林散之草书《孟浩然 春晓》赏析

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1、林散之草书《孟浩然春晓》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家　王罡　　　　　　　　“草圣”林散之　　林散之（1898-1989），字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。60岁开始专攻草

2、书。草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此

3、翁。”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。　　赏析提要：林散之的草书被称为“林体”。“林体”的基本特征有四：瘦劲圆涩，璀灿华滋，偏正相依，飘逸天成。再概括就是4个字：瘦劲飘逸。草书《孟浩然春晓》是典型的“林体”，字字力可扛鼎，是难得的精品之作。作品先后3次权威出版，与已出版的同样内容的作品相比，此作更为精到。林散之先生的草书，有的人简称为“散草”，有的人叫“林体”，还有的人称之为“林草”、“林书”。综合大多数人的观点，称“林体”更好一

4、些。其理由有二：一是按照习俗，二是方便传承。如毛泽东的草书叫“毛体”，颜真卿的楷书叫“颜体”，柳公权的楷书称“柳体”。如果称“散草”等，相对来说不便普及，不懂书法的人容易产生歧义。如果对“林体”草书进行定性分析、概括提炼，吸收马鸿增、庄希祖、衡正安、王冬龄、郑必宽等诸贤对“林体”的研究成果，就会发现“林体”主要有四个特征：一是瘦劲圆涩。主要说的是林散之先生的用笔。笔笔中锋，线条瘦劲，圆中有方，方中见圆，柔中有刚，遒健雄浑，力透纸背，牵丝引带，字字相连，以及生宣纸和长锋羊毫笔的选用所表现出来的审美效果。二是璀灿华

5、滋。主要指林散之草书的墨法。包括墨破水、水破墨后形成枯湿浓淡的墨像，还涵盖宿墨、枯墨等。三是偏正相依。主要讲林散之草书结体布白的变化，这里有两层意思：一层指林散之先生盛年大草的体态有正有偏，偏正相辅。另一层指七十年代作品中有的字是以偏为正，八十年代作品中的字是以正为主。七十年代和八十年代合在一起就是“偏正相依”。四是飘逸天成。主要从气息上分析，指林散之先生的人品、学问、才情、思想的总和，尤指林散之先生书艺高超，人书合一，自然所为。如果对“林体”再作进一步概括，可能就是4个字：瘦劲飘逸。瘦劲主要指线条等方面，飘逸

6、大体指墨色、结体，还包括林散之的人文思想和人品等。概括“林体”的基本特征是一道难题，不像一加一等于二那样绝对，也不同于几何题的解析，通过论证，最终得出一个正确的结论，而是仁者见仁，智者见智。这里只是一个大概，是一个指向。其实，林散之的草书是无法用什么标准来衡量的。有法无法，有形无形，有笔无笔，有墨无墨，有心无心。“林体”是无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的歌。林散之草书精品《孟浩然春晓》95×29㎝朱韬宇收藏林散之长子、著名书画家林筱之在欣赏林散之草书精品《孟浩然春晓》林散之大草代表作《孟浩然春晓》，立轴，1

7、978年创作，尺寸为95×29㎝，约3平方尺。落款是林散耳，印有“江上老人”（白文）、“大年”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。正文内容是：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。林散之草书精品《孟浩然春晓》（局部）这幅大草全面再现了“林体”的基本特征，是典型的“林体”。首先看用笔。“春”、“夜”等字是笔笔中锋，线条坚挺。“晓”中的牵丝细而圆，有一种弧度美，没有几十年的功力是写不出来的。“来”最后一个笔画、“风”的第一个笔画是方笔。“不觉”、“风雨”、“落知多少”是字字相

8、连。其次看用墨。“春眠”、“啼”是浓墨，“少”是枯笔，枯中有润，浓淡相宜。“燥裂秋风，润含春雨”。再次看布白。“声”字上半部分密不透风，下半部分疏可走马。“知”和“多”偏正相依，或密或疏，左升右缩。行与行之间互相避让，行气线上直下曲，彼此照应，落款与正文配合得体，毫无摆布之意。最后看气息。通篇行笔流畅，鲜活自然，极具动感，充满了书卷之气、山林之气、庙堂之气，是一件不可多见的精品力作。江