浅析电影字幕翻译中的差额翻译

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1、浅析电影字幕翻译中的差额翻译　　一、引言　　电影自诞生之日起，就以它独具魅力的艺术表现力赢得了广大观众的青睐。在信息全球化发展的今天，影视作品更是以直观与便捷的优势成为了解异域文化与学习外语的重要途径之一。影视翻译因此也得到了空前的发展。字幕翻译较之译制，以其制作成本低、周期短的特点成为影视翻译最为常用的方法之一。　　然而，正如BirgitNedergaard-Larsen所言，字幕翻译是一种特殊的语言转换，并非单一地从源语言到目标语言的转换过程，期间涉及诸多文本以外因素的处理，如声音、图像、画面的融合等因素［１］。由于受到时间和空间的限制，电影字幕翻译通常采用浓缩、

2、删减、添加等方法来尽可能保持画面、声音与字幕的统一，超额与欠额翻译在所难免。同时，超额与欠额翻译一直以来是翻译学术界讨论的热点错误类型。因此，如何看待字幕翻译中的超额、欠额翻译便迫在眉睫且具有现实意义。　　二、超额翻译与欠额翻译　　彼得·纽马克在《翻译问题探讨》提出了交际翻译和语义翻译的概念。交际翻译倾向于流畅、简单、清晰、直接的翻译方法，遵守某一特定的语域，是一种“欠额翻译”；语义翻译则倾向于细致、繁复、晦涩难懂的翻译方法，较之译者的意图，翻译更侧重思维过程的再现，因而是一种“超额翻译”［２］。超额翻译是对所译材料进行补充加工，进行超出翻译范围的改造，而欠额翻译则是

3、在某些方面不符合翻译规范的语言中介类型，是缩写或节译。简言之，超额翻译是指译语文本承载了比源语文本更多的信息量，表述方式相对具体；而欠额翻译是指译语文本承载的信息量小于源语文本，译语文本更加概括［３］。超额与欠额翻译都是在翻译过程中的信息增减，因此可以统称为差额翻译。　　三、字幕翻译中的超额与欠额翻译　　Georg-MichaelLuyken在OvercomingLanguageBarriersinTelevision：DubbingandSubtitlingfortheEuropeanAudience一书中提出，区别于文学翻译与口译，影视制作的特点使字幕翻译受到来自

4、时间和空间的限制：字幕所占用的屏幕空间；字幕显示时间；字幕间切换的时间及字幕的显示与形式。同时，受文化因素的制约，文化缺省也经常是翻译过程中的拦路虎。译者为了避免以上限制而进行的浓缩、删减和添加等翻译方法，将不可避免地引起差额翻译。请看以下三则示例：　　例supervised’spersonalities，setsofcouldbenumberifyouactIain’tholdingnohand，youunderstand?Iain’tbabysittingyou.　　我有五个手下，性格南辕北辙。你表现得好就是第六个。但我不会特别照顾你，懂吗？　　例hascomet

5、odayandafriendwritesthistome：...　　今天收到一位朋友的来信，信上说：……　　在以上示例中，原文句子较长，如果逐字翻译，势必会影响画面、声音与字幕的融合。因此，译者对整句进行了改译，删减了斜体部分。　　例aboutyourstayinglonger?　　怎么回事？你还要再待几天吗？　　例，petrified，stupefied...byyou.　　怕极了。怕得发抖，怕得发呆，怕得发神经！但不是怕你！　　例3中，原文语速很慢，因此译者加入“怎么回事？”配合声音的行进。例4中，原文是肯定语气，使用了尾韵“ied”。译者将尾韵“ied”翻译为头

6、韵“怕”，并且直接将否定语气译出。　　从以上示例不难看出，信息在翻译的过程中有所增加或删减。例1的翻译虽然保证了画面与字幕的一致，也基本保留了原文的信息，但将主角试图示威的气势削弱了。例4中译者对尾韵的处理可谓是绞尽脑汁，但是如果将原文中隐含的否定语气直接翻译出来，观众也无法体会到源语文字的精妙之处，那么观众对字幕片的反应与源语观众对源语影片的反应也会略显不同。　　字幕翻译时常受到画面、声音等非文学因素的影响，如果说文学翻译是“戴着脚镣跳舞”，那么字幕翻译就是“戴着手镣与脚镣跳舞”。译者只能在不影响画面、声音与字幕呼应的前提下，尽可能保留影片所要传达的信息和思想，翻译

7、的超额与欠额也就在所难免。　　四、如何看待字幕翻译中的差额翻译　　由于不同的语言结构和文化差异，翻译始终无法做到绝对的等值。字幕翻译既是文学翻译，又是多媒体翻译：一方面要处理台词文本中所涉及的文化因素，另一方面还要兼顾技术层面的限制因素，信息的增加和删减已是必然，等值也就无从谈起。我国著名翻译家傅雷指出：“即使最优秀的译文，其韵味较之原文仍不免过或不及。翻译时只能尽量缩短这个距离，过则求其勿太过，不及则求其勿过于不及。”傅雷所说的“过”与“不及”就是本文所探讨的超额与欠额翻译。然而，超额与欠额虽是翻译中不可避免地普遍存在，但是只要将“过”与“不及”的