综合材料造型以新兴综合材料为媒介

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1、综合材料造型以新兴综合材料为媒介，观察和发现材质的美感，运用艺术手段和丰富的想像力对综合材料进行合理的巧妙的搭配利用。创作造型美观，构思立意新颖的作品。　　熟悉各种技术材料的特性，掌握加工工艺技术的多种手段。主张对综合材料的开发和利用，综合材料的运用与主题相统一，作品才有较强的视觉冲击力。　　要善于表现材料的美，要掌握综合材料雕塑基本的表现手法和技法（如：雕、刻、粘贴、焊接、钉铆等）。　　综合材料有两种含义：一是多种的而非单一的或单质的材料；二是非传统意义上的材料。现代工业的发展也出现了很多新材料、新工艺，如软材料、复合材料、

2、纳米材料等。我们充分利用身边的各种材料，懂得发现和使用不同材料进行主题造型。选择各种手段和方法，用一切可能的手段，实现特定的物质外化形式来表达自己的情感、思想和审美理想。并且在创造过程中感受成功的喜悦，体验艺术创作活动的乐趣。　　使用新材料不仅使造型艺术变得丰富多彩，而且更加促进思维和创造的空间发展。对学生而言，进行综合材料的创作实践，具有扩展认知，激发创新与创造的作用。可使学生用眼、耳、鼻、身、情、意去感知不同材料的形、色、质等属性，有效地促进学生全面了解生活、发展综合的能力。　　发现材料的形状、色彩、肌理等美感，而恰到好处

3、地应用在雕塑上，使得雕塑作品美观和富有创意。认识到雕塑艺术是人类文明的重要组成部分，对培养自己健康的审美情趣，提升艺术品位有否起不可忽视的作用。将字母、数字、直到现成的物品直接拼贴到画布上，而形成所谓的“综合绘画”。这可以看作是在绘画中综合运用物质材料的开端。试图理性地分解物象形成浅的绘画空间来取代传统的透视以及传统的三度空间的幻觉。克里姆特的作品大部分由传统油彩绘制而局部使用金色材料（如金粉、金铂）从而使画面呈现一种金碧辉煌的效果，大大增强了画面的富于装饰意味的造型表现与色彩表现的感染力；马蒂斯在晚年时也曾用色纸拼贴的手法代

4、替油彩的涂绘，这一方法也使其画面简洁明快、呈现活泼有趣的效果；再比如在基弗、塔皮埃斯、克利的作品中，我们能发现诸如颜料、墨水的结合、油彩与砂、方石粉、彩胶、丙烯等材料相结合。一制约与反制约 在造型艺术中，艺术作品是由艺术家通过对媒材进行加工制作而成的。媒材与艺术家是一种互动的制约关系。一方面媒材从“纯媒材”蜕变为艺术作品的过程是由艺术家完成的。因此艺术家对媒材脱离原始状态成为艺术作品的过程有绝对控制作用。这个过程不是偶发的，而是艺术家主观控制的结果。换言之，如果没有艺术家的参予，媒材仅是物质而已，不能自动成为艺术品。因此媒材受

5、制于艺术家；而另一方面，艺术家制作艺术品的过程中，也受制于所使用的媒材。媒材的物质性能决定了艺术家制作艺术品的能动范围。艺术家的创造力、想象力也无法脱离供之所使用的媒材，所以艺术家在创作中也受到媒材的制约。由于科学技术和不同地域的人文精神的差异，造成不同的历史时期、不同国度所使用的媒材都各不相同，它对艺术的制约因此也各不相同，这种各异的制约使艺术产生了各自的特点，可以说媒材的制约正是导致艺术风格形成的重要因素之一。在艺术创作中，观念、意识的最初产生似乎与所使用的媒材没有关系，但它最终需要灌注到作品上，依托作品来传达艺术家的感受

6、。常常会由于媒材的限制作用，至使这种传达不能实现。于是出现两种情况可供选择：一、通过转换媒材以适应艺术思想。二、调整艺术思路来适应媒材的制约。第二种选择是痛苦而又无奈的，至使艺术家的创造力囿于媒材的制约。随着艺术史的发展，到19世纪末20世纪初，新思想、新观念的更迭急剧加速。而媒材对艺术家创作的制约作用已极大地阻碍了艺术观念的发展，这种阻碍力和艺术家反制约的需求（突破力）的对抗达到临界状态，终于导致了艺术家对媒材的反制约。艺术家们努力地寻找打破媒材制约的方式、手段。甚至在艺术的“后现代”时期，出现了打破艺术与生活、科学的界限以

7、及打破各艺术门类界限的主张。这种后现代的艺术思想实际上是一种反制约的极端态度。艺术从适应媒材的制约到打破媒材的制约是一次巨大的转变。在反制约的过程中，艺术家们努力发现和运用了多种多样的新材料和新技法。艺术家们在创作中通过对各种新材料的选取、运用、革新了创作手段，解放了创作思维。拓展了艺术表现的新领域，并且进一步促进了用新视角去发现、探寻各种材料的新特征和新表现的新形式，从而影响、改变了传统的审美经验，甚至创造了新的艺术形式。在我国，传统绘画中的笔、墨、纸、砚等绘画媒材是有严格规定并且是一成不变的。随着历史的发展，东西方文化交流

8、的深入，很多画家越来越觉得这种严格约定的传统媒介制约了他们，在创作中被束缚住了手脚，于是本世纪初开始就有画家出于融合东西绘画的目的而进行的对中国传统绘画媒材进行改革的试验。比如林凤眠先生将水粉画颜料掺入墨中而使中国画面目一新呈现一种色彩鲜艳、丰富厚实的画面效果。改革开放以来，