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时间:2018-09-29
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1、浅谈设计领域里的后现代主义艺术[摘要]后现代主义是一种文化思潮,是一种哲学的思维方式和态度。后现代主义设计是以追求生活“差异性”的艺术精神来指导设计活动的。在艺术化表现上,后现代主义设计取向呈现出非理性主义和非功能主义的特征。 [关键词]后现代主义艺术设计艺术化非理性主义非功能主义 一、什么是后现代主义艺术 英国画家查普曼早在1870年前后提出:“Post-Painting”,用以指比印象派更前卫的绘画,西班牙的诗人菲德里克·德·奥尼茨在1934年选编诗集时为了体现某些诗对现代主义的逆动,而称他们的风格为“Post-Modernism”,后现代主
2、义的说法就正式成立了。伊哈布·哈桑这样解释这个词:它是沉默文学的传统的一个因素,它表明了一种朝向沉默的运动,并且以两种沉默的特征来表现自己,这两者构在一起便形成了后现代主义。 后现代主义不是一个风格概念,不是一个时期概念或一个艺术运动的概念,也不是西方当代艺术的现实,更不是一个媒介概念或艺术样式的概念。 从哲学角度讲,后现代主义不仅是一种文化思潮,更是对现代文化哲学和精神价值取向进行批判和解构(deconstruct)的一种哲学思维方式和态度,[1]也是对现代主义质疑、反思和批判的一种新的认知范式。正如海德格尔的解释:同一者的永恒存在,永恒轮回就是生成,所
3、有存在的东西都在生成,同一者的永恒轮回意味着一个存在的有限存在。它的矛头指向传统哲学中的教条主义、形式主义、经验主义,是彻底反传统、反权威的。它由罗各斯中心主义转向非中心的多元主义,由深度模式转向平面模式,由以人为中心转向反传统人本主义。它可以促进我们拓展视野、观念更新,转变以往僵化、封闭的思维方式,实现学科交融,不断向大众化和现实生活贴近。 二、后现代主义设计中的艺术观 后现代主义者认为,我们认识的目的不是寻找差异之下的共同因素。而是应当“有所差异地”理解必然差异的世界。由此。差异就不会被同一性所取代.人们才会避免在认识自身和世界的过程中造成偏见
4、。后现代哲学家德勒兹指出:存在就是差异。而在人类的所有文化中,最具“差异”的莫过于艺术,因为艺术连自身的概念也可以有差异地进行理解。33传统对艺术的认识主要体现在以“共识”为基础的艺术史的建立。法国学者蒂埃里·德·迪弗抨击了“共识”.并提出了惊人的观点:“艺术本身没有历史’”。[2] 由于艺术以及艺术家之间存在着巨大的差异,后现代主义设计师在艺术化追求上,对陈腐的规范充满敌对情绪。意大利设计师索特萨斯说“……有很多途径可以达到艺术的殿堂像那些在公共场所乱涂乱画的人。他们当然没有通过正式的研究和学习。但他们的作品很出色。非常有幽默感和敏感性……他们是那些从忧郁
5、中来的人,没有依托……或者我们应该说他们有精神上的依托……参观了太多博物馆的人们失去了表达天真的形式。就我而言,例如,多年来我一直拒绝文艺复兴……条律化的艺术激怒着我……”[3] 艺术反映着多变的生活。它对创造的追求展现出对差异的执著。后现代主义设计在和传统设计的斗争和寻求差异地表现的过程中.逐步吸收了艺术的精髓,走上了设计艺术化的道路。甚至很多设计师更愿意称自己为艺术家,而不是设计师。连一些被人们列人现代主义设计师的人也是如此,如菲利浦·约翰逊。约翰逊不仅称自己为艺术家.而且在设计创作方法上,他也提出了不受任何规范所束缚的艺术化主张。“今天只有一件事情是绝
6、对的.那就是变化。”[4]菲利浦·约翰逊的整个设计生涯始终保持不断进取,竭力求新。他在20世纪70年代末,作自我工作总结时说:“我经历了不少变化,但进行艺术创造的愿望却是始终如一的,那就是使我保持前进的唯一因素,也是寻求创造性形式和空间的出路的动力。”[5]三、后现代主义设计艺术化的表现非理性主义与非功能主义 后现代主义设计反对社会中一切规范性和秩序性,反对建立任何模式.要求摆脱技术化和商品化对人的异化,追求更大自由和解放。[6]随着计算机和微处理技术在生产中的完善。设计师从庞大、复杂的机械部件的限制中解脱出来,设计师在产品外形的创造上获得更大的自由,此
7、时的设计更加能够关注人及人的生活本身。后现代主义设计高呼“一切都已过去”,他们将设计看作是生活的展现。[7]1969年,Abitare杂志这样描绘索特萨斯设计的Valentine打字机:开发这一产品可以用在除了办公室以外的任何地方。它不会提醒任何人那些无聊的工作日。相反,它让人想到一个业余诗人在一个安静的星期天带着它去乡下写诗,或者是一件放在公寓桌上的色彩鲜艳、具有装饰性的产品。” 理性最大的一个特点就是它的条理化和清晰化。这种思维上的特点,无疑是对现实世界存在的一种技术支持。现实世界得以展现的基础很大程度上是得益于理性的。但是如果理性只表现为同一性,即只表
8、现为条例化理性,而遮蔽现实生活中其他差
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