秦汉之画像石与画像砖、建筑等

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1、第四讲：秦汉画像石与画像砖、建筑等前面讲了秦汉的绘画与雕塑，下面接着讲秦汉的画像石与画像砖，画像砖石是雕刻、模印着各种画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阁的建筑石材。秦汉的画像石与画像砖遗存非常丰富，它是秦汉艺术，尤其是汉代艺术代表性的艺术品类，也是秦汉贵族崇尚厚葬、事死如事生时代风尚的产物。匠师以刀代笔，在坚硬的砖石面上，创作了众多精美的图像，因而作品兼具绘画，雕刻两种因素，此外，由于画像砖石是用于构筑墓室、石棺、享祠或石阁的建筑材料，还要兼顾建筑的形式特点，所以它达到的高度也是秦汉艺术整体的高度。秦汉画像砖画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦代至西汉

2、初期，画像砖多用于装饰宫殿府舍的阶基；西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁面；东汉是画像砖艺术的鼎盛时期。秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。陕西临潼、凤翔等地出土的模印画像砖，是在砖坯未干时，用预先刻成的阴印模捺印而成的，花纹凸起。1957年临潼出土的狩猎纹画像砖，印着骑马射猎图。传出风翔、今藏西北大学的秦代宴享纹画像砖，印着宴享宾客和苑圃景色等画面。临潼出土、今藏陕西省博物馆的一块侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖，是迄今发现秦代模印画像空心砖的代表作。在临潼秦始皇陵附近，还发现一种模印几何纹的铺地方砖。此外，在咸阳秦

3、宫遗址，曾出土刻画着龙凤图像及人面鸟身、珥蛇佩璧的水神(禺缰)画像空心砖，线刻流利生动，仿佛“骞翥若飞”。数量不多。西汉的画像砖发现的以模印的空心砖为主，题材有执戈门吏、持戟武士、迎宾拜渴谒、骑士射猎、驯马、驯虎、扶桑、珠树、大雁、大犬、方位神、玄鹤、门阙、铺首、几何纹花边等。以线条简洁有力、形象生动传神而著称。今藏陕西省博物馆的一块侍卫瑞璧纹模印画像空心砖，约属西汉初期物，砖面中央为铺首图案，左右两侧印着亭阑侍卫及绶带瑞璧，侍卫作双手捧盾状，状貌颇威武；上下边框部位，印着鱼龙嬉戏及菱格纹图案。1965年发掘咸阳杨家湾西汉初期墓的兵马俑坑，发现回字纹与菱格

4、纹的模印铺地方砖。此外，咸阳、兴平还先后出土浮雕感甚强的青龙、白虎等四种画像砖。洛阳邙山南麓西汉中后期墓出土的模印画像空心砖，多数采用阳模，印成的画像多呈凹陷的阴线；少量使用阴模，画像线条鼓凸。画像题材有执戈门吏、持戟武士、迎宾拜渴谒、骑士射猎、驯马、驯虎、扶桑、珠树、大雁、大犬、朱雀、玄鹤、门阙、铺首、几何纹花边等。综观洛阳西汉画像砖，以线条简洁有力、形象生动传神而著称。东汉画像砖以河南、四川两省出土最多，其中四川的艺术水平最高。陕西、河南一带多为从西汉后期开始流行的空心砖，建筑墓室根据不同的大小约用二三十块至六七十块。因为较大（如两块合成一墓门），大都

5、长方形，长约1—1·5米，宽约20—50厘米，厚13—14厘米，所以上面的图形往往是多次模印各种花纹而成；四川一次模印而成，皆为实心的方砖（40乘40）或长方砖(46x27厘米左右)，画面一次模印而成，构图完整生动，可以成批生产，同一题材的砖可以根据不同墓主人的要求加以组合变化。河南一带以几何纹为主，再辅以龙、凤等动物纹样以及楼阙、车马、人物等等，画面巨大，将东汉贵族的阔绰生活表现得相当具体，构图技巧很高，比较有特色的题材如泗水取鼎、鼓舞、盘舞及表演履索、寻橦（音床，即缘竿，都卢寻橦，都卢，国名，其人体轻而善缘也）与杂技戏车等；四川画像砖在题材内容方面也称

6、独树一帜，除少量汉代普遍使用的神话内容(如西王母，伏羲女娲、日月神、仙人戏鹿等)之外，绝大部分刻画现实生活，其中既有表现墓主生前社会地位的门阙仪卫、车马出行、经师讲学、宴饮观舞等场面，也有若干反映封建庄园经济农副业生产活动及集市贸易活动的画面，风格清新隽永，乡土气息特别浓郁（如四川特有的盐井、小酒馆等），表现手法也相对简练，与汉代常见的铺陈手法有所不同。代表作有弋射收获画像砖(成都、大邑均有出土)、荷塘渔猎画像砖(彭县出土)、播种画像砖(德阳出土)，盐井画像砖(成都、邛崃均有出土)，桐园画像砖(成都出土)、市井画像砖(广汉、新都均有出土)、伍伯画像砖(彭县

7、出土)、车骑过桥及宴饮观舞画像砖等。郑州南关一座两汉之际的空心砖墓，用两块模印着庭院画像的空心砖封门，阴线与阳线兼用的巨幅画面，将封建贵族的深宅大院与阔绰生活，表现得相当具体，构图技巧显著提高。浙川出土的持节人物画像砖，人物造型准确生动，画面具有浮雕效果；这种浮雕式的模印画像砖，新野县东汉后期墓出上甚多，其橦中以泅水取鼎、鼓舞、盘舞及表演履索、寻橦与杂技戏车等画像最足称道。艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像砖，皆为实心的方砖(40x40厘米)或长方砖(46x27厘米左右)，画面一次模印而成，构图完整生动，与陕西、河南一带多模印成的汉画像砖大异其

8、趣。四川画像砖在题材内容方面也称独树一帜，除少量神话内容(如西王母