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时间:2018-09-22
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1、试论装饰艺术在艺术设计领域里的发展特征摘要:本文以“装饰”与“艺术”的关系入手,通过对“装饰”在现代、后现代“艺术设计”领域发展历程的分析和对“装饰”在未来“艺术设计”当中表现方式的展望,最终证明“艺术设计”的历史是一部“装饰”发展史,未来的“艺术设计”离不开“装饰”。关键词:装饰艺术艺术设计对于“装饰”我们已不再陌生,但对其认识常常留于表面,殊不知人类社会的方方面面已被深深打上了“装饰”的烙印,包括“艺术”的形成与发展。以与我们生活最为密切的“艺术设计”为例,“装饰”对其存在与发展意义重大。一、当“装饰”成为艺术如果我们仅仅将“装饰”简单地理解为一个词汇,那么,一般认
2、为它起码应该有名词和动词两种表达方式。作为名词,它更倾向于是一个相对固定的结果或是存在形式;作为动词,它也许会被理解为是一个活动过程或是行为本身。然而,究竟是何时,“装饰”与“艺术”或者说“装饰”与“艺术”的主要形式之一“美术”竟然如此密切,以至于沃尔夫林这样说:“美术史主要是一部装饰史。……而且,模仿自然的整个过程都固定在对装饰的感觉上”。沃尔夫林[著].艺术风格学.潘耀昌[译].辽宁人民出版社.1987.第257页.在很长一段时间里,我们都习惯于通过追本溯源的方法去探寻事物的本质,“装饰”也不例外。虽“艺术”已存在多年,但一直以来,学术界对于“艺术”一词和其起码的概
3、念争论个不休,或者说,对于艺术概念的解释和艺术本质的界定基本都建立在对艺术与技术之间亲疏关系的分析之上。可以说,18世纪以前的“艺术”还是一种以技术为主要特征的混沌的艺术,直到被认为所谓“纯艺术”的诞生。如法国学者夏尔·巴托的“美的艺术”和“模仿的艺术”;黑格尔“纯精神化的自由艺术”;克罗齐“艺术是诸印象的表现”;柯林伍德关于“艺术即想象”的命题;克莱夫·贝尔“艺术是有意味的形式”。假如我们把眼光放远,回到人类的童年。在劳动中,石器工具的打制成功使人类萌发了对于造型的意识,随着石器种类和样式的不断增加,磨制和钻孔等技术的应用,我们的先民已悄悄地产生了另一些需求,或者是审
4、美意识的初级形态,而这些灵感被最早地投射到了作为人类最早产生的艺术形式——作为造型艺术的装饰品上。所以,在考察“艺术”时,将“技术”作为重要的对象之一不无道理,但与此同时,不管“装饰”是被作为结果还是行为本身,它已与人类的对于“美”的追求或者“艺术”紧紧地捆绑在一起了。其实,在除造型艺术的其它艺术形式如音乐、文学、戏剧、电影等当中也存在着各种各样的装饰因素或是行为。在我国古代便有“可学而能,可事而成之在人者,为之伪”、“礼为情貌者饰”、“凡礼义者,是生于圣人之伪……”、“伪者,文理隆盛也。无性则伪之所加,无伪则性不能美”等说法。我们普遍认为,在这些古圣先贤当中,“装饰”
5、被认为是人为地修饰,不管是“文”、“伪”还是“礼”都是在某种意图或标准指导下的一种审美。仅从这些事实来看,装饰在很大程度上是艺术和文化现象,而且极为普遍,将其表述为装饰艺术或装饰文化并不过分。正像沃林格所言:“一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。装饰艺术仿佛是一个图表,在这个图表中,人们可以清楚地看到绝对艺术意志独特和固有的东西。因此,人们充分强调了装饰艺术发展的重要性……”沃林格[著].抽象与移情.王才勇[译].辽宁人民出版社.1987.第51页.。如果仅就影响力和渗透性而言,“装饰”不亚于“艺术”本身,除技术及学科分支等必要的支撑因素外,“装饰”几乎可
6、以涵盖“艺术”绝大部分的领地,甚至在一定程度上可以以其显现和运动的方式代表“艺术”本身。二、装饰在现代及后现代艺术设计领域的发展当18世纪的某个时期,工艺技术和艺术进一步分离,所谓“纯艺术”诞生之后,艺术设计似乎就理所应当地与建筑、工艺等一起被划拨到了实用艺术的范畴,但“装饰”仍无可争议地时刻发挥着重要的作用,甚至是领航者的角色。18世纪至19世纪初,英国著名的艺术理论家欧文·琼斯就曾预言:“装饰变革可以成为风格变革的先锋。建筑、家具和织物中自觉地表现出来的新奇的装饰形式和图案与欧洲所有的传统形式都截然不同,这使装饰直接成了变革的先锋。同时,装饰增强了设计者们的自我意识
7、……[英]贡布里希.秩序感.杭州:浙江摄影出版社1987.第105页.”这一论断在当时来说是有划时代意义的,理由有三:其一,这一论断是直接针对实用艺术而言的,无疑是在伴随着西方技术革命兴起的大背景下,对于以设计艺术为主的实用艺术的相对独立性的肯定;其二,开始以新的视角看待“装饰”;其三,将“装饰”看作可以直接影响设计艺术和设计者们的重要因素。正是不断地伴随着这样的发现,现代设计的序幕渐渐拉开了。19世纪下半叶至20世纪中后期的这场现代设计运动,其规模与影响不亚于一次革命,在“现代设计之父”英国艺术家威廉·莫里斯“设计实用与审美结合的产品”
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