电影艺术概论复习总结

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1、1电影的特点<1>心理补偿机制：即观众在观影过程中，会自觉不自觉的根据自己的日常生活经验，对影片画面之间的断裂作出心理补偿，从而最终实现对电影、电视的观赏。<2>视觉残留现象——拟动现象:人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经，需经过一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。是光对视网膜所产生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象，其具体应用是电影的拍摄和放映。原因是由视神经的反应速度造成的.其时值是二十四分之一秒。是动画、电影等视觉媒体形成和传播的根据。运动感知失调:运动感知综合障碍人的脑子

2、会把静态画面连在一起，这就是间歇运动。（走马灯）知觉的恒常性：知觉在照度、距离和位置等发生变化的条件下，对物体的知觉仍旧保持不变的趋势的不变性。当知觉的客观条件在一定范围内改变时，我们的知觉映象在相当程度上仍保持着它的稳定性，这就是知觉的恒常性。2如何理解电影是创造幻觉的艺术？“电影是创造运动幻觉的机器，它创造的是现实的幻觉，但不是现实本身。”由于电影运动的最基础的幻觉就吻合人的视觉机制本身所具备的天生固有的功能，因此它对人的视听感知产生十分独特的作用。“怎么看怎么像，怎么看怎么不是。”这个描述的价值在于它已经进入了幻觉的范畴，它形象地解释了巴赞对银幕影象与现实关系的

3、定义：“渐近线”。现实的本身指的是真是客观存在的世界、景象。3电影语言的基础是：模拟人的视听感知经验。电影的视听思维方式是可闻可见的四维的思维方式（立体的空间+时间=视听运动）。“电影的立体空间是模拟的立体空间。”4电影的历史沿革:卢米埃尔（1895年12月28日，他在巴黎第一次在公众场合放映了自己拍摄的影片《工厂大门》、《火车到站》等，这一天被认为是电影的诞生日）梅利埃（法国电影导演。世界第一位电影艺术家，科学幻想片，如《月球旅行记》）格里菲斯（对早期电影发展作出极大贡献的开创性人物。他最著名的作品《一个国家的诞生》）5关于电影本性的几种说法：纪实性（复制现实）《苏

4、州河》；造型性（《红高粱》）6电影的构成元素<1>文学剧本<2>影像（美术、灯光、色彩、摄影<3>声音（音响和音乐）<4>剪辑<5>导演创造<6>表演创作<7>观众的接受和评论7电影的前景：数字电影（数字化的成像技术，声音存储技术）特性<1>在场：增加了电影的临场感，扩展了电影的立体空间（《骇客帝国》）<2>互动：观众不再是被动的接受，而是可以主动地选择（duckNatalProject）<3>游戏：可玩性的出现<4>未确定性：“随机性”<5>过程性：“线性的叙事的方式得以打破”8电影文学剧本的几个基本要素<1>视觉造型要素：电影是视觉艺术，富有造型表现力。这就要求剧

5、本中所描述的一切，应该是可见的，可以通过电影表现手段展现银幕，直接作用于观众的感官。在剧本的定稿中，每一个镜头、场面和段落都应该充分加以描写。剧作家可以运用专业术语（全景、中景、续前、叠化），但更重要的是对他想象中的银幕形象加以细致的描述。（《罗生门》、《侏罗纪公园》）<2>声音作为剧本的元素：电影并非是单一的视觉艺术，有声电影发明以来，声音一直是电影的一个重要的组成部分。因此在剧本创作阶段必须将电影声音作为重要的构成元素加以考虑<3>蒙太奇思维：电影的创作必须以电影的方式—蒙太奇思维思考。电影剧本可供阅读，但最终目的是为了拍摄，必须符合银幕表现的需要。所以美国电影导

6、演金?维多说：“电影剧本应该用摄影镜头来写。”（《醒》）<4>构造心理的时空：电影艺术的魅力很大一部分在于它可以进行时空重组，电影剧本创作应该充分考虑到这两大要素特点。电影的空间：组合的、非现实化的空间同一场戏中的不同镜头可能是在不同时间、不同环境下拍摄的但是通过镜头的组接实现了镜头的连贯性，心理上的空间一致9电影的时间：放映时间影像展示的时间观众心理感受时间10剧本的构成<1>意念/构思:意念体现在电影中即为电影构思。它是电影剧作者酝酿和考虑电影剧本写作的艺术思维活动。是电影剧作创作过程的一个重要阶段。包括从生活素材中选取、提炼题材，从题材中发掘、酝酿主题，塑造人物

7、、组织人物之间的关系，处理矛盾冲突、剧情发展，以及大体上确定结构等。电影构思的周密、巧妙或疏漏、拙劣直接影响到剧作的质量。<2>电影剧本的主题:一个剧本的中心思想或信息被称为主题或核心，也正是表演大师康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基所谓的“超级目标”(《堕落的艺术》)<3>人物与人物关系:电影剧本的人物是指：由剧本描写所规定的社会环境中种种现实矛盾及特殊生活形式制约下的有血有肉的人物形象。就艺术对生活的把握而言，剧作者的胆识与才干，集中体现于对人物形象的发现和创造。一个剧本要想超脱平庸而获得新鲜的认识价值和审美价值，必须把人物形象的刻画放在艺术绘画的核心位