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时间:2018-10-02
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1、关于诗歌赏析的教案设计 诗歌鉴赏麻雀虽小,五脏俱全,也要从字词句篇入手。所谓的字,在诗歌鉴赏中地位特别重要,因为诗歌的语言是高度凝练的,所以必须弄清每一个字词的含义;同时,因为诗歌形式上的一些特点,有时候字词的运用涉及到上下文之间的对应,比如对仗等,意思有相反或者相对的关系,还有,诗歌语言因为是高度凝练的,所以经常会利用一些熟悉的意象来表达相对固定的意思,比如月亮,梅花等。诗歌的句不但是相对固定的,比如律诗中的起承转合,比如词中的过片,上下片之间内容上的分工等,都有一定的规范,为我们准确地理解诗歌提供了钥匙。任何一篇诗歌的鉴赏必须从具
2、体的字词句入手。 在理解诗歌字词句的基础上,就要进一步鉴赏诗歌中的形象,表达技巧,以及思想内容。这些内容以下会详细讲解。 关于诗歌的基本知识,我指的是体裁方面的知识,因为很少考及而且以前讲过,此地处不再涉及。 中国诗歌对语言的变形 进行诗歌鉴赏,首先要了解诗歌语言的特征,即要懂得诗家语,懂得诗歌对语言的变形。这是诗词鉴赏的基础。同时,也是高考诗歌鉴赏考查的重点内容之一。 文学是语言的艺术,诗歌当然也是语言的艺术。诗歌艺术分析的依据首先就是语言。严羽说诗有别材,其实,诗也有别语。诗歌语言与其他文学样式的语言相比,更具抒情性、含蓄
3、性、精炼性、跳跃性。中国诗歌多半是短小的抒情诗,一首诗里面的词语数量并不多,蕴含的意象却非常丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情,还要符合音韵的需要,诗歌非对语言作出变形不可。实际上,很少有人用平常说话的语言来做诗,如果有的话,也是可笑的打油诗。 中国诗歌对语言的变形,在语法上主要表现为:改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等,主要目的是建立格律以造成音乐美,给读者留下艺术想象和再创造的空间。而这些地方,往往也是高考考查的重点。了解诗歌语言组织的规律,就能迅速进入诗歌的语境。 把握词性的改变,体会诗人所炼之意。 中国古
4、代诗人为了炼字、炼意的需要,常常改变了诗词中某些词语的词性,这些地方,往往就是一首诗的诗眼或一首词的词眼。要详加分辨。例如: 何逊夜雨滴空阶,晓灯暗离室本篇描写与友人惜别的情景。夜雨二句渲染与友人话别时的环境气氛,是历来傅诵的名句。前一句写室外:夜已深沉,一片寂静,唯有雨点滴落在台阶上,发出单调的音响。诗中虽然没有写人的活动和感受,但是通过夜雨滴阶的情景可以体察到离人心中的凄凉,冰冷的雨点仿佛滴在他们的心上。后一句写室内:天已破晓,油灯将要燃尽,充满离愁的屋子显得一片昏暗。破晓之际屋子感觉上比较暗,夜间与白天则不然,观察何其细致!从夜
5、雨到晓灯,暗示一个不眠之夜过去了,空阶和离室,则渲染出人们心境的凄惶。 例1、王维下马饮君酒王维笔下是一个隐士,有自己的影子,至于为什么不得意,放在老杜等人那里一定有许多牢骚,可在这里只是一语带过,更见人物的飘逸性情,对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。 例2、日色冷青松 例3、常健山光悦鸟性,潭影空人心。,在旭日初升、光照山林的景色中,表露礼赞佛宇之情。然后走到幽静的后院,面对美妙的佳境,忘情地欣赏,寄托自己遁世情怀。曲径通幽处,禅房花木深,意境尤其静净。起句对偶,颔联反而对得不工整,虽属五律,却有古体诗的风韵。 例4、王昌龄清
6、辉淡水木,演漾在窗户 例5、王安石春风又绿江南岸 例6、蒋捷流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉 例7、周邦彦风老莺雏,雨肥梅子风已老,莺正年轻。梅子熟了,果肉鲜圆 以上各句中的暗、饮、冷、悦、空、淡、绿、红、绿、老、肥,均为形容词的使动用法,这些词语各有妙用,但有一点是共同的,那就是化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力。 还原颠倒的语序,把握诗人的真实意图与情感侧重点。典型的比如 1.主语后置。崔颢《黄鹤楼》诗:晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。意即晴川汉阳树历历,鹦鹉洲芳草萋萋,汉阳树和鹦鹉洲置于历历、萋萋之后,看起来好
7、象是宾语,实际上却是被陈述的对象。 2.宾语前置。杜甫《月夜》诗:香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。实即香雾湿云鬟,清辉寒玉臂。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月,那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发,清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的湿和寒都是所谓使动用法,云鬟玉臂本是它们所支配的对象,结果被放在前面,似乎成了主语。辛弃疾《贺新郎》词:把酒长亭说。看渊明、风流酷似,卧龙诸葛。晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的,分别说明陈亮的文才和武略,按句意实为看风流酷似渊明、卧龙诸葛。宾语渊
8、明跑到了主语的位置上。另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗:竹怜新雨后,山爱夕阳时。 3.主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词:秋色渐将晚,霜信报黄花。也显然是黄花报霜信的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是主动宾的格
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