间:2018-10-02
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1、二、柳青及其《创业史》(一)柳青(1916-1978)陕西吴堡人。此前创作有《种谷记》、《铜墙铁壁》等。50年代长期在陕西长安县皇甫村,参与农业合作化,为写《创业史》作准备。《创业史》原计划写作四部,1959年发表第一部,并于1960年出版单行本(中国青年出版社),文革结束后,又出版了第二部的上卷与下卷(前四章)。亦属未完成的作品。(二)《创业史》的内容、主题及评价史“这部小说要向读者回答的是:中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理变化过程表现出来。这个主题思想和这
2、个题材范围的统一,构成了这部小说的具体内容。”——柳青两个矛盾对立的阵线:一方是走互助、合作化的“共同富裕”道路的梁生宝等贫雇农一方是富农姚士杰、富裕中农郭世富、追求个人发家的郭振山处于二者之间的是,以梁三为代表的徘徊犹豫的旧式贫雇农。小说第一部出版后,评价热烈。开始是赞扬一片,集中在两个方面:1、反应农村广阔的生活;2、塑造了以梁生宝为代表的新型人物的“艺术典型”。论争:谁写得更好?(谁是典型人物)论争开始于邵荃麟,严家炎的加入邵、严的观点,受到了包括柳青在内的大多数人的批评反对。第章对历史的重构第一节革命历史小说一、宏大的重大的革命史书写:追
3、求史诗性杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、梁斌《红旗谱》、罗广斌等《红岩》、欧阳山《三家巷》二、革命战争的另一个角落:生活化的叙述孙犁《山地回忆》、茹志鹃《百合花》、峻青《黎明的河边》、王愿坚《党费》三、革命史的传奇书写《吕梁英雄传》(马烽、西戎)、《新儿女英雄传》(孔厥、袁静)、《铁道游击队》(知侠)、《敌后武工队》(冯志)、《烈火金刚》(刘流)、《林海雪原》(曲波)四、知识分子成长史杨沫《青春之歌》五、历史小说1、并不直接表现现代革命运动的“革命历史小说”如姚雪垠《李自成》用“历史唯物主义与辩证唯物主义”来认识和剖析封建社会。2、主流之外的“
4、象征性”叙述陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》、黄秋耘《杜子美还乡》、冯至《白发生黑丝》、陈翔鹤《广陵散》第二节 异端的存在一、最初的“异端”萧也牧《我们夫妇之间》路翎《洼地上的“战役”》三、青年作家的朝气十七年散文一、散文概念的收放与变化(文体与内容)50年代初双百时期60年代初期二、散文作家形成了以散文为业的作家群刘白羽、袁鹰、魏钢焰、秦牧、碧野、菡子、郭风、柯蓝、何为、陈残云等,老作家巴金、冰心、吴伯箫、曹靖华,吴晗、邓拓、翦伯赞等三、三大散文家及其创作模式1、杨朔:《香山红叶》、《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》2、刘白羽:《日出》、《长江三日》
5、3、秦牧:《古战场春晓》、《社稷坛抒情》、《土地》四、杂文及杂文家徐懋庸邓拓《燕山夜话》吴南星《三家村札记》五、“文学史”外的散文家:周作人、周越然、郑振铎、唐弢、路工、谢兴尧、阿英、黄裳、谢国桢戏剧发展概况戏剧是综合艺术,剧本是基础,但与公众直接接触的主要是演出。戏剧演出的成功其实并不代表戏剧文学的成功,虽然,“好戏”必有不是很差的剧本。戏剧本来就是大众艺术,有很强的群众性。建国后,是人民当家作主的时代,为普通民众所喜闻乐见的戏曲自然也就得到重视。另外,在旧中国,演员的社会地位很低,到了新社会,演员的社会地位一下子得到提高,尤其是普通的下层演员
6、,从“下九流”转化为“人民的艺术家”,热情自然高涨。这一点,可以新凤霞的回忆为例证。但这只是问题的一个方面,另外一面就是很多优秀的传统也在计划专制体制中消失至于失传了。见《伶人往事》。戏剧繁荣的另外一个原因是,受众面广,政府正好拿来作为宣传品,演员也乐于为此“工作”。于是才有后来的“样板戏”。一、当代戏曲的改革《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏写实、分场、音乐体制1958-19662京剧《白蛇传》越剧《梁山泊与祝英台》昆曲《十五贯》改人改制、推陈出新1949-19571成果内容时间次序二、当代话剧的新变1949年7月召开
7、的中华全国文学艺术工作者第一次全国代表大会上,分别来自国统区和解放区的话剧工作者,就实现了一次大聚合。为庆祝这次大会的召开,戏剧界举行了盛大演出,仅话剧演出就达10余台,其中既有来自解放区的《红旗歌》、《喜相逢》、《反"翻把"斗争》等,也有来自国统区的《等因奉此》、《南下列车》等。会后,中华全国戏剧工作者协会宣告成立,戏剧家田汉被选举为主席。话剧团体一九四九年四月 中国青年艺术剧院在北平成立;一九五零年一月 北京人民艺术剧院在京成立;一九五零年四月 中央戏剧学院在京成立;一九五零年八月 上海人民艺术剧院在沪成立;一九五三年五月 中国人民解放军总政
8、治部话剧团在京成立历程:1949-1953:多幕剧1953-1957:独幕剧1956:第四种剧本创作1958-1962:历史剧1962-
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